Регулятор громкости, тембра и стереобазы – схема

Блок электронной регулировки громкости, стереобазы и тембра. УНЧ, часть 4.

Это статья, как и предыдущая, посвящена постройке самодельного усилителя низкой частоты. В ней описана конструкция блока электронного управления, предназначенного для регулировки громкости, стереобаланса и тембра звукового сигнала.

Самые интересные ролики на Youtube

Другие статьи посвящённые постройке этого УНЧ.

Как рассчитать и намотать силовой низкочастотный трансформатор для блока питания УНЧ? FAQ.

Самодельный усилитель и колонки для компьютера, плеера или мобильного телефона из доступных деталей. УНЧ, часть 1.

Блок питания для усилителя низкой частоты из доступных деталей. УНЧ, часть 3.

Блок электронной регулировки громкости, стереобазы и тембра. УНЧ, часть 4.

Блок оконечных усилителей низкой частоты. УНЧ, часть 5.

Простые технологии обработки пластмассы и металла. УНЧ, часть 6.

Финальная сборка, наладка и испытание. УНЧ, часть 7.

Какие преимущества у электронных регуляторов по сравнению с механическими?

Главное преимущество применения блока электронных регуляторов в отсутствии необходимости поиска потенциометров с разными передаточными характеристиками, но одинаковыми типоразмерами.

Сдвоенные потенциометры.

1. Потенциометр типа СП3-4.
2. Потенциометр импортного производства.
3. Потенциометр СП3-33-24 с выводом тонкомпенсации.

Например, для регулятора громкости потребовался бы сдвоенный потенциометр с характеристикой обратной логарифмической, а для регулятора стереобазы – с линейной характеристикой.

Поиск же сдвоенного потенциометра с отводами, для организации тонкомпенсации, и вовсе мог бы не увенчаться успехом.

А при электронной регулировке сигнала, для всех регуляторов можно использовать переменные резисторы с линейной зависимостью. Микросхема сама сформирует нужную передаточную характеристику необходимую для каждого регулятора.

Электронные регуляторы не только упрощают поиск и подбор компонентов, но и снимает проблему, так называемого, «шуршания» потенциометров.

Выбор потенциометров.

Высококачественные потенциометры с линейной зависимостью часто использовались в промышленной аппаратуре прошлых лет, но их применение в аудиотехнике было ограничено именно из-за отсутствия переменных резисторов с нелинейной зависимостью. Сейчас же такие потенциометры можно купить совсем недорого на любом радиорынке по цене в 0,1… 0,3$.

Для регуляторов я подобрал потенциометры типа СП4-1, так как, при сравнительно небольших размерах, они зарекомендовали себя как вполне надёжные изделия.

Диаметр вала выбранных резисторов 3мм, а номинал — 100кОм.

В диапазоне номиналов от 22 до 100 кОм, я снял АЧХ блока регуляторов и никаких отклонений не заметил.

Можно было бы и вовсе отказаться от потенциометров, но тогда управление было бы не таким оперативным, да и возникла бы необходимость хоть в какой-нибудь индикации положения регуляторов.

Так что, я остановился на самом простом, комбинированном электронном регуляторе, сочетающем в себе достоинства электронных регуляторов и удобство механических.

Микросхема TDA1524A.

Блок регуляторов разработан на основе микросхемы TDA1524A. Выбор пал на неё просто потому, что она оказалась одной из микросхем, требующих минимальной обвязки, и её удалось приобрести на местном рынке по разумной, хотя, на мой взгляд, слегка завышенной цене, которая составила 2$.

Микросхема TDA1524 может питаться от напряжения от 7,5 до 16,5 V, при потребляемом токе 15… 56 mA.

Диапазон регулировки по высоким частотам составляет: –15… +15dB (±3dB), а по низким частотам: –19… +17dB (±3dB).

Принципиальная схема блока регуляторов.

Работает регулятор следующим образом. Полезный сигнал поступает на вход микросхемы, где и осуществляется электронная регулировка.

С движков потенциометров, включенных по схеме делителей напряжения, потенциал передаётся в микросхему, которая и производит коррекцию полезного сигнала соответственно с величиной напряжения на движке. Выключатель тонкомпенсации включает или отключает подъём низких частот при малом уровне громкости.

Электрическая схема блока регуляторов.

C1, C5, C6, C12 – 0,1mkF

C2, C9 – 2,2mkF

C3, C10 – 56nF

C4, C11 – 15nF

C7 – 100mkF

C8 – 220nF

R1 – 2,2k

R2, R6, R7, R11 – 47k

R3, R8 – 24k

R4, R9 – 24k

R5, R10 – 200R

IC1 – TDA1524A

Резисторы R4(R9) и R3(R8) представляют собой делитель напряжения на два, который обеспечивает согласование уровня аудио сигнала с предварительным усилителем микросхемы на уровне 250мВ (эфф.). При этом предполагается, что входное номинальное напряжение оконечного усилителя будет 0,5В(эфф).

Конденсаторы C1, C5, C6, C12 устраняют «шуршание» и наводки, которые могут проникнуть в цепи управления.

Конденсаторы C2, C9 – разделительные.

Резисторы R5, R10 защищают выход микросхемы от перегрузки.

Конденсатор C7 – фильтр внутреннего источника питания.

Конденсатор C8 – блокировочный.

Конденсаторы C3, C4, C10, C11 формируют АЧХ темброблока.

Печатная плата.

Данная Печатная Плата (ПП) была сконструирована исходя из имеющихся в наличии потенциометров СП4-1 и выбранного корпуса. При этом ПП крепится не к корпусу УНЧ, а к токоведущим контактам потенциометров, что устраняет необходимость использования соединительного кабеля между регуляторами и ПП.

Отмеченные стрелками отверстия проходят через центры валов потенциометров и могут использоваться для разметки соответствующих отверстий в корпусе усилителя.

Площадь некоторых дорожек ПП была увеличена для повышения надёжности крепления ПП к ножкам потенциометров. Площадь сплошных заливок была видоизменена для получения приемлемого качества при использовании изношенного принтерного картриджа. Подробно об этот технологии можно почитать здесь.

А это уже готовая печатная плата, изготовленная по описанной здесь технологии. Для соединения ПП с другими блоками, в соответствующие отверстия ПП заклёпаны медные штырьки.

Окончательная сборка.

Для точного совмещения валов потенциометров с отверстиями в корпусе усилителя, окончательная пайка была произведена после того, как резисторы были временно закреплены с внешней стороны корпуса. На картинке иллюстрация этого процесса.

В этом окошке можно посмотреть на печатную плату с разных сторон. Потяните изображение курсором или воспользуйтесь кнопками со стрелками.

Тестирование темброблока.

На картинке схема включения блока регуляторов при снятии Амплитудно-Частотных Характеристик (АЧХ).

Я использовал для снятия АЧХ программу «SpectraLAB», как в качестве Генератора Качающейся Частоты (ГКЧ), так и в качестве анализатора спектра.

Правда, пришлось запустить сразу две копии программы. ГКЧ на одном компьютере, а анализатор на другом.

При запуске генератора и анализатора на одном и том же компьютере, из-за малого затухания между входами и выходами моей встроенной аудио карты, погрешность измерения была неприемлемой.

На графике АЧХ блока регуляторов при включённой тонкомпенсации и среднем положении регуляторов ВЧ и НЧ.

АЧХ темброблока, снятая при максимальном подъёме (верхняя кривая) и максимальном завале (нижнаяя кривая) ВЧ и НЧ.

Дополнительные материалы.

Скачать чертёж печатной платы электронного регулятора тембра, громкости и стереобазы в формате LAY (15КБ).

Портативная программа Sprint Layout 6.0 для рисования, редактирования и вывода на печать печатных плат. Интерфейс русский. (4,4МБ).

1 Январь, 2011 (12:21) в
Аудиотехника, Сделай сам

Устал писать эту статью, отвлёкся, чтобы побродить по сети. Вот, что удалось откопать на просторах Интернета.
Если ничего ценного не нашли, то учтите: мопэд не мой, я только дал объяву. (с)

Схемы регуляторов тембра и эквалайзеров, самодельные темброблоки

Самодельный регулятор тембра с псевдообходом, схема и описание

Схем различных регуляторов тембра (РТ) много, но все они имеют свои недостатки. В этой статье хочется предложить несколько иной вариант РТ,  призванный устранить некоторые недостатки существующих РТ и поднять качество регулировки тембра в целом…

5
3419
1

Простые регуляторы громкости на транзисторах КТ315

В современных (даже дешевых) радиоприемниках и магнитофонах все чаще стали применять цифровыерегуляторы громкости. В любительских условиях ввиду определенной сложности не всегда возможно реализовать такие схемы. Применение же традиционных аналоговых схем имеет ряд недостатков — в стерео нужен …

4
5767
2

Схема предварительного усилителя низкой частоты с темброблоком (LM741)

Принципиальная схема самодельного предварительного усилителя низкой частоты (УНЧ) с темброблоком, построена на микросхеме LM741. На рисунке показана схема предварительного УНЧ с регуляторами тембра по НЧ (R2), тембра по ВЧ (R5), громкости (R6) и баланса (R12). УНЧ питается от однополярного …

2
5956
0

Схема графического эквалайзера на девять полос (КР140УД608)

Для коррекции частотной характеристики аудиосигналов применяют эквалайзеры.Наиболее удобны графические эквалайзеры. Регулировки уровней сигнала в частотных полосах в них осуществляются переменными резисторами с линейными характеристиками изменения сопротивления и с ручками регулировки, которые …

2
4434
0

Самодельный эквалайзер на десять полос (32Гц — 16кГц)

Принципиальная схема самодельного эквалайзера на 10 полос, построен на основе операционных усилителей. Эквалайзер предназначен для регулировки частотной характеристики УНЧ, в котором он применяется, в десяти полосах с центральными частотами: 32 Гц, 64 Гц, 125 Гц, 250 Гц, 500 Гц, 1 кГц, 2 кГц, 4 …

3
5902
0

Схема трехполосного темброблока на ОУ TL082 (питание +-5В)

Рассмотрена принципиальная схема самодельного трехполосного регулятора тембра, который выполнен с применением ОУ TL082. Данный активный темброблок подойдет для применения в составе УМЗЧ или же как отдельный модуль в составе самодельной звуковоспроизводящей аппаратуры. Доступные на рынке …

2
6304
0

Схемы активных фильтров на ОУ для применения в аудиотехнике

В аудиотехнике широко применяются фильтры для разделения всего спектрапоступающего на вход усилителя аудиосигнала на несколько полос. Это нужно, если в системе предусмотрена многоканальная, многополосная схема обработки аудиосигнала, например, чтобы выделить общий низкочастотный монофонический …

4
5858
0

Взвешивающий фильтр — звуковой шумоподавитель

Для снижения уровня шумов в отечественных бытовыхкассетных магнитофонах широко используют так называемые динамические фильтры. Принцип действия этих систем шумопонижения (СШП) состоит в автоматическом регулировании полосы пропускания звуковоспроизводящего тракта в зависимости от содержания в …

0
3939
0

Регулятор ширины стереобазы, рокот фильтр (К544УД1А)

В статье Ю. Кузнецова, М. Морозова и А. Шитякова под таким названием («Радио», 1985. № 1, с. 27h;28) было приведено описание устройства, которое, несмотря на свою относительную простоту, могло выполнять сразу две функции: снижение уровня рокота; улучшение разделения …

1
5532
0

Электронный регулятор уровня сигнала (К122УД1Б, КТ312)

В электронных регуляторах уровня сигнала функции регулирующих элементов чаще всего выполняют полевые транзисторы с р-п переходом, которые не позволяют построить регулятор с достаточно высокими техническими характеристиками. Так максимальное напряжение регулируемого сигнала между стоком и …

0
4668
0

1 2  3  4  5  … 6 

Радиодетали, электронные блоки и игрушки из китая:

Пассивный регулятор громкости и тембра звука

От регулятора тембра мне нужен только подъем крайних частот диапазона для увеличения отдачи дешевых динамиков. Но на Али регуляторов такого типа, увы, не нашлось. Посему недорого приобрел традиционный регулятор НЧ-ВЧ с регулировками как в плюс, так и в минус.

Устройство собрано на компактной плате, комплектуется ручками для регуляторов. Но провода с разъемами в комплект поставки не входят!

Внешне все приемлемо — детали с 5% допуском, конденсаторы полипропиленовые, переменные резисторы B50k.

Схема устройства

Регулятор громкости включен делителем напряжения на входе. Следующий за регулятором громкости регулятор тембра собран по упрощенной схеме Баксандала.

С принципом работы такого регулятора и алгоритмом расчета его элементов можно ознакомиться, например, в статье А.Шихатова в №1 журнала «Радио» за 1999г. http://archive.radio.ru/web/1999/01/013/
Заметил, что номиналы деталей китайского устройства весьма близки к номиналам деталей регулятора на рис.2 в упомянутой статье 😉
Дополнительные ограничивающие резисторы на входе и выходе можно заменить перемычками или разделительными конденсаторами (ФВЧ).

Особенности подключения: пассивный регулятор тембра желательно подключать к источнику с низким выходным сопротивлением, а следующий за регулятором тембра усилитель должен иметь высокое входное сопротивление.

Приобретенное устройство предполагается подключать к выходу на наушники смартфона или плеера. Выходное сопротивление таких усилителей близко к нулю. С учетом разного рода отклонений, принял Zsrc равным 1 кОм.

В качестве усилителя предполагаю использование платки на основе микросхемы TPA3110D2. В даташите на нее ищу фразу «Input impedance» и получаю значение 60 кОм.

АЧХ темброблока при различных положениях регуляторов можно смоделировать в программе ToneStack Calculator http://www.duncanamps.com/tsc/

При средних положениях регуляторов НЧ-ВЧ АЧХ следующая:

Видно, что коэффициент передачи регулятора при этом составляет примерно -20 Дб. Для восстановления уровня громкости до исходного значения требуется дополнительно усилить сигнал в 10 раз по напряжению после регулятора. Или на вход регулятора подать усиленный сигнал, что при малом напряжении питания усилителя может привести к ограничению сигнала.

Этот момент меня не особо тревожит, поскольку я надеюсь, что упомянутая микросхема TPA3110D2 (на 15 Ватт выходной мощности) обеспечит необходимую громкость на имеющихся у меня 2 ваттных динамиках.

Привожу АЧХ при крайних положениях регуляторов.

Как видно, АЧХ далека от идеала. Исправить ее можно уменьшив номинал резистора R3 до 510 Ом.

Привожу АЧХ при крайних положениях регуляторов с измененным номиналом резистора.

Другое дело!

В целом впечатления от этого регулятора положительные, можно рекомендовать к покупке с учетом описанных особенностей

Полный усилитель на микросхемах. Часть 2. Предварительный усилитель и регулятор тембра

Не мечтай, действуй!

Эксперименты с различными предварительными усилителями, регуляторами громкости и тембра показали, что наилучшее качество звучания обеспечивается при минимальном количестве усилительных каскадов, с пассивными регуляторами. При этом регулировки на входе усилителя мощности нежелательны, так как приводят к увеличению уровня нелинейных искажений комплекса. Данный эффект сравнительно недавно обнаружил известный разработчик аудиоаппаратуры Дуглас Селф [1].

Таким образом, вырисовывается следующая структура этой части звукоусилительного тракта:
— пассивный мостовой регулятор низших и высших частот,
— пассивный регулятор громкости,
— предварительный усилитель с линейной амплитудно-частотной характеристикой (АЧХ) и минимальными искажениями в рабочем диапазоне частот.
Очевидный недостаток регулировок на входе предварительного усилителя – ухудшение соотношения сигнал/шум в значительной степени нивелируется высоким уровнем сигнала современных устройств звуковоспроизведения.

Предлагаемый предварительный усилитель может применяться в высококачественных стереофонических усилителях звуковой частоты. Регулятор тембра позволяет корректировать амплитудно-частотную характеристику (АЧХ) одновременно по двум каналам в двух частотных областях: нижней и верхней. В результате учитываются особенности помещения и акустических систем, а также личные предпочтения слушателя.

Содержание / Contents

Первым претендентом на роль предварительного усилителя с регулятором тембра стала схема Д. Стародуба (рис. 1) [2]. Но конструкция так и не «прижилась» в усилителе мощности: требовалась тщательная экранировка и источник питания с чрезвычайно малым уровнем пульсаций (порядка 50 мкВ). Однако главной причиной стало отсутствие ползунковых переменных резисторов.

Рис. 1. Схема высококачественного блока регуляторов тембра

Путем проб и ошибок я пришел к простой схеме предварительного усилителя (рис. 2), с которой, однако, система звуковоспроизведения намного превзошла в звучании серийно выпускавшуюся аппаратуру, по крайней мере, имевшуюся у моих друзей и знакомых.

Рис. 2. Принципиальная схема одного канала предварительного усилителя для УМЗЧ С. Батя и В. Середы

За основу взята схема предварительного усилителя стереофонического электрофона Ю. Красова и В. Черкунова, демонстрировавшегося на 26 – й Всесоюзной выставке радиолюбителей – конструкторов. Это левая часть схемы, включая регуляторы тембра.

Появление каскада на транзисторах разной проводимости в предварительном усилителе (VT3, VT4) связано с обсуждением усилителей с преподавателем лаборатории телевизионной техники на кафедре Радиосистем А. С. Мирзоянцем, с которым я работал, будучи студентом. В ходе работ понадобились линейные каскады для усиления телевизионного сигнала, и Александр Сергеевич сообщил, что по его опыту наилучшими характеристиками обладают структуры «шиворот – навыворот», как он выразился, то есть усилители на транзисторах противоположной структуры с непосредственной связью. В процессе экспериментов с УМЗЧ я выяснил, что это касается не только телевизионной техники, но и звукоусилительной. Впоследствии я часто применял подобные схемы в своих конструкциях, в том числе пары полевой транзистор – биполярный транзистор.

Попытка применить транзисторы разной структуры в первом каскаде (составном эмиттерном повторителе VT1, VT2) не принесла успехов, т. к. при всех замечательных характеристиках (низком уровне шума, малых искажениях) схема имела существенный недостаток – меньшую перегрузочную способность по сравнению с эмиттерным повторителем.
Характеристики предварительного усилителя:
Входное сопротивление, кОм=300
Чувствительность, мВ=250
Глубина регулировок тембра, дБ:
на частоте 40 Гц=±15
на частоте 15 кГц=±15
Глубина регулировок стереобаланса, дБ=±6

Поскольку в ходе конструирования усилителей возникали новые идеи, старые конструкции я дарил кому-нибудь, или продавал по твердому курсу ватт выходной мощности / рубль. В одну из поездок в Ленинград я захватил с собой этот усилитель, чтобы продать его знакомому друга. Володька сказал, что у этого парня куча всякой западной техники, и увез аппарат к нему на прослушивание. Вечером он сообщил мне результаты: молодой человек включил усилитель, послушал пару вещей и был так удовлетворен звучанием, что без слов отдал положенные деньги.

Честно сказать, когда я узнал, что сравнение будет проходить с импортной техникой, особенно не надеялся, что усилитель произведет впечатление. К тому же, он не был до конца доделан – отсутствовали верхняя и боковые крышки.

Рассмотрим принципиальную схему одного канала предварительного усилителя (рис. 2). На входе установлены высокоомные регуляторы громкости (R2.1) и баланса (R1.1). Со среднего вывода резистора R2.1 через переходной конденсатор С2 звуковой сигнал поступает на составной эмиттерный повторитель VT1, VT2, необходимый для нормальной работы пассивного регулятора тембра, выполненного по мостовой схеме. Для того чтобы устранить вносимое темброблоком затухание и усилить сигнал до необходимого уровня, установлен двухкаскадный усилитель на транзисторах VT3, VT4.

Питание предварительного усилителя нестабилизированное, от положительного плеча усилителя мощности. На каскады VT3, VT4 питающее напряжение подается через фильтр R17, C10, C13, а на входной эмиттерный повторитель — R8, C4. Важную роль играет диод VD1: без него не удалось полностью устранить фон переменного тока частотой 100 Гц на выходе усилителя мощности.

Конструктивно предварительный усилитель выполнен в «линейку», все детали установлены на печатной плате, закрытой сверху П-образным экраном из стали толщиной 0,8 мм.

Наиболее распространенной является комбинированная схема регуляторов нижних и верхних частот. Как видно из аппроксимированной логарифмической амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) регулятора тембра (рис. 3), в области средних частот f0≈1000 Гц передаточная функция остается неизменной, а на краях частотного диапазона ее можно регулировать в некоторых пределах.

Рис. 3. Амплитудно-частотные характеристики регуляторов нижних и верхних частот

Обычно величины подъема и спада и их частоты регулирования делают одинаковыми. На рис. 3 приняты следующие обозначения: fнр, fвр – соответственно, нижняя и верхняя частоты регулирования, fнп, fвп – нижняя и верхняя частоты перегиба АЧХ, f0 – частота раздела.
Для того чтобы регуляторы нижних и верхних частот не влияли друг на друга, необходимо выполнение условий не перекрытия зон регулирования

 fнп < f0 < fвп

В практических схемах пассивных регуляторов тембра величины подъема и спада АЧХ составляют ±(8…20) дБ, нижняя частота регулирования равна fнр=(20…80) Гц, а верхняя частота регулирования fвр=(5…18) кГц.
Недостатком пассивных корректоров тембра является большое собственное затухание, превышающее полный коэффициент регулирования – (16…40) дБ.В высококачественной аппаратуре нашел применение пассивный регулятор нижних и верхних частот, показанный на рис. 4 [3, 4].

Рис. 4. Высококачественный пассивный регулятор тембра

Здесь элементы R1 – R3, C1, C2 образуют пассивный частотно – зависимый корректор нижних частот; R5 – R7, C3, C4 – корректор верхних частот. Включенный между регуляторами резистор R4 является развязкой, уменьшающей влияние регуляторов друг на друга. Конденсатор C0 служит для развязки по постоянному току.

Для расчета регулятора тембра, приведенного на рис. 4, мною подготовлен файл в табличном процессоре Microsoft Excel. На рис. 5 показан скриншот рабочего листа таблицы (без прилагаемого здесь же графического материала). В ячейки, закрашенные светло – синим цветом заносятся исходные данные, в ячейках таблицы, залитых оранжевым цветом, размещены результаты расчета.
В начале расчета выберем величины сопротивлений переменных резисторов R2 и R7 в килоомах, далее заносим диапазон регулировок нижних и верхних частот в децибелах. Как только запишем в оставшиеся три ячейки светло – синего цвета частоты fнр, fвр и fн, сразу увидим результаты расчета всех остальных элементов регулятора. Останется только привести их к ближайшим значениям из выбранного стандартного ряда Е24 или Е48.

Рис. 5. Расчет регулятора тембра с помощью электронной таблицы Microsoft Excel

Контрольный пример №1. Рассчитаем с помощью электронной таблицы пассивный регулятор тембра с пределами регулирования АЧХ ±20 дБ, рис. 11.2.3 [3]. Исходные данные: R2=R7=100 кОм, fнр=50 Гц, fвр=10000 Гц.
Получаем: R1=R5=10 кОм, R3=R6=1 кОм, R4=10 кОм, C1=0,032 мкФ, C2=0,318 мкФ, C3=0,0159 мкФ, C4=0,159 мкФ, C0=0,16 мкФ. Округляем до ближайшего номинала: R1=R5=10 кОм, R3=R6=1 кОм, R4=10 кОм, C1=0,033 мкФ, C2=0,33 мкФ, C3=0,015 мкФ, C4=0,15 мкФ, C0=0,15 мкФ.На практике, пожалуй, большее распространение получила еще одна схема пассивного регулятора тембра, с упрощенным регулятором верхних частот (рис. 6) [5-7].

Рис. 6. Схема упрощенного пассивного мостового регулятора тембра

Расчет такого регулятора с помощью таблиц и номограмм предложен Л. Ривкиным [5]. Я переложил методику Л. Ривкина на язык табличного процессора Microsoft Excel, позволившего обойтись без номограмм, не совсем удобных в использовании и снижающих оперативность расчетов.
Скриншот листа таблицы Excel с примером расчета показан на рис. 7. Здесь действуют все соглашения, приведенные выше.

Рис. 7. Расчет упрощенного пассивного мостового регулятора тембра

Контрольный пример №2. Рассчитаем регулятор тембра с пределами регулировок ±17 дБ, R2=R5=47 кОм, fнр=30 Гц, fвр=18000 Гц. Получаем: R1=4,673 кОм, R3=470 Ом, R4=4,7 кОм, C1=0,114 мкФ, C2=1,133 мкФ, C3=1916 пФ, C4=0,019 мкФ. Выбираем из стандартного ряда Е24: R1=4,7 кОм, R3=470 Ом, R4=4,7 кОм, C1=0,1 мкФ, C2=1,0 мкФ, C3=2000 пФ, C4=0,022 мкФ.

Следует напомнить, что для обеспечения расчетной глубины регулировки тембра необходимо, чтобы сопротивление нагрузки регулятора тембра было намного больше его выходного сопротивления Rнрт≥(5…10)Rвыхрт≈(5…10)[R1R3/(R1+R3)+R4], а внутреннее сопротивление источника сигнала намного меньше входного сопротивления регулятора: Rвыхис≤(0,1…0,2)Rвхрт≈(0,1…0,2)(R1+R3).

Для частного случая глубины регулировок ±20 дБ, частот регулировки fнр=72 Гц, fвр=16000 Гц Евгением Москатовым из города Таганрога разработана программа «Timbreblock 4.0.0.0» (рис. 8).

Рис. 8. Вид окна программы Е. Москатова «Timbreblock 4.0.0.0» [8]

Результаты расчета для различных значений сопротивлений переменных резисторов регулятора тембра сведены в табл. 1.
▼ Файловый сервис недоступен. Зарегистрируйтесь или авторизуйтесь на сайте.

Расчет выполнен по следующим соотношениям: R1 = R3; R2 = 0,1R1; R4 = 0,01R1; R5 = 0,06R1; C1[нФ] = 105/R3[Ом]; C2 = 15C1; C3 = 22C1; C4 = 220C1.
При R1=R3=100 кОм темброблок будет вносить затухание около 20 дБ на частоте 1 кГц. Можно взять переменные резисторы R1 и R3 другого номинала, пусть, для определенности, в наличии оказались резисторы сопротивлением 68 кОм. Несложно пересчитать номиналы постоянных резисторов и конденсаторов мостового регулятора тембра без обращения к программе или табл. 1: уменьшаем величины сопротивлений резисторов в 68/100=0,68 раза и увеличиваем емкости конденсаторов в 1/0,68=1,47 раза. Получаем R1=6,8 кОм; R3=680 Ом; R4=3,9 кОм; С2=0,033 мкФ; С3=0,33 мкФ; С4=1500 пФ; С5=0,022 мкФ.

Для плавной регулировки тембра необходимы переменные резисторы с обратной логарифмической зависимостью (кривая В).
Наглядно просмотреть работу спроектированного регулятора тембра позволяет программа Tone Stack Calculator 1.3 (рис. 9).

Рис. 9. Моделирование регуляторов тембра для схемы, изображенной на рис. 8

Программа Tone Stack Calculator предназначена для анализа семи типовых схем пассивных регуляторов тембра и позволяет сразу показать АЧХ при изменении положения виртуальных регуляторов.В по-прежнему популярной конструкции предварительного усилителя Ю. Солнцева [5] применен пассивный регулятор тембра, показанный на рис. 10.

Рис. 10. Схема пассивного регулятора тембра из [5]

Отличие от регулятора, изображенного на рис. 6 заключается во введении резисторов R5, R7, предотвращающих монотонный подъем (R5) и спад (R7) АЧХ с ростом частоты.

На практике могут быть использованы все приведенные выше схемы пассивных регуляторов тембра, что открывает простор для творчества.
Для выбора «своего» регулятора тембра были проведены субъективные прослушивания, в ходе которых выяснилось, что регуляторы с небольшим (от ±6 до ±10 дБ) пределами регулирования практически не ухудшают качество звучания. Небольшой диапазон регулировок вполне достаточен для устранения мелких огрехов фонограмм и в то же время не допускает «накручивания» тембров, которым грешат многие любители.
В итоге я выбрал схему темброблока с пределами регулирования ±8 дБ, показанную на рис. 10 со следующими значениями пассивных элементов: R1=15 кОм, R2=R6=50 кОм, R3=4,02 кОм, R4=5,1 кОм, R5=2,4 кОм, R7=2 кОм, C0=1 мкФ, C1=0,1 мкФ, C2=0,33 мкФ, C3=3300 пФ, C4=0,01 мкФ.Перейдем к построению предварительного усилителя для «студенческого» УМЗЧ.
Принципиальная схема одного канала усилителя для УМЗЧ Питера Смита представлена на рис. 11. Входной сигнал подается непосредственно на пассивный регулятор тембра. Дело в том, что современные источники звука (персональный компьютер, ноутбук, проигрыватель компакт-дисков, DVD – проигрыватель) имеют малое выходное сопротивление и высокий уровень сигнала, достаточный для непосредственной работы с усилителем мощности (0,5…2 В эфф.).

Фильтр R1 – R3, C2, C3 производит регулировку тембра в нижней частотной области, а R5, — R7, C4, C5 – в верхней. Буферный резистор R4 служит для уменьшения влияния фильтров друг на друга. Параметры элементов фильтров выбирают таким образом, чтобы примерно в среднем положении движков резисторов регуляторов тембра R2 и R6 АЧХ была горизонтальной; при этом коэффициент передачи регулятора тембра меньше единицы.

При перемещении движка резистора R2 в верхнее (по схеме рис. 11) положение получаем подъем АЧХ на нижних частотах; смещая движок в нижнее положение – завал. Аналогичным образом работает регулятор тембра R6, который осуществляет регулировку АЧХ в области высоких частот.

Регулятор тембра нагружен на регулятор уровня сигнала R8.1, далее следует усилительный каскад на малошумящем операционном усилителе OPA2134, включенном по неинвертирующей схеме. Его назначение – компенсировать затухание, вносимое регулятором тембра и обеспечить низкое выходное сопротивление, необходимое для работы усилителя мощности.

На выходе предварительного усилителя установлена индуктивность L1 – «бусинка» из феррита, применяемая в телевизорах и компьютерной технике (материнских платах, платах ввода-вывода, мониторах и т.п.). В результате принятых мер коэффициент гармоник предварительного усилителя на частоте 1 кГц не превышает одной десятитысячной доли процента!

Исключён фрагмент. Полный вариант статьи доступен меценатам и полноправным членам сообщества. Читай условия доступа.

Рис. 11. Принципиальная схема темброблока и предварительного усилителя для «студенческого» УМЗЧ

Экспериментальная проверка нескольких экземпляров операционных усилителей показала, что и без конденсатора в заземленной ветви делителя отрицательной обратной связи постоянное напряжение на выходе составляет единицы милливольт. Тем не менее, из соображений универсальности применения, на входе темброблока и выходе предварительного усилителя включены разделительные конденсаторы (С1, С6).
В зависимости от требуемой чувствительности усилителя величину сопротивления резистора R10 выбирают из табл. 2. Следует стремиться не к точному значению сопротивлений резисторов, а их попарному равенству в каналах усилителя.

Таблица 2

▼ Файловый сервис недоступен. Зарегистрируйтесь или авторизуйтесь на сайте.

Главным недостатком пассивного регулятора тембра является низкий коэффициент передачи. Другой недостаток заключается в том, что для получения линейной зависимости уровня громкости от угла поворота необходимо использовать переменные резисторы с логарифмической характеристикой регулирования (кривая «В»).
Достоинством пассивных регуляторов тембра является меньшие искажения, чем активных (например, регулятора тембра Баксандала, рис. 12).

Рис. 12. Активный регулятор тембра П. Баксандала
Как видно из схемы, показанной на рис. 12, активный регулятор тембра содержит пассивные элементы (резисторы R1 — R7, конденсаторы C1 – C4), включенные в стопроцентную параллельную отрицательную обратную связь по напряжению операционного усилителя DA1. Коэффициент передачи данного регулятора в среднем положении движков регуляторов тембра R2 и R6 равен единице, а для регулировки используются переменные резисторы с линейной характеристикой регулирования (кривая «А»). Иными словами, активный регулятор тембра свободен от недостатков пассивного регулятора.
Однако по качеству звучания этот регулятор явно хуже пассивного, что замечают даже неискушенные слушатели.Сдвоенный операционный усилитель DA1 с полевыми транзисторами на входе типа OPA2134 может быть заменен на ОРА2604 или LM4562NA.
Исключён фрагмент. Полный вариант статьи доступен меценатам и полноправным членам сообщества. Читай условия доступа.Перед монтажом желательно провести входной контроль всех элементов. Я уже давно взял за правило попарно подбирать компоненты в каналах усилителя. Вот и для этой конструкции подобрал резисторы и конденсаторы с точностью до одного процента. Сделать это оказалось не так сложно: отбор происходил из 6 – 8 элементов каждого номинала.

Наверняка такая точность подбора не нужна, но результатом проделанной работы стало практически идеальное совпадение АЧХ по каналам предварительного усилителя.

Все детали предварительного усилителя размещены на печатной плате размером 125х45 мм из одностороннего фольгированного стеклотекстолита толщиной 2 мм (рис. 13).

Исключён фрагмент. Полный вариант статьи доступен меценатам и полноправным членам сообщества. Читай условия доступа.

Рис. 13. Размещение деталей на печатной плате

Элементы, относящиеся к правому каналу предварительного усилителя, обозначены со штрихом. Такая же маркировка выполнена и в файле печатной платы (с расширением *.lay) – надпись появляется при подведении курсора к соответствующему элементу.
Вначале на печатной плате устанавливают малогабаритные детали: проволочные перемычки, резисторы, конденсаторы, ферритовые «бусинки» и панельку для микросхемы. В последнюю очередь монтируют клеммники и переменные резисторы.
После проверки монтажа включают питание и контролируют «ноль» на выходах операционного усилителя. Смещение составляет 2 – 4 мВ.
При желании можно погонять устройство от синусоидального генератора и снять характеристики (рис. 14).

Рис. 14. Установка для снятия характеристик предварительного усилителя

Напряжение питания, В=±15
Ток потребления, мА=8…10
Номинальное входное напряжение, В=0,775
Номинальное выходное напряжение, В=0,775
Полоса частот по уровню -0,5 дБ, Гц=25…100000
Диапазон регулировки тембра, дБ
на частоте 40 Гц=±7,
на частоте 10 кГц=±7
Коэффициент гармоник при входном напряжении 1 В, %
на частоте 1 кГц=0,0001,
на частоте 20 кГц=0,002
Отношение сигнал/шум (невзвешенное), дБ=89
Входное сопротивление, кОм=20
Выходное сопротивление источника сигнала, кОм, не более=1,8

Можно включить устройство с усилителем мощности и послушать музыку.
Об этом в следующей части проекта.

Файл XLS с расчетом регуляторов тембра, схему и печатную плату предварительного усилителя можно взять тут:
▼ Файловый сервис недоступен. Зарегистрируйтесь или авторизуйтесь на сайте.
1. Дайджест // Радиохобби, 2003, №3, с.10, 11.
2. Стародуб Д. Блок регуляторов тембра высококачественного усилителя НЧ // Радио, 1974, №5, с. 45, 46.
3. Шкритек П. Справочное руководство по звуковой схемотехнике. – М.: Мир, 1991, с. 150 – 153.
4. Шихатов А. Пассивные регуляторы тембра // Радио, 1999, №1, с. 14, 15.
5. Ривкин Л. Расчет регуляторов тембра // Радио, 1969, №1, с. 40, 41.
6. Солнцев Ю. Высококачественный предварительный усилитель // Радио, 1985, №4, с.32 – 35.
7. //www.moskatov.narod.ru/ (Программа Е. Москатова «Timbreblock 4.0.0.0»).

Камрад, рассмотри датагорские рекомендации

🌻 Купон до 1000₽ для новичка на Aliexpress

Никогда не затаривался у китайцев? Пришло время начать!
Камрад, регистрируйся на Али по нашей ссылке.
Ты получишь скидочный купон на первый заказ. Не тяни, условия акции меняются.

🌼 Полезные и проверенные железяки, можно брать

Куплено и опробовано читателями или в лаборатории редакции.

▶▷▶▷ предварительные усилители и регуляторы тембра схемы

▶▷▶▷ предварительные усилители и регуляторы тембра схемы

предварительные усилители и регуляторы тембра схемы — предварительные унч регуляторы громкости и тембра усилители radio-masternetArticlesaspx?kID7422 Cached Это — генераторы, ключи и переключатели, усилители низкой частоты, малошумящие и предварительные усилители , операционные усилители , регуляторы громкости и тембра , схемы управления Полный усилитель на микросхемах Часть 2 Предварительный datagorruamplifierschipamps1920-smasteri-sam Cached Несложно пересчитать номиналы постоянных резисторов и конденсаторов мостового регулятора тембра без обращения к программе или табл 1: уменьшаем величины сопротивлений резисторов в 681000 Предварительные Усилители И Регуляторы Тембра Схемы — Image Results More Предварительные Усилители И Регуляторы Тембра Схемы images Предварительные усилители низкой частоты Регуляторы wwwradiosovetrubookdirectories7294 Cached Представлены также ПУНЧ последнего поколения серии ТDА фирм Philips, SGS-Thomson и др, регуляторы громкости и тембра , а также усилители индикации Пассивные регуляторы тембра — cxemnet cxemnetsoundtembrstembr1php Cached Схемы пассивных регуляторов тембра В этой статье вниманию читателей предлагается ряд различных по схемотехнике и функциональным возможностям регуляторов тембра , которые могут быть использованы радиолюбителями Электронные схемы cxemnetchemsphp Cached Радиомодемы и передача данных по радиоканалу18 Автоматика в быту 465 (устройства для дома и быта, звонки, освещение, электрошокеры и др) Альтернативные источники энергии 31 Схемы регуляторов тембра и эквалайзеров, самодельные темброблоки radiostoragenet8-regulyatory-tembra-ehkvalajzery Cached Принципиальные схемы регуляторов тембра и графических эквалайзеров, темброблоки своими руками Предварительные усилители Схемы, статьи Бесплатной wwwdiagramcomualist30shtml Cached Предварительные усилители Схемы , статьи, книги Статьи, схемы Статьи по предварительным Предварительные усилители низкой частоты Регуляторы tamucozcomloadknigiuchebnikipredvaritelnye Cached скачать Предварительные усилители низкой частоты Регуляторы громкости и тембра Регуляторы тембра, громкости Схемы, статьи Бесплатной wwwdiagramcomualist39shtml Cached Домашний кинотеатр — от а до я Часть 1 Аудиотехника Домашний кинотеатр — это нечто большее, чем радиоприемник на кухне, телевизор или видеодвойка, а порой и больше, чем музыкальный центр Схемы регуляторов тембра и эквалайзеров, самодельные radiostoragenet8-regulyatory-tembra-ehkvalajzery6 Cached Принципиальные схемы регуляторов тембра и графических эквалайзеров, темброблоки своими руками Promotional Results For You Free Download Mozilla Firefox Web Browser wwwmozillaorg Download Firefox — the faster, smarter, easier way to browse the web and all of 1 2 3 4 5 Next 34,100

• Регулятор тембра регулятор громкости. Предварительные усилители. При пайке все микросхемы желательно
• не перегревать(на каждую ногу не более 2,5-3 сек). Всю схему регулятора желательно поместить в экран.
  Громкость баланс тембр ВЧ НЧ последовательность как на схеме. Высококачественный стереофонически
• н.
  Громкость баланс тембр ВЧ НЧ последовательность как на схеме. Высококачественный стереофонический предварительный усилитель с электронной регулировкой тембра, громкости и баланса.
  Максим,еще просьба укажите группы переменных резисторов для громкости,баланса,тембра. Простой предварительный усилитель с активной регулировкой тембра автор: Sneg15.
  Скачать чертёж печатной платы электронного регулятора тембра, громкости и стереобазы в формате LAY (15КБ). Блок питания для усилителя низкой частоты из доступных деталей.
  Еще схемы для УНЧ. ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ НЧ С НЕОБЫЧНЫМ РЕГУЛЯТОРОМ ТЕМБРА. Входной стереосигнал НЧ поступает на Х1 и с него на пассивный регулятор громкости на сдвоенном резисторе R1. Глубина регулировки тембра 12 дб.
  Олег, а как без него организовать регулировку тембров? Регулятор тембра так же выполнен на пассивной цепочке. Вообще, самый лучший предварительный усилитель — это его отсутствие.
  Предварительные усилители низкой частоты регуляторы громкости и тембра усилители индикации. Настоящий справочник содержит основные электрические параметры, базовые и модифицированные схемы подключения интегральных микросхем — предварительных усилителей мощности НЧ.
  Усилители индикации Автор: Турута Е.Ф. Год издания: 2001 Страниц: 176 Формат: djvu Размер: 4,79 MB Описание: Настоящий справочник содержит основные электрические параметры, базовые и модифицированные схемы подключения интегральных микросхем — предварительных усилителей мощности НЧ. Предварительные …
  Предусилитель с регулятором тембра. Усилитель мощности на микросхеме STK. Диапазон регулировки тембра на частотах 40Гц и 16 кГц, дБ… -15.
  Так, например, совместно с простейшими ламповыми оконечными УНЧ, содержащими от одного до трех каскадов усиления, можно использовать однокаскадные предварительные усилители.

79 MB Описание: Настоящий справочник содержит основные электрические параметры

а как без него организовать регулировку тембров? Регулятор тембра так же выполнен на пассивной цепочке. Вообще

• схемы управления Полный усилитель на микросхемах Часть 2 Предварительный datagorruamplifierschipamps1920-smasteri-sam Cached Несложно пересчитать номиналы постоянных резисторов и конденсаторов мостового регулятора тембра без обращения к программе или табл 1: уменьшаем величины сопротивлений резисторов в 681000 Предварительные Усилители И Регуляторы Тембра Схемы — Image Results More Предварительные Усилители И Регуляторы Тембра Схемы images Предварительные усилители низкой частоты Регуляторы wwwradiosovetrubookdirectories7294 Cached Представлены также ПУНЧ последнего поколения серии ТDА фирм Philips
• самодельные темброблоки radiostoragenet8-regulyatory-tembra-ehkvalajzery Cached Принципиальные схемы регуляторов тембра и графических эквалайзеров
• самодельные темброблоки radiostoragenet8-regulyatory-tembra-ehkvalajzery Cached Принципиальные схемы регуляторов тембра и графических эквалайзеров

Нажмите здесь , если переадресация не будет выполнена в течение нескольких секунд предварительные усилители и регуляторы тембра схемы Поиск в Все Картинки Ещё Видео Новости Покупки Карты Книги Все продукты Картинки по запросу предварительные усилители и регуляторы тембра схемы Схема предварительного усилителя с регулятором тембра komitartru shema Приветствую, друзья Ниже в статье представлен проект предварительного усилителя от Максима Васильева, Схемы регуляторов тембра и эквалайзеров, самодельные radiostoragenetregulyatorytembra Принципиальные схемы регуляторов тембра и графических Регуляторы тембра и эквалайзеры Схема предварительного усилителя низкой частоты с темброблоком LM Схема Простой транзисторный преамп с регуляторами тембра radiostoragenetprostojtranzistorn Рейтинг голоса Принципиальная схема простого предварительного усилителя НЧ с На транзисторе VT выполнен не столько предварительный усилитель , сколько активный регулятор тембра Полный усилитель на микросхемах Часть неинвертирующей схеме Его назначение компенсировать затухание, вносимое регулятором тембра и Высококачественный предварительный усилитель cxemnetsoundsoundpredphp Схема высококачественного предварительного усилителя класса HIFI до номинального уровня и тонокомпенсированный регулятор громкости Лучше собирать по исходной схеме Солнцева и выкинуть регуляторы тембра Регуляторы тембра и громкости, фильтры Сайт Паяльник cxemnetsoundtembrstembrsphp Регуляторы тембра и громкости, эквалайзеры, фильтры, эффекты Ctrl Amp Модульная система управления усилителем мощности Профессиональный Схемы на английском языке Пассивные регуляторы тембра стр Контент Схема пассивного регулятора тембра выполнена на RC элементах и Предварительные усилители ЗЧ Предварительный усилитель с регулятором тембра wwwradiochipirupredvaritelnyjusilitel Предварительный усилитель с регулятором тембра В отличие от пассивных схем регулирования, активные системы в звукотехнике HiFi при одном и том же количестве элементов имеют Предварительный усилитель с необычным регулятором янв Предварительный усилитель с необычным регулятором тембра Схемы Предварительные УНЧ radioamatorru radioamatorrupredvaritelnyeunch Предварительный усилитель с регулятором тембра Печать E Дежурная схема предварительного УНЧ Схема высококачественного предварительного усилителя soundbarrelruampsolncevhtml В самом деле, предварительный усилитель , регулятор громкости и темброблок могут быть Что касается активных регуляторов тембра , которые также строят на основе усилителей , то в Регулятор тембра Темброблок MYSKUru ноя В комплект входит сама схема и Предварительный усилитель с трехполосным эквалайзером Предварительный усилитель с трехполосным регулятором cxemamyrupubls апр Предварительный усилитель с трехполосным регулятором тембра Еще на сайте вы найдёте Высококачественный темброблок для усилительных фев Facebook Регулирование тембра в звуковоспроизводяще myoutubecom Трехполосный активный регулятор тембра Схема TL авг Поэтому, выбирая схему предусилителя с регулятором регуляторы тембра на операционных усилителях А и А ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ , РЕГУЛЯТОР Трехполосный активный регулятор тембра Схема Pinterest pinterestru июн г Трехполосный активный регулятор тембра Схема Mic Pre Amplifier band EQ using IC Микрофонный предварительный усилитель полосный эквалайзер с ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ С ТЕМБРОБЛОКОМ Схема этого предварительного усилителя с регулятором НЧВЧ довольно проста и не R регулятор баланса, R регулятор тембра высоких частот , R регулятор тембра низких частот PA Leoniv wwwleonivdiodclubpahtml В высококачественных предварительных усилителях регулятор тембра часто делают отключаемым PA За регулятором тембра следует пассивная схема регулировки громкости и Мощный и качественный самодельный усилитель звука Рейтинг голоса Схема как и все регулятор тембров Схема Предварительный усилитель РадиоГазета radiopagesrupreamphtml сен Схема и конструкция предварительного усилителя с широким набором Предварительный усилитель Автор Кроме того, конструкция имеет регулятор тембра , наглядный Ламповый предварительный усилитель с темброблоком РОССИЙСКИЙ Тяжелее будет с регулятором тембра он рассчитан на Вот Вы попросили пересчитать пассивные элементы для схемы предварительного усилителя с регулятором тембра Сверхлинейный регулятор тембра RCLelectro фев Сверхлинейный регулятор тембра для короткого тракта предварительных усилителей , с регуляторами тембра на Большинство просто хороших, не более того, схем Самодельные аудио конструкции Схемы УНЧ, регуляторов wwwtexnicrukonstraudiohtml Регулятор громкости Предусилитель Что такое предварительный усилитель Схемы Им можно регулировать тембр в пяти диапазонах Гц, Гц, кГц, кГц, кГц Регуляторы тембра , громкости Схемы , статьи Бесплатной wwwdiagramcomualistshtml Работу этого усилителя поясняет рис Статьи по регуляторам тембра , громкости; схемы регуляторов тембра , громкости регулятор сигнала Предварительный усилитель с темброблоком Схема предварительного усилителя на микросхеме wwwpayatelru shema Далее следуют активные регуляторы тембра выполненные на вторых операционных усилителях микросхем Регуляторы тембра в ламповых усилителей Схемы wwwradiolampsruarticlestheory_ Регуляторы тембра могут устанавливаться и на входе усилителя , а также между предварительным и оконечным усилителями Аналогичные схемотехнические решения применяются и в Регулятор тембра на транзисторах схема печатная плата suhodogtparchiverunetinatumu Регулятор тембра на транзисторах схема печатная плата Входной предварительный усилитель с регулировкой Пассивный регулятор тембра Все своими руками июн В этом нам поможет пассивный регулятор тембра Gока скажу что схема работает с усилителем на Предварительные усилители звука ; Регуляторы тембра Предварительный усилитель Солнцева radiotechnicarupredvaritelnyjusilitel Схемы предварительного усилителя и УМЗЧ, предложенные Предварительный усилитель Солнцева переработал как саму плату предварительного усилителя , так и блок регуляторов Предварительные усилители DVDэксперт wwwdvdexpertrupredvaritelnye_usilitel мар выполняют предварительные усилители , при разработке содержать простейшие регуляторы громкости и тембра Принципиальные схемы простейших предварительных DOC Регуляторы тембра filesdomcxemru Усилители ПАССИВНЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ ТЕМБРА Схема упрощенного варианта темброблока приведена на рис,а, его ЛАЧХ на Основные требования к предварительным усилителям малые Пассивный регулятор громкости Регулятор громкости Регулятор громкости, тембра и стереобазы схема Делаем Предварительный усилитель и регулятор тембра Высококачественный предварительный усилитель rclradio окт Мостовой регулятор тембра включен в цепь ООС которая охватывает ОУDA На выходе Усилитель построен по простой схеме и содержит одну ИМС типа NE Выставляем правильный тембр Мастер Кит Основа модуля интегральная схема TDAL трехканальный аудиопроцессорэквалайзер с Регулятор тембра с предварительным усилителем можно отнести к классу универсальных Предусилитель своими руками Фирменные усилители своими руками с регулятором тембра Схема предварительного усилителя ; Зачем нужен предварительный Предварительный усилитель с регулятором тембра на LM , грн В наличии Предварительный усилитель с регулятором тембра на LM, цена грн, купить в Киеве Promua ID Подробная Список элементов схемы предусилителя на LM Ламповый стереофонический усилитель Уильямсона Lonica wwwlonicaorgdocumentsbodyhtm Анализ схемы Регуляторы тембра Расчёт регуляторов тембра ; Анализ схемы Предварительный усилитель Отзывы и обзоры на Тембра Усилитель в интернет AIYIMA AD HiFi Стерео предусилитель Регулятор звука тона Предварительный усилитель предусилитель Предварительные УНЧ Любительские схемы купить в ozonrucontext Рейтинг отзыв обработки сигнала, схемы коррекции, регуляторы тембра и прочие узлы Предварительные усилители на микросхеме КССА Автор Хоменко Ю, Автор Коломийченко С Статья PDF Предварительный усилитель с микроконтроллерной wwwplatanrushempdfamppdf Наверное, не нужно доказывать, что усилитель является центральным , схема регулятора тембра и бу Предварительный усилитель для стереофонической ratelirubooksitemfsstshtm Регулировка тембра с помощью тонрегистра, имеющего пять фиксированных и четыре Особенность схемы регуляторов громкости наличие двух разных систем тонкомпенсации, Предварительный усилитель с активным темброблоком Усилители активных регуляторов громкости и тембра одинаковы по схеме и отличаются друг от друга только Темброблоки Радиопилюля radiopillnetloadaudio_skhemy Предварительный усилитель Рассмотрим ка мы схему регулятора тембра НЧ и ВЧ Схема совсем простая, не Схема предварительного усилителя Вот схема wwwvot shema ru shema Схема предварительного усилителя Предварительный усилитель можно собрать и на транзисторах, Регуляторы тембра пассивные, на сдвоенных переменных резисторах R и R схемы печатная плата предварительного усилителя nmgnvshencomskhemypechatnaia май Предварительный усилитель на полевом транзисторе платы LAY Схема предварительного усилителя с регулятором тембра komitart Схема предварительного усилителя с предварительный усилитель с регулятором тембра схема Prakard prakardcomviewtopicphp? июл предварительный усилитель с регулятором тембра схема tm manXML mln answers found found Транзисторный предварительный УНЧ с регулятором тембра meandrorgarchives июл Усилитель звука на микросхеме ANK Не менее важной частью УНЧ чем усилитель мощности схема предварительного УНЧ с регулятором тембра по низким и PDF Схемы регуляторов тембра для ламповых усилителей atdepnsppuapdf микросхем предварительных усилителей низкой частоты, регуляторов громкости и тембра , усилителей Регуляторы тембра , громкости Аудио Каталог статей Предложенная схема объединяет усилитель мощности и фильтр второго дБоктава или третьего порядка Запросы, похожие на предварительные усилители и регуляторы тембра схемы простой качественный регулятор тембра схемы предварительных усилителей самодельный предварительный усилитель предварительный усилитель на ne с регулятором громкости трехполосный регулятор тембра высококачественный предварительный усилитель класса hifi регулятор тембра и громкости для унч ламповый регулятор тембра Предварительные усилители Реклама wwwnazarovgalleryru Все бренды Спец условия! Подбор в шоуруме с экспертами Эксклюзивные модели Все в одном салоне Очень широкий ассортимент Каталог Продукции Для Архитекторов Как проехать Москва След Войти Версия Поиска Мобильная Полная Конфиденциальность Условия Настройки Отзыв Справка

Регулятор тембра регулятор громкости. Предварительные усилители. При пайке все микросхемы желательно не перегревать(на каждую ногу не более 2,5-3 сек). Всю схему регулятора желательно поместить в экран.
Громкость баланс тембр ВЧ НЧ последовательность как на схеме. Высококачественный стереофонический предварительный усилитель с электронной регулировкой тембра, громкости и баланса.
Максим,еще просьба укажите группы переменных резисторов для громкости,баланса,тембра. Простой предварительный усилитель с активной регулировкой тембра автор: Sneg15.
Скачать чертёж печатной платы электронного регулятора тембра, громкости и стереобазы в формате LAY (15КБ). Блок питания для усилителя низкой частоты из доступных деталей.
Еще схемы для УНЧ. ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ НЧ С НЕОБЫЧНЫМ РЕГУЛЯТОРОМ ТЕМБРА. Входной стереосигнал НЧ поступает на Х1 и с него на пассивный регулятор громкости на сдвоенном резисторе R1. Глубина регулировки тембра 12 дб.
Олег, а как без него организовать регулировку тембров? Регулятор тембра так же выполнен на пассивной цепочке. Вообще, самый лучший предварительный усилитель — это его отсутствие.
Предварительные усилители низкой частоты регуляторы громкости и тембра усилители индикации. Настоящий справочник содержит основные электрические параметры, базовые и модифицированные схемы подключения интегральных микросхем — предварительных усилителей мощности НЧ.
Усилители индикации Автор: Турута Е.Ф. Год издания: 2001 Страниц: 176 Формат: djvu Размер: 4,79 MB Описание: Настоящий справочник содержит основные электрические параметры, базовые и модифицированные схемы подключения интегральных микросхем — предварительных усилителей мощности НЧ. Предварительные …
Предусилитель с регулятором тембра. Усилитель мощности на микросхеме STK. Диапазон регулировки тембра на частотах 40Гц и 16 кГц, дБ… -15.
Так, например, совместно с простейшими ламповыми оконечными УНЧ, содержащими от одного до трех каскадов усиления, можно использовать однокаскадные предварительные усилители.

Звуки — музыкальные и не очень

Создано 14.10.2019 10:11.

Обновлено 16.02.2020 16:08.

Автор: А. Долинин.

Когда захотелось узнать мнение о своих статьях, попробовал зайти в конференцию, а именно – в раздел «Прочее». В основном мнение «голосов из народа» было положительное, многие отважились и собрали усилители, несмотря на небольшой опыт в этом деле. Захотелось порадовать читателей еще как-нибудь. Заодно и попытаюсь ответить на некоторые вопросы. Вот, читайте и пользуйтесь на здоровье!

«Любимая» тема

В статье «Еще раз про любовь к хорошему звуку» был описан усилитель на двух микросхемах — микросхеме — регуляторе громкости/баланса/тембров и микросхеме мощного (сравнительно) выходного усилителя. Прототипом для него послужила схема, разработанная Н.Суховым. Отличие от исходной схемы заключается в удаленном коммутаторе входов — для компьютерной акустики он не очень актуален.

Замечания собиравших этот усилитель юзеров звучали примерно так: «Что-то шумов многовато…» Да, по нынешним временам TDA1524A, например, и К174УН10 не всех устраивают по шумам и искажениям. А вы знаете, что вместо них можно использовать микросхему LM1036? Результат будет гораздо лучше, а детали требуются те же, что и в предыдущем случае.

Еще многие хотели бы собрать систему с сабвуфером, но не знают, как это сделать правильно. По этому поводу можно сказать следующее: если колонки имеют достаточные размеры, изготовлены не из пластмассы, а из ДСП (ну хотя бы как дряхлые S-30), то на разумной громкости звука и они могут обеспечить достаточное количество «низов» (учтите, многое зависит и от усилителя!).

Также не мешает проверить, правильно ли «сфазированы» колонки. Для этого нужна фонограмма с большим количеством низкочастотных составляющих в звуковом сигнале (какая-нибудь «Радость металлурга»… простите, «металлиста»).

Включаете воспроизведение, запоминаете, как звучат низкие частоты, и затем МЕНЯЕТЕ местами провода у одной из колонок. Если низких частот стало меньше (как будто их кто-то сьел) — значит, колонки у вас были сфазированы правильно, и необходимо вернуть все в прежнее состояние. А вот если «низов» стало гораздо больше — остается только обрадоваться и больше ничего не трогать. Не зря ведь в приличной технике маркируют провода и клеммы на колонках и усилителях — специально, чтобы избежать подобных проблем.

А для тех, кто все-таки желает попробовать сотворить «систему 2.1» самостоятельно — радостная новость! Специально для вас разработана микросхема РС2350, производится фирмой Princeton Technology Corporathion.

Рис. 1. Схема усилителя 2.1 на микросхеме РС2350

Она умеет регулировать стереосигнал по верхним и нижним частотам (в смысле, тембры ВЧ и НЧ) с глубиной регулировки +/-10дБ на частотах 4 кГц и 50 Гц. А еще она содержит ВСТРОЕННЫЙ сумматор и активный ФНЧ Саллена-Ки второго порядка, крутизна спада АЧХ такого фильтра 12 дБ/октаву, которые и формируют сигнал для сабвуфера.

Частота среза сабвуферного канала составляет 130 Гц, при желании ее можно изменить пропорциональным изменением величины емкости конденсаторов, подключаемых к выводам С1, С2. Микросхема обладает малыми искажениями (Кг<0,01% на выходах правого и левого каналов и Кг<0,2% на выходе сабвуферного канала).

Шумов у нее также очень немного: -87дБА. Резисторы, регулирующие громкость, должны быть группы «А», регуляторы тембра должны быть группы «В» (для тех, кто не знает: эти буквы характеризуют зависимость сопротивления от угла поворота движка резистора). Питающее напряжение может находиться в пределах от 3 до 8,5 вольт. Остается только найти эту хитрую микросхему на рынке или выписать по почте… если получится.

А вот еще одна конструкция усилителя «типа 2.1». Опубликована она была в журнале «Радио» (да, там можно встретить относительно простые схемы…) №5 за 2003 год, стр 15. В нем используется знакомая микросхема TDA1554Q (то же самое, что и TDA1555Q, только без детектора искажений). Два инвертирующих усилителя этой микросхемы задействованы для «озвучивания» малогабаритных акустических систем, выполняющих роль сателлитов ВА1, ВА2.

На входах их каналов установлены пассивные регуляторы громкости и тембра ВЧ (только на «подьем» ВЧ). В канале сабвуфера использованы два неинвертирующих усилителя из состава микросхемы, и динамик сабвуфера ВА3 подключен по мостовой схеме.

Рис. 1. Схема усилителя 2.1 на микросхеме TDA1554Q

Сигнал для раскачки сабвуферного усилителя снимается с фазоинверсного каскада на Т1, в котором предусмотрена возможность инверсии фазы и регулятор чувствительности для обеспечения согласования сабвуфера и сателлитов по громкости.

Сумматор и ФНЧ с частотой среза около 100 Гц здесь существует в виде «побочного эффекта» элементов ВА1,ВА2,С13. В схеме предусмотрена возможность инверсии фазы (S2.1 , S2.2) и регулятор чувствительности VR3, помогающие согласовать звучание сателлитов и сабвуфера. Максимальная выходная мощность сателлитов указана 2х6 Вт, сабвуфера — 22 Вт. Если не боитесь экспериментировать — попробуйте собрать.

А все-таки он гудит…

Многие «сборщики усилителей» жаловались на то, что трудно избавиться от фона переменного тока. А вот тут-то и проявляют себя некоторые тонкости, которые мало известны рядовым пользователям, редко держащим в руках паяльник…

Например, чтобы обеспечить высококачествнное воспроизведение звука, источник питания доложен обладать хорошей защитой от импульсных помех и низким уровнем собственных ВЧ-помех. Для повышения помехозащищенности применяются дополнительные сетевые фильтры, трансформатор и сетевые фильтры устанавливаются в магнитный экран, между выводами вторичных обмоток и общим проводом подключаются блокировочные конденсаторы.

Диоды и конденсаторы выпрямителя рекомендуют экранировать — например, размещать в том же экране, что и силовой трансформатор.

Качество источника питания для усилителй характеризуется также способностью поддерживать выходное напряжение на постоянном уровне при изменении потребляемой усилителем мощности, уровнем низкочастотных пульсаций выходного напряжения и другими параметрами. Поддержание выходных напряжений в нестабилиированных источниках питания обеспечивается правильным выбором мощности сетевого трансформатора.

Например, эстрадные усилители чаще всего эксплуатируются на мощности, близкой к максимальной, поэтому мощность их сетевого трансформатора обычно превышает выходную мощность усилителя в 2…3 раза.

В обиходных, «бытовых» усилительных устройствах часто применяют трансформатор, мощность которого равна или даже меньше максимальной мощности УМЗЧ, так как мощность усилителя выбирается исходя из неискаженного воспроизведения пиков громкости музыкального произведения, при этом средняя потребляемая мощность невелика. Однако применение трансформатора пониженной мощности приводит к появлению инфранизкочастотных колебаний питающего напряжения, что не есть хорошо для качественного воспроизведения звука.

Например, для описанного в статье «Еще раз про любовь…» усилителя хорошо подходит стандартный трансформатор типа ТН-7. Он имеет две выходные обмотки по 6,3 В, обеспечивающие ток нагрузки до 3,3 А. Вторичные обмотки необходимо соединить последовательно, причем одна из обмоток (имеющая отвод) подключается не полностью, а так, чтобы общее напряжение на входе диодного моста получилось примерно 11 В. Тогда напряжение на выходе выпрямителя не превысит 18 В, т.е. максимально допустимого значения для данной микросхемы.

Конечно, можно использовать и трансформаторы других типов, главное — чтобы они обеспечивали ток нагрузки не менее 3 А. Пришло письмо, в котором описывалась попытка запитать усилитель от источника, выдающего на выходе 15 В, 1 А (на нем так было написано…). Как вы думаете, что из этого получилось?.. Правильно, на пиках громкости напряжение питания падало до 9 Вольт. Какие при этом раздавались звуки, лучше не представляйте, а то не заснете.

Величину емкости конденсаторов в фильтре выпрямителя очень часто подбирают «на слух» — по заметности уровня фона в выходном сигнале. Можно порекомендовать увеличить величину подобранной таким образом емкости раза в 1,5…2, тогда и попробовать оценить искажения на «пиках» звукового сигнала. (Например, поиграть в «Вольфенштейна» на полной громкости. Разумееется, когда соседей и домочадцев нет дома…).

Скорее всего, вам больше понравится звучание усилителя с увеличенной емкостью конденсаторов — при нехватке емкости в фильтре выпрямителя хорошо прослушиваются характерные «хрипы» на пиках сигнала (например, близком разрыве гранаты при игре в любимую «Контру»). Еще одна тонкость касается конструктивной особенности электролитических конденсаторов.

Дело в том, что теоретически сопротивление конденсатора при возрастании частоты проходящего через него тока должно уменьшаться. Так и происходит, но… до некоторого предела. Обкладки электролитического конденсатора представляют собой скрученные в рулон полоски фольги, и вот при достижении некоторой частоты (порядка 20 кГц) индуктивность этих полосок начинает увеличивать сопротивление конденсатора переменному току, создавая потери в проходящем сигнале. А это может привести к самовозбуждению усилителя.

Для устранения этого эффекта параллельно электролитическому конденсатору ставят керамический, емкостью примерно 0,1…0,22 мкФ. Также настоятельно рекомендуется для улучшения звучания частот верхнего звукового диапазона поставить в фильтр выпрямителя еще и конденсатор типа МБГП, МБГЧ или подобный, емкостью 4…20 мкФ. Желающие могут попробовать и убедиться в этом сами. Главное, чтобы источник звука и колонки обладали достаточно высокими параметрами, позволяющими услышать эту разницу (а как насчет качества ушей юзера — в расчет принимается?).

При использовании усилителя, описанного в статье «Еще раз про любовь…», звуковой карты SB Live! и колонок S-30 (производства 1984 года!) разница ощущается очень четко. Например, в собранном экземпляре усилителя использован электролитический конденсатор 15 000 мкФ х 40 В, параллельно ему установлен конденсатор МБГП 20 мкФ х 160 В (не считая конденсаторов, которые должны быть установлены непосредственно возле выводов микросхемы). В данном усилителе так сделано именно после изучения многочисленных рекомендаций продвинутых «слухачей».

Соединение проводами блоков усилителя — тоже непростая задача. Достаточно «лишнего» провода, и противный фон в колонках вам обеспечен. В экспериментальных целях были проверены различные варианты межблочных соединений, и вот что получилось:

Рис. 3. Вариант межблочных соединений

При питании усилителя напряжением 17–18 Вольт для питания блока регулировки громкости и тембра необходим стабилизатор. Была применена простейшая схема, транзистор на радиатор можно не устанавливать — ток потребления у темброблока очень небольшой.

Стабилизатор обеспечивает дополнительную развязку по питанию от выходного усилителя. Напряжение на выходе стабилизатора должно соответствовать напряжению питания микросхемы. В данном случае оно будет около 12 Вольт. Соединения, выделенные красным цветом, приводят к появлению фона переменного тока.

Поэтому в рекомендациях по сборке усилителях часто можно прочитать, что все «общие» цепи соединяются с корпусом именно в одной точке — возле точки подключения к усилителю мощности. Хотя никто не мешает вам проверить это на собственном опыте, может, и повезет…

Как вы думаете, нужен ли процессору радиатор?

Что, странные вопросы задаю? А вот, пришло такое письмо: «Ваш усилитель (на TDA1555Q) очень плохо работает — через пару минут, кроме хрипов, ничего не слышно…» Оказалось, к микросхеме «забыли» прикрутить радиатор и пытаются получить с нее 22 Ватта на каждый канал.

Естественно, в микросхеме срабатывает тепловая защита и «железка» начинает защищаться, ограничивая выходной сигнал, что и приводит к искажениям. Вот такие бывают случаи.

Так что, уважаемые читатели, аккуратность и внимание нужны не только при установке кулера на процессор. И если все сделано как нужно, результаты трудов вас не разочаруют. Те, кто уже собрал усилитель, могут это подтвердить.

Удачных вам экспериментов со звуком!

Читайте также

ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ

В литературе много схем аналоговых тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ). Однако все они имеют свои недостатки – о чем так же отражено в литературе, часть которой в списке в конце. В этой статье сделана попытка создать улучшенный ТКРГ, призванный максимально устранить недостатки существующих схем и поднять качество звучания при регулировке громкости. Причем регулировать громкость будет простой переменный резистор без отводов. Вот схема предлагаемого ТКРГ (рис.1):

Рис.1. Схема тонкомпенсированного регулятор громкости.

ТКРГ состоит из двух узлов. На операционном усилителе (ОУ) А1.1 построен собственно регулятор громкости с пропорциональной добавкой ВЧ и НЧ в сигнал при уменьшении громкости (тонкомпенсация). Смешение сигналов (при включенной тонкомпенсации) происходит в точке «Ж». Причем добавляемые сигналы ВЧ и НЧ можно настраивать по частоте и амплитуде с целью получения идентичности АЧХ регулятору тембра и кривым равной громкости. 

При среднем положении регулятора R4 громкость будет средней. В точку «Ж» приходят все три смешиваемых сигнала: с бегунка R4 (основной сигнал) + с ВЧ цепи + с НЧ цепи и, собственно, смешиваются. Суммарный сигнал будет со средней добавкой ВЧ и НЧ. В левом положении бегунка R4 подача основного сигнала в точку «Ж» будет минимальной, так как выход ОУ А1.1 (основной сигнал) пойдет в точку «Ж» через всю резистивную дорожку R4, а подача ВЧ и НЧ остается прежней – то есть в суммарном сигнале становится меньше основного сигнала и больше ВЧ и НЧ. В правом же положении бегунка R4 цепи добавки ВЧ и НЧ замыкаются через R9 бегунком R4 и практически не влияют на основной сигнал – никакой добавки НЧ и ВЧ в основной сигнал нет. Соответственно получается плавная пропорциональная тонкомпенсация по уровню громкости.

На ОУ А1.2 построен усилитель-смеситель с коэффициентом усиления необходимым для согласования с последующим устройством. Изменяя номинал резистора R11  можно в широких пределах регулировать усиление ТКРГ. Номинал резисторов R9+R10 взят как приемлемая нагрузка для ОУ А1.1 и резистора R4, ведь на инвертирующем входе 6 ОУ А1.2 всегда почти нулевой потенциал. Если будет использоваться старая микросхема ОУ, то резисторы R9 + R10 необходимо увеличить до 5 кОм (суммарно), не менее. Иначе ОУ возможно будет перегружаться и искажать сигнал. 

Основным достоинством предлагаемого ТКРГ является возможность подстройки его АЧХ под АЧХ регулятора тембра. Эта подстройка нужна по трем причинам. 

1. Во-первых, АЧХ усилителя всегда должна быть плавной без каких-либо волн. Только в этом случае звук получается качественным. Мне, например, никогда не приходилось слышать достойный звук, прошедший эквалайзер. А если темброблок дает одну характеристику, а ТКРГ – другую, то на суммарной АЧХ появятся волны – как шторм на море – ничего хорошего. Звук будет подпорчен. 
2. Во-вторых, (из практики) на большой громкости необходимо уменьшать уровень НЧ, чтобы не перегружались колонки (НЧ динамики). То есть положение регулятора тембра НЧ заранее должно быть несколько снижено, а на средних громкостях именно ТКРГ должен обеспечивать добавку НЧ, сниженную темброблоком. На максимальной громкости действие ТКРГ прекратится. Останется несколько заниженный тембр НЧ. Вот и получается, что добавка НЧ от ТКРГ должна быть идентична самому тембру, чтобы не было волн. 
3. В-третьих, входной сигнал может быть разным по амплитуде или сопротивление колонок может быть разным. Соответственно регулятор громкости будет установлен в различных положениях на той же фактической громкости – АЧХ ТКРГ будет с меньшей или большей добавкой НЧ и ВЧ. Здесь обязательно потребуется подстройка тембра, ну и, чтобы не было волн АЧХ. И тут так же требуется соответствие АЧХ ТКРГ и РТ.

Это триединое требование соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра затрудняет возможность применения обычных ТКРГ, использующих вырезание частот одной или несколькими ветками (конденсатор + резистор) в качественной аппаратуре – как на Рис. 2.

Рис.2  ТКРГ на резисторах с отводами (из интернета).

Про их недостатки написано в [3]. АЧХ у них волнистая, сильно меняется от положения бегунка (сопротивления) переменного резистора. Да и не соответствует ни регулятору тембра, ни кривым равной громкости. Я, например, всегда слышу момент прохождения бегунка мимо отвода на тонкомпенсацию при регулировке громкости на УНЧ, где резистор с отводом (даже ALPS).Так же волны будут давать ТКРГ, представленные в [1], [3], [5], [7], [10].

Конечно, кроме соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра, необходимо, чтобы АЧХ тонкомпенсации соответствовала одновременно и кривым равной громкости (рис.3). Благо, что между графиками кривых равной громкости и РТ нет принципиальных, антагонистических противоречий и две ветки – НЧ и ВЧ могут обеспечить АЧХ усредненную между кривыми равной громкости и РТ.

Рис.3  График кривых равной громкости, приведенный к уровню 90 фон (из [1]). 

Наверное самый большой недостаток многих ТКРГ (во всяком случае из моей практики) – это трески и хрипы при регулировке громкости. Особенно при минимальной громкости. Вероятно в том числе и для исключения этих тресков даже в промышленных усилителях ставился переключатель «Интим». Трески были в основном в ТКРГ, построенных по схеме рис.4 и вызывались слишком большим током через ползунок переменного резистора. 

Рис. 4  Схема ТКРГ на резисторе без отводов (взята из интернета).

Посмотрите – составляющая НЧ и ВЧ входного напряжения – постоянной максимальной амплитуды — через резисторы R2, С2, R3, R4, R5 попросту «давят» током на бегунок переменного резистора, особенно на низкой громкости. Бегунок не выдерживает такого тока и дает трески или шорохи.

В предлагаемой схеме рис.1 с уменьшением громкости уменьшается и амплитуда сигнала, идущего с выхода ОУ на цепи НЧ и ВЧ, а через них и на бегунок переменного резистора. Этот сигнал, а точнее ток, резистор на малой громкости запросто терпит. На большой громкости ток по бегунку так же небольшой, так как ограничивается резистором R9, R10. 

Это – второе достоинство предлагаемого ТКРГ – снижение тресков и, соответственно возможность применения не самых дорогих переменных резисторов. Хотя отечественные переменные резисторы вряд ли вообще можно применять. Они трещат всегда.

Третьим достоинством предлагаемого ТКРГ является больший динамический диапазон регулировки громкости, чем у подавляющего большинства ТКРГ. Здесь над этим диапазоном трудятся сразу два ОУ (рис.1): А1.1 – в основном снижает уровень сигнала, а А1.2 – увеличивает. Очень хороший тандем получается. Еще хорошо то, что при уменьшении громкости до нуля практически отсутствует ступенька, возникающая на токосъемнике некачественного резистора (то есть резкое изменение громкости к нулю). Раньше приходилось ставить резистор (здесь – R3 рис.1) для снижения заметности ступеньки. Сейчас же ступенька находится на такой маленькой громкости, что ее просто не слышно. Ну и есть абсолютная нулевая громкость. R3 можно перемкнуть. Громкость от нуля идет очень плавно. Максимальную громкость можно установить любую требуемую — изменением сопротивления R11. Динамический диапазон данного ТКРГ 80 дБ, дальше сложно измерить. Даже с китайскими резисторами (с неизвестной характеристикой) изменение громкости в очень высокой степени пропорционально углу поворота. 

Четвертым достоинством предлагаемого ТКРГ является равномерная и пропорциональная добавка тонкомпенсирующих частот НЧ и ВЧ по мере поворота (угла) переменного резистора. Это лучше, чем на резисторах с отводами или переключателях. То есть сохраняется необходимая частотная характеристика независимо от угла поворота переменного резистора. А ведь почти все указанные в ниже перечисленной литературе ТКРГ очень сильно искажают (изменяют) необходимую частотную характеристику при изменении  громкости, так как меняется настройка частоты фильтров добавки НЧ или ВЧ от изменения сопротивления самого переменного резистора (участка до бегунка).

Пятым достоинством предлагаемого ТКРГ является то, что частотоформирующие цепи не находятся в обратной связи ОУ. В качественной аудиотехнике в обратной связи ОУ, на мой взгляд, не должно быть конденсаторов. Все фильтры и частотные корректоры должны быть только пассивными (как в предлагаемом ТКРГ). Ну или требуется применять очень дорогие конденсаторы.

Теперь о кажущемся недостатке  – это меньшая глубина тонкомпенсации НЧ, чем требуют кривые равной громкости рис.3. Однако мое мнение, что где-то в теории звука вкралась ошибка. Ведь кривые равной громкости составлены на основании восприятия человеческим ухом чистых тонов (одиночных частот). А музыкальный звук содержит спектр частот и именно как идет восприятие (громкость) нескольких рядом стоящих частот или участков НЧ не вполне понятно.

Мне не удалось найти информацию об этом, но представляется, что в реальной музыке нет смысла на малой громкости делать такой высокий подъем НЧ, как на рис.3. Это слишком много – слушается неестественно, да и создаются большие проблемы по схемотехнике (раньше пробовал – плохо получалось). Именно прослушивание показывает, что близкие частоты НЧ, их гармоники, как бы помогают друг другу быть услышанными. Да и многие усилители вообще не имеют тонкомпенсацию и люди же их слушают – и довольные. А кривые равной громкости требуют подъема низких частот на малой громкости в сотню раз! В сотню! – удивительно. Зачем? 

На рис.5 представлен график АЧХ предлагаемого ТКРГ, снятый практически.

Рис. 5  График АЧХ ТКРГ. 

Ниже -60 дБ моими приборами уже невозможно измерить уровень сигнала. Прослушивание показало, что такой подъем уровня НЧ (+12 дБ) даже несколько великоват. Слышится, что с уменьшением громкости, НЧ начинают «выпирать», хочется уменьшить добавку НЧ. В окончательном варианте подъем НЧ сделан поменьше, примерно +10 дБ. Для меня это однозначно показывает, что кривые равной громкости просто неприемлемы для воспроизведения музыки. 

О назначении элементов схемы. Резистор R8 регулирует глубину тонкомпенсации. Может быть в пределах 10…18 кОм. При 10 кОм глубина тонкомпенсации слишком большая. При 18 кОм несколько маловата. Но, конечно, регулировка этого резистора повлияет и на ВЧ цепь. Придется корректировать и С3, R6. Конденсатор С4 сдвигает частоту НЧ. Если звуковые колонки большие, то ставить 0,15 мкФ, если маленькие, то 0,1 мкФ или меньше. Конденсатор С3 – уровень добавки ВЧ. Его регулировка в последнюю очередь. Резистором R11 устанавливается усиление ТКРГ под дальнейшие узлы. Может меняться в очень широких пределах. 

Вместо просто ОУ А1.2 может применяться цельный усилитель например на наушники или небольшие динамики. У меня на месте А1.2 был усилитель на наушники. Работала такая связка неплохо.  

Конденсаторы и резисторы лучше использовать качеством повыше – об этом много и лучше написано в интернете. Очень рекомендую в качестве ОУ использовать LM4562 – его звук просто ласкает слух – значительно лучше, чем у всех стареньких аудио ОУ. 

Входное сопротивление ТКРГ равно сопротивлению резистора R1. Если предшествующий каскад относительно мощный, то сопротивление R1 можно уменьшить. Тогда динамический диапазон регулировки громкости еще расширится. Резистор R2 является «предохранителем» от тресков, если бегунок переменного резистора вдруг потеряет контакт. Например самые дешевые переменные резисторы с Алиэкспресса (Рис.6 слева) ни на что не годятся – они дают потрескивания на краях регулировки. А, вот, недорогие резисторы с отводом на тонкомпенсацию с того же Алиэкспресса уже работают получше (вторые на рис.6). Их можно ставить на тембр и, за неимением лучшего, на громкость. Третий резистор на рис.6 с маркировкой «WL» подойдет на тембр, но не на громкость. Резисторы подороже везде подойдут, в т.ч. который на рис.6 справа, даже не ALPS. 

Рис. 6 Некоторые опробованные переменные резисторы.

Специально для точного подгона номиналов резисторов и конденсаторов, для возможности согласования с другими узлами и для оценки работы данного ТКРГ в составе полного усилителя пришлось собрать полный усилитель по схеме рис.7. 

Рис. 7 Схема полного усилителя с предлагаемым ТКРГ (в центре).

На рис. 8 представлено как реализован ТКРГ практически в усилителе по схеме рис.7.

Рис. 8 Фото платы ТКРГ + РТ при регулировке. 

Эскиз печатной платы представить не могу, так как она экспериментальная и не вполне соответствует окончательному варианту схемы.

Предлагаемый ТКРГ хорошо согласуется с «Регулятором тембра с псевдообходом» (Рис.7, слева. Статья есть в интернете). Такая связка становится как бы единым узлом без лишних связующих элементов. Так же ТКРГ хорошо согласуется с УНЧ из статьи «УНЧ с двойной термостабилизацией» (Рис.7, справа. Статья есть в интернете). УНЧ и ТКРГ имеют общий узел – усилитель напряжения. Соответственно несколько сокращено количество радиодеталей, усиления и ослабления сигнала по сравнению с обычным построением усилителей.

На рис. 9 показан момент прослушивания данного ТКРГ (в составе самодельного усилителя – серого цвета на фото) в сравнении с ТКРГ фирменного Грюндига R1. Там переменный резистор ALPS с одним отводом.

Рис. 9  Сравнение ТКРГ предлагаемого и «Grundig R1».

Прослушивание показало, что предлагаемый ТКРГ:

• имеет тонкомпенсацию более равномерную при повороте регулятора громкости – ее просто не чувствуешь – как будто и нет ее. У Грюндига ясно слышно, на каком угле поворота регулятора громкости она действует;
• имеет более правильную, понятную и слышимую частотную характеристику. Нет никаких бубнений, лишних призвуков. У Грюндика добавленные тонкомпенсацией низкие и высокие частоты слышатся какими – то комками. Непонятно, что добавляется – то ли просто гул на НЧ, а на ВЧ жесткость.
• имеет больше очень низких и очень высоких частот;
• имеет более линейную характеристику от угла поворота регулятора громкости на простом китайском резисторе. Это, даже, удивительно – резистор ALPS оказывается в середине очень слабо изменяет громкость, а резко на краях. Только сейчас это заметил.
• у Грюндига общая глубина тонкомпенсации меньше и не дотягивает до оптимальной, установленной в предлагаемом ТКРГ. 
• динамический диапазон регулировки громкости примерно одинаков. Но надо учитывать, что если на громкость предлагаемого ТКРГ поставить то же резистор ALPS, то, наверное, диапазон регулировки будет поболее. Хотя и существующие  диапазоны регулировки, думаю, удовлетворят любого меломана при любых прослушиваниях.
• на предлагаемом ТКРГ иногда проскакивают слабо слышимые потрескивания на краях регулировки громкости. Лучше ставить переменные резисторы качеством повыше. Шуршаний ни тут ни там нет;
• общее качество звука данного ТКРГ с усилителем значительно выше, чем у  Грюндига, но здесь кроме ТКРГ еще и УНЧ с темброблоком, так что не совсем корректно сравнивать, да и громкость предлагаемого УНЧ ниже. 

Вообще, по жизни, мне пришлось собрать и слушать много различных ТКРГ и про предлагаемый скажу, что он получше. Тем же, кому «лишь бы танцевать» будет абсолютно безразлично какой применен ТКРГ. И еще хочется возразить тем, кто считает, что ТКРГ не нужен вообще: при включении ТКРГ переключателем на малой громкости восприятие музыки значительно облегчается, музыка становится более доходчивой, не надо прислушиваться к звукам, крутить тембр, музыка явно красивее. Да и добавка тембров до самого упора иногда не полностью компенсирует недостаток НЧ. А вот отсутствие ТКРГ требует постоянной подстройки тембра под конкретную громкость. Думаю, что тот, кто повторит именно предлагаемый ТКРГ со мной согласится и будет очень доволен его звуком и качеством регулировки.

Литература по тонкомпенсированному регулятор громкости

1. Радио 1980 — 04 с. 38 регулир в ОС, транзисторный;
2. Радио 1982 – 09 с. 42 график КРГ;
3. Радио 1984 — 09 с. 43 недостатки различных ТКРГ;
4. Радио 1986 – 08 с. 49 на переключателях;
5. Радио 1993 – 12 с. 21 резисторы с отводами;
6. Радио 1994 – 06 с. 39 резист без отводов;
7. Радио 2000 – 10 с. пассивные разница недостатки;
8. Радио 2002 – 09 – с.16 на транзисторе резистор без отводов;
9. Радио 2003 – 06 с.13 на ОУ бас коррекция недостатки;
10. Схема ТКРГ усилителя «Корвет У50-068»,  «Корвет У100-068».
11. Регулятор тембра с псевдообходом

Вот пожалуй и все про данный ТКРГ. Буду рад прочитать отзывы, а так же об усовершенствованиях данного регулятора. Успехов в творчестве и да прибудет с нами совершенство! Желаю удачи, Волков Игорь, г. Пермь. 2021 г. Пишите на [email protected] или [email protected]

   Форум

   Форум по обсуждению материала ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ

Проводка управления тоном

для вашей гитары — сделай сам! — Суп хамбакер

Для многих регулятор тембра представляет собой просто потенциометр (регулятор громкости) с прикрепленным к нему конденсатором. Когда регулятор тона повернут до упора, тон становится самым ярким, а когда вы поворачиваете ручку вниз (выключено), тон темнеет (т. Е. Высокие частоты спадают). Что может не быть общеизвестным, так это то, что другие компоненты, особенно любые другие регуляторы громкости и тона, также будут влиять на тон, поэтому их значения необходимо учитывать.

Кроме того, ваш тон — это ВАШ тон, поэтому, если вы не пытаетесь восстановить коллекционную гитару до ее первоначальных характеристик, лучше не просто слепо следовать руководству и не останавливаться на достигнутом. Вместо этого используйте уши и это руководство, чтобы добиться наилучшего звучания гитары. С учетом сказанного, давайте начнем с компонентов проводки регулятора тембра:

Потенциометры

Первым и наиболее важным компонентом проводки регулятора тембра являются потенциометры или «горшки» — не только на регуляторе тембра, но также на ручке громкости и любой другой ручке на гитаре.При выборе потенциометра следует учитывать три фактора: качество, значение и конусность.

Качество

Многие производители гитар начального уровня сокращают расходы, используя некачественные горшки. Они работают, но скоро они износятся и начнут вносить шум в ваш сигнал. Еще одна проблема с горшками низкого качества заключается в том, что они производятся с низкими допусками, а это означает, что горшок на 500 тысяч фактически может работать как горшок на 415 тысяч или 544 тысячи. Горшки более высокого качества производятся с гораздо более жесткими допусками, а внутренние компоненты, такие как стеклоочиститель и смазочные материалы, служат намного дольше.

Значение

Чаще всего используются банки на 250 тысяч и 500 тысяч. Общее правило — использовать 250 000 горшков для звукоснимателей с одной катушкой и 500 000 горшков для звукоснимателей хамбакеров. Это основано на теории, согласно которой звукосниматели с одной катушкой ярче, чем хамбакеры, потому что две катушки в хамбакерах имеют тенденцию постепенно снижать некоторые высокие частоты. Это хорошее практическое правило, но оно должно быть только отправной точкой.

Часто звукосниматели не соответствуют этому правилу, и вам нужно будет внести коррективы.Всегда будет лучше прислушаться к своим звукоснимателям и решить для себя, какова правильная стоимость. Вы также не ограничены этими двумя значениями, и есть много других используемых значений, включая 1-мегаом и потенциометр без нагрузки. Чем меньше значение потенциометра, тем больше высокие частоты будут просачиваться на землю, даже если регулятор тона или громкости полностью повернут вверх. Чем выше значение потенциометра, тем меньше высокие частоты будут просачиваться на землю и тем ярче будет звучать звук, исходящий из вашего усилителя.

Конус

Конус потенциометра очень прост. Есть только два вида потенциометров: линейный конус и логарифмический / звуковой конус; в данном случае нам нужен логарифмический / звуковой конус. Кажется, что это несложно, но горшки с линейным конусом на самом деле гораздо более распространены. Обязательно перепроверьте перед покупкой.

Конденсатор

Другой компонент, на который нам нужно обратить внимание, — это конденсатор, и здесь необходимо учитывать три вещи: качество, ценность и напряжение.

Качество

При оценке качества конденсатора важно помнить, что вы не слышите звук, который проходит через него. Причина выбора лучшего качества — это, опять же, более жесткие допуски и меньшее количество отказов.

Значение

Ценность — это еще одна вещь, с которой вам придется определиться с некоторой помощью этих руководящих принципов. Значение варьируется от 0,01 до 0,1 мкм. Чем ниже значение конденсатора, тем ярче будет затронутый тон.Двумя наиболее популярными значениями являются .022u и .044u, которые изначально были начаты Fender и Gibson. В то время как значение 0,022u сегодня в значительной степени является стандартом, эти значения могут быть слишком высокими, что может привести к получению слишком теплого тона. Вы можете быть приятно удивлены, если попробуете меньшее значение ограничения, например 0,015u.

Напряжение

Напряжение должно быть не менее 0,5 вольт; все, что выше, приводит только к увеличению емкости конденсатора и не влияет на тон. Материал, из которого он сделан, не влияет на тон.

Как работает проводка регулировки тембра

Теперь, когда у нас есть детали, давайте посмотрим, как работает проводка управления тоном. Это будет самый простой дизайн с 1 звукоснимателем, 1 регулятором громкости и 1 регулятором тембра.

Во-первых, нам нужен провод под напряжением и провод заземления от нашего пикапа. Припаяйте провод заземления к задней части потенциометра. Теперь припаяйте большой провод заземления от моста гитары к задней части регулятора громкости.

Если вы смотрите на дно горшка с выступами вниз, пронумеруйте выступы 1, 2 и 3 слева направо.Припаяйте провод датчика к контакту 1 и припаяйте провод от вкладки 3 к задней части потенциометра. Припаяйте провод от вкладки 2 к выступу наконечника выходного разъема, затем припаяйте провод от выступа рукава выходного разъема к задней части потенциометра. Это основная проводка регулятора громкости.

Добавьте регулятор тона, припаяв провод от вкладки 1 регулятора громкости к вкладке 2 регулятора тона. Припаяйте конденсатор от вкладки 3 регулятора тона к задней части потенциометра тона, помня о полярности конденсатора.Отрицательная сторона переходит в заднюю часть банка. Добавьте провод от задней части регулятора тона к задней части регулятора громкости, и все готово!

ПРИМЕЧАНИЕ: На многих диаграммах, которые я вижу в Интернете, 2-я и 3-я вкладки регулятора тона перевернуты. Оба способа дают одинаковые результаты; это просто способ, которым я это делаю.

Заключение

Мы надеемся, что вы нашли это руководство по подключению собственного регулятора тембра полезным.Если вам понравилась эта статья, поделитесь ею в Facebook и Twitter. Кроме того, загляните на сайт humbuckersoup.com, чтобы найти больше статей о гитарной электронике.

Автор: Эд Малакер

»Ручка регулировки громкости — самый сокровенный секрет гитары

Сейчас существуют тысячи и тысячи сумасшедших педалей эффектов, которые изменят ваш тон от мягкого до шаткого, трогательного, гибкого, грубого и / или зернистого. Нападение мелкомасштабных конструкторов эффектов и наборов для домашнего строительства своими руками помогло захватить воображение гитаристов всех жанров.Хотя педали эффектов — отличный способ открыть доступ к каким-то странным существам, населяющим вашу гитару, один из самых универсальных эффектов встроен прямо в каждую электрогитару. Этот единственный эффект, который управляет всеми ими, — это ручка громкости.

Динамические взаимоотношения между гитарой и усилителем, к которому она подключена, часто игнорируются более молодыми и менее опытными музыкантами. Попробуйте это: подключите усилитель к усилителю и увеличивайте его до тех пор, пока звук не станет насыщенным. Фактически, поверните его до такой степени, когда вам будет немного неудобно.Хорошо, теперь поверните ручку регулировки громкости на гитаре до точки, при которой звук снова станет чистым.

Ага, вот и мы находимся в самой лучшей точке.

Но нельзя ли получить тот же звук, если мы будем работать тише на усилителе и включить гитару? Конечно, я имею в виду в некотором роде. У коленчатого усилителя есть несколько преимуществ. Прежде всего, передние каскады усиления усилителя не ограничивают то, что продолжается в остальной части схемы усилителя.

Усилитель вводит гитарный сигнал, усиливает его и отправляет этот более мощный сигнал на другие каскады усиления, стеки тонов, эффекты, такие как реверберация, а затем на силовую секцию.Если гитара отдает 100% уровень усиления, который ограничивает общую громкость, вы обнаружите, что общему тону не хватает своего рода гармонического богатства.

Почему? И о каком гармоническом богатстве я говорю?

Одним из преимуществ ламп, усиливающих сигнал, является то, что на этапе усиления возникают дополнительные гармоники. Это означает, что если усилить усиление, лампа будет генерировать гармоники 2-го, 3-го и некоторых 4-го порядка. Эти дополнительные тоны, генерируемые на основе входного тона, работают над обогащением исходного входного сигнала гитары.Чем тяжелее работает лампа, тем больше гармоник мы получаем и тем полнее звучание. [1]

Примечание: в этой статье в основном говорится о гитаре, вставленной в ламповый усилитель. Некоторые из новых усилителей моделирования становятся невероятно хорошими в воспроизведении гармонического содержания, которое обеспечивают лампы с перегрузкой. Это означает, что ваш пробег может отличаться от . Если в конце дня ваша установка не похожа на схему Джеффа Бека, подумайте о том, чтобы приобрести стек Маршалла.Также будет трудно звучать так же, как он, потому что, насколько мы можем мечтать, никто из нас не является.

Таким образом, нагревая усилитель и уменьшая громкость на гитаре, мы можем добиться более чистого звука, а также извлечь выгоду из дополнительного гармонического содержания, добавляемого нашим усилителем.

У такой установки есть еще одно преимущество. Как только вы захотите немного больше усиления, брейкапа или ведущего тона, чтобы продвинуть ваше соло через остальную часть группы, просто немного увеличьте эту ручку громкости и вуаля.Дополнительный сигнал от гитары сильнее нагружает передний конец усилителя, в результате чего звук становится более насыщенным и насыщенным. Конечно, по мере того, как мы усиливаем усилитель с гитарой, мы получаем дополнительные плюсы в виде тональных артефактов, которые усилитель вносит в общий тон.

Прежде чем мы продолжим, давайте рассмотрим некоторых художников, которые известны использованием этой техники. И хотя большинство профессиональных музыкантов часто и умело вращают ручку регулировки громкости в соответствии со своими звуковыми потребностями, есть пара гитаристов, которые делают это исключительно хорошо.

Художники, широко использующие ручку регулировки громкости

Джефф Бек

Джефф Бек — первый человек, который использовал эту технику, и все это застало меня врасплох. Его мастерские манипуляции с ручкой тона, чтобы сделать его звук более чистым, а усилитель, гудящий на заднем плане, делали его чистые тона невероятно сладкими и создавали грязь, когда он хотел немного покопаться.

У Джеффа Бека также есть минимальная установка, которая подчеркивает эти тонкие техники.Его установка в основном состоит из его страта, педали вау-вау и головки Marshall на 50 ватт. Подобная установка не так уж много тонна с точки зрения быстрых переключений. Благодаря этой вынужденной простоте он должен воспользоваться этой ручкой тембра, чтобы получить желаемый звук и обеспечить такое богатое звучание.

Послушайте альбом Джеффа Бека «Удар за ударом», чтобы увидеть невероятные гитарные тона, которые идеально сочетаются с чистым и ломанным, обжигающим соло.

Брайан Мэй

Хотя Брайан Мэй, единственный в своем роде гитарист Queen, обладает уникальным подходом к своим гитарным партиям и оборудованию, он не новичок в настройке громкого усилителя. Посмотрите этот Rig Rundown от Premier Guitar, где его гитарный техник обсуждает использование громкости на гитаре.

Я упомянул уникальный. Что ж, один из способов, которым он воплощает уникальность, — это его использование монеты в шесть пенсов в качестве кирки, а не обычной кирки. Это придает ему очень специфический тон, которому, очевидно, способствует его гитара ручной работы, сделанная из запчастей, найденных в его доме.

Использование монеты в качестве кирки требует невероятно легкого прикосновения правой рукой. Это также требует, чтобы усилитель был увеличен, а общая громкость регулировалась, более конкретно, с помощью ручки громкости гитары.

Мне нравится этот обмен.

«И это объем».

«Он играет с этим всю ночь?»

Раздражен. «О боже, да, вот как он все контролирует. Без педалей он либо делает его чистым, либо действительно искаженным.

Дерек Тракс

Дерек Тракс, безусловно, один из моих любимых гитаристов. Его способность обращаться с установкой с такой точностью становится очевидной, слушая его парящие соло на слайдах.

Посмотрите, как он играет соло в этом видео. Он постоянно меняет громкость своей гитары. Что такого невероятного в его игре, так это то, как легко он может переходить от чистых, гладких тонов к жгучим свинцовым. Он делает это двумя разными способами. Сначала отрегулируйте ручку громкости и сделайте небольшие изменения, чтобы сохранить тон там, где он хочет.Второй — корректирует атаку как затвором, так и правой рукой. Чем сильнее он копается, тем мгновенно усилитель реагирует.

Дерек Тракс и другие исполнители могут играть так, пользуясь огромным влиянием ручки громкости гитары на тон. Если вы начинающий гитарист, попробуйте поиграть с настройками громкости на гитаре с усилителем чуть громче и посмотрите, как это изменит ваш стиль игры.Вы можете подобрать несколько отличных трюков, которые улучшат вашу игру на гитаре.

Сладкое место для громкости гитары

Я думаю, что у Дерека Тракса есть наиболее очевидный пример этого тона. Это идеальный момент, прямо на заборе, между насыщенной чистотой и горячей насыщенностью. Переход от одного к другому может быть результатом либо вращения ручки тона гитары назад или чуть вперед, либо это управляется прикосновением.

Вы заметите, что профессиональные гитаристы невероятно хороши в извлечении правильного тона из своего инструмента.Обычно это происходит из-за динамического прикосновения к инструменту, как ладонной, так и щипающей рукой, что приводит к целому ряду результатов, которые менее продвинутые игроки пытаются достичь.

Попробуйте найти это золотое пятно. Слегка откройте усилитель (поверните его!), А затем верните тон гитары, пока он не станет чистым с мягким бренчанием. Вносите небольшие изменения, пока не почувствуете, что держите дракона на поводке. Вы хотите иметь возможность развязать его или приручить в зависимости от ваших потребностей.

Техника работы с ручкой громкости

В зависимости от типа гитары, на которой вы играете, вы можете иногда манипулировать ручкой громкости во время игры.Существует распространенная техника, называемая скрипкой, когда вы берете ноту бренчащей рукой и вращаете ручку регулировки громкости одной и той же рукой. Чаще всего это делается с помощью страта и мизинца для этой управляющей манипуляции.

Требуется немало практики, чтобы эта техника звучала правильно, поэтому попробуйте ее и не слишком расстраивайтесь, если поначалу она будет действительно нестабильной. Продолжайте экспериментировать с этим и посмотрите, сможете ли вы включить этот трюк в свою игру. Если вам нужно вдохновение, посмотрите видео Джеффа Бека на YouTube.Этот парень мастер этой техники.

Что скрывается за этой ручкой регулировки громкости

Давайте поговорим немного подробнее. Ручка регулировки громкости наших гитар представляет собой горшок (сокращение от «потенциометр»), который представляет собой переменный резистор. Ручка изменяет сопротивление сигналу с некоторого сопротивления на все сопротивление. Это означает, что когда ручка регулировки громкости находится на нуле, весь сигнал от звукоснимателя заземляется или «утекает на землю».

Но подождите, значит, когда ручка громкости повернута до упора, часть моего датчика все равно попадает на землю !? Что дает?

Да, это именно то, что происходит, но давайте посмотрим поближе, чтобы понять, зачем нам это нужно.Когда у сигнала есть возможность либо заземлить, либо продолжить, он пойдет по пути наименьшего сопротивления. Таким образом, если между сигналом и землей установлен резистор большого номинала, сигнал будет продолжать поступать на усилитель, поскольку в этом направлении он имеет меньшее сопротивление. Ну большая часть сигнала. Видите ли, высокие частоты легче заземляются, чем остальной частотный диапазон. Это означает, что или нашего общего тона фактически пройдут этот путь с высоким сопротивлением на землю.И эти частоты самые высокие.

Наиболее распространенные значения для потенциометров — 250 кОм и 500 кОм. Более высокое значение снижает нагрузку на выход звукоснимателя и, следовательно, меньше высоких частот уходит на землю через горшок. Лучше всего это проиллюстрировано Strats с естественно более высокими звукоснимателями сингловой катушки с использованием 250k потенциалов, которые будут пропускать больше высоких частот на землю, чем 500k pot, который используется в Les Paul с хамбакерами. Хамбакеры — более темный звукосниматель, и поэтому мы хотим сохранить как можно больше высоких частот, а значит, и более высокую ценность банка.

Звуковые потенциометры со сплошным валом и линейные конические потенциометры

Разница между звуковыми конусными и линейными коническими потенциометрами

Существует два основных типа потенциометров: линейные конические и аудиоконусные. Если вы смотрите на заднюю часть горшка, звуковой конус обычно будет отмечен буквой «А», а линейный конус обычно будет отмечен буквой «В».

Fender использует в своих гитарах регуляторы звука как для регулировки громкости, так и для регулировки тембра. Гибсон использует линейные конические потенциометры как для звука, так и для регуляторов тембра.И некоторые производители будут использовать такую ​​комбинацию, как звуковая конусность для громкости и линейная конусность для тона. Так в чем же разница и почему разные компании используют разные конфигурации?

Как и все остальное в мире гитары и музыки, стиль горшков зависит от личных предпочтений.

Линейный конус, что неудивительно, равномерно меняет сопротивление от 0 Ом до значения потенциометра. Это означает, что если вы используете банк 500k и устанавливаете контроль на 50%, у банка будет сопротивление 250k.

Однако с этим есть проблема. Человеческое ухо не слышит звук линейно. Фактически, ухо и большинство других чувств человека работают логарифмически. Посетите эту страницу audiocheck.net, чтобы увидеть несколько отличных примеров, которые показывают как частоту, так и объем со сравнениями для линейного и логарифмического увеличения. Таким образом, конус звукового конуса должен лучше соответствовать интерпретации изменения громкости нашими ушами.

Как правило, линейный горшок будет иметь большую отсечку около 7 (по шкале от 1 до 10).В то время как звуковой конусный горшок будет иметь гораздо более плавный переход в стоимости. Хотя значения сопротивления не меняются плавно, наше ухо слышит это именно так.

Однако Гибсон делает это не просто так, и многим нравится чувствительность к касанию, которую им придают линейные горшки. Если вам не нравится управление вашей гитарой, попробуйте поменять горшки на другой стиль и попробовать.

Педали громкости

Отличной альтернативой управлению гитарой является педаль громкости.Педали громкости могут быть чрезвычайно полезным и универсальным инструментом для гитариста. Прикрепите это к началу педальной платы (сразу после гитары), и у вас будет не только отличный инструмент для создания эффектов громкости, но и способ заглушить кабель, позволяющий менять гитару и бесшумную настройку.

Педаль громкости Эрни Болла, Amazon

Хотя вы можете управлять эффектом скрипки, если у вас есть гитара с ручкой регулировки громкости в досягаемости (и ваш мизинец достаточно длинный), педаль громкости делает некоторые из этих эффектов возможными без искажений. этот мизинец.

Есть куча видеороликов с обзором педалей громкости, и, черт возьми, они делают педали громкости скучными. Не думайте о них как о простой утилите, еще раз послушайте потрясающую работу Джеффа Бека с регулятором громкости над Blow by Blow, и вы быстро увидите, насколько выразительными могут быть скачки громкости для вашей игры на гитаре.

Громкость усилителя по сравнению с Громкость гитары

Ранее в этой статье я рекомендовал установить громкость усилителя немного выше, чем вы хотите для партий соло-гитары, а затем уменьшить громкость гитары до комфортного уровня.Обычно это дает вам хорошую чистоту для ритм-игры и сильный, стремительный тон для соло-игры. Это мое любимое место, если вы играете вживую или репетируете с группой. Однако что, если вы тренируетесь дома и ищете уровни спальни.

Этот ответ зависит от вашего усилителя и от того, сколько дополнительного шума он производит. Некоторые ламповые усилители или даже определенные модели в модельном усилителе будут довольно громко гудеть при включении, даже если громкость гитары установлена ​​на 0. Хотя это может указывать на некоторые другие проблемы, такие как грязная (или несуществующая) земля в электросети вашего дома, имеет смысл выключить усилитель до комфортного уровня, при котором гудение усилителя не сведет вас с ума.

В определенных условиях, например, при игре с группой, небольшой гул усилителя не имеет большого значения. Общая громкость компенсирует дополнительный шум. Однако, если вы играете в более тихой обстановке, этот шум не просто сведет вас с ума, но заставит всех остальных задушить вас и проткнуть динамик усилителя.

Чистая конфигурация:

В общем, если вы ищете чистый гитарный тон, вам потребуется более высокая громкость усилителя и более низкая громкость гитары.

Грязная конфигурация:

Если вы ищете искаженный звук, убедитесь, что ваша гитара включена полностью, чтобы ваши педали дисторшна или усилитель могли получить как можно больше сигнала для эффекта искажения. быть сильнейшим.

Помните, что усилитель может сделать столько, чтобы уловить крошечный сигнал, который выходит из гитары, и превратить его в гораздо более сильный сигнал, который выходит из динамика усилителя. Вообще говоря, отправьте слабый сигнал, и вы получите более слабый, меньший выходной сигнал, чем если бы вы отправляли полностью сильный сигнал.Конечно, в диапазоне нескольких вольт, которые выходят из гитары, существует широкий диапазон вариаций конечного тембра, который создается.

Приведенные выше примеры дают очень приблизительные рекомендации по громкости усилителя и гитары, но помните, что соотношение между гитарой и усилителем постоянно меняется. Измените настройки гитары, и это повлияет на усилитель, измените усилитель, и это изменит способ звучания гитары. Любое изменение конфигурации одного из них повлияет на производительность другого.

Технический совет: снятие ручек гитары

Вы можете обнаружить, что хотите удалить пластиковую (или металлическую) ручку регулировки громкости или тона, чтобы очистить под ней или удалить горшок целиком. Прежде всего, приобретите подходящие инструменты для работы. Ручки управления, как правило, довольно сложно снять с вала кастрюли, и их легко повредить.

Сначала определите, есть ли на ручках установочный винт или нет. Если они это сделают, просто ослабьте винт небольшой отверткой, и ручка, вероятно, сразу соскользнет.

Если нет установочного винта, это, скорее всего, означает, что ручка удерживается на валу горшка за счет трения и ее необходимо снять. Не дергайте ручку плоскогубцами, вы ее повредите. В Music Nomad есть отличный маленький инструмент для выравнивания с войлочным дном, чтобы вы не повредили ручку или поверхность гитары. Просто медленно увеличивайте давление на рычаг, пока ручка не выскочит.

Эти ручки, которые удерживаются на валу за счет трения, требуют так называемого разъемного стакана вала.Это связано с тем, что стержень горшка разделен пополам и может быть слегка изогнут внутрь или наружу, чтобы отрегулировать посадку ручки. Если ручки были на горшках слишком сильно, сожмите стержень, чтобы было легче двигаться. Небольшой кусочек сухого мыла может помочь ручке скользить, просто не используйте слишком много и забейте отверстие.

И что бы вы ни делали, не пытайтесь поставить ручку с установочным винтом на раздельный вал. Обещаю, это не сработает. Вы испортите стержень горшка, и ручка никогда не будет прилегать к корпусу гитары.

Заключение

Ручка регулировки громкости гитары невероятно универсальна и дает простой способ изменить ощущение, тон и вибрацию всего звука. Поиграйте с различными настройками и поэкспериментируйте с тем, что больше всего подходит вашему стилю игры.

В наличии на AliExpress.

Отличные новости !!! Вы находитесь в нужном месте для самостоятельной регулировки тона.К настоящему времени вы уже знаете, что все, что вы ищете, вы обязательно найдете на AliExpress. У нас буквально есть тысячи отличных продуктов во всех товарных категориях. Ищете ли вы товары высокого класса или дешевые и недорогие оптовые закупки, мы гарантируем, что он есть на AliExpress.

Вы найдете официальные магазины торговых марок наряду с небольшими независимыми продавцами со скидками, каждый из которых предлагает быструю доставку и надежные, а также удобные и безопасные способы оплаты, независимо от того, сколько вы решите потратить.

AliExpress никогда не уступит по выбору, качеству и цене. Каждый день вы найдете новые онлайн-предложения, скидки в магазинах и возможность сэкономить еще больше, собирая купоны. Но вам, возможно, придется действовать быстро, поскольку этот лучший регулятор тембра своими руками станет одним из самых востребованных бестселлеров в кратчайшие сроки. Подумайте, как вам будут завидовать друзья, когда вы скажете им, что приобрели свой регулятор тона на AliExpress.Благодаря самым низким ценам в Интернете, дешевым тарифам на доставку и возможности получения на месте вы можете еще больше сэкономить.

Если вы все еще не уверены в том, чтобы сделать регулировку тона своими руками, и думаете о выборе аналогичного товара, AliExpress — отличное место для сравнения цен и продавцов. Мы поможем вам решить, стоит ли доплачивать за высококлассную версию или вы получаете столь же выгодную сделку, приобретая более дешевую вещь.И, если вы просто хотите побаловать себя и потратиться на самую дорогую версию, AliExpress всегда позаботится о том, чтобы вы могли получить лучшую цену за свои деньги, даже сообщая вам, когда вам будет лучше дождаться начала рекламной акции. и ожидаемая экономия.AliExpress гордится тем, что у вас всегда есть осознанный выбор при покупке в одном из сотен магазинов и продавцов на нашей платформе. Реальные покупатели оценивают качество обслуживания, цену и качество каждого магазина и продавца.Кроме того, вы можете узнать рейтинги магазина или отдельных продавцов, а также сравнить цены, доставку и скидки на один и тот же продукт, прочитав комментарии и отзывы, оставленные пользователями. Каждая покупка имеет звездный рейтинг и часто имеет комментарии, оставленные предыдущими клиентами, описывающими их опыт транзакций, поэтому вы можете покупать с уверенностью каждый раз. Короче говоря, вам не нужно верить нам на слово — просто слушайте миллионы наших довольных клиентов.

А если вы новичок на AliExpress, мы откроем вам секрет.Непосредственно перед тем, как вы нажмете «купить сейчас» в процессе транзакции, найдите время, чтобы проверить купоны — и вы сэкономите еще больше. Вы можете найти купоны магазина, купоны AliExpress или собирать купоны каждый день, играя в игры в приложении AliExpress. Вместе с бесплатной доставкой, которую предлагают большинство продавцов на нашем сайте, вы сможете приобрести diy tone control по самой выгодной цене.

У нас всегда есть новейшие технологии, новейшие тенденции и самые обсуждаемые лейблы.На AliExpress отличное качество, цена и сервис всегда в стандартной комплектации. Начните самый лучший шоппинг прямо здесь.

DIY Fever — Создание собственных гитар, усилителей и педалей

Электропроводка гитар 101

Содержание

Проводка с одной катушкой

Звукосниматели с одиночной катушкой

проще всего подключить, потому что они обычно имеют только два вывода — горячий и заземленный.Катушки некоторых хамбакеров подключены внутри, и их можно подключить к проводам, как и звукосниматели с одной катушкой. Поэтому мы будем называть их оба «звукоснимателями с двумя проводниками». Провода заземления обычно подключаются к общей точке заземления, а горячие выводы подключаются к цепи и выключаются из нее. Давайте посмотрим на стандартный переключатель в стиле Strat.

Примечание: если смотреть со стороны клемм, мостик — это тот, который ближе к шейному датчику!

Обычно имеет 8 клемм — два полюса по 4 клеммы на каждой.Каждый полюс имеет одну общую клемму и 3 переключаемых. Первое, что вам нужно выяснить, это какой терминал общий. Обратите внимание, что клемма слева всегда подключена к рычагу — это наша общая клемма. Остальные три клеммы подключаются к рычагу только в определенных положениях переключателя. В схематическом виде каждый полюс будет выглядеть следующим образом.

Единственное различие между 3- и 5-позиционными переключателями состоит в том, что 5-позиционный переключатель соединяет две клеммы с общей клеммой в положениях 2 и 4: центральную и одну внешнюю.На схеме выше показано положение 2, которое соединяет мостовую и среднюю клеммы; на изображении ниже показано, как это обычно представлено на диаграммах.

Для подключения трех двухпроводных датчиков нам нужен только один полюс. Общий идет на вход потенциометра, а 3 переключаемых контакта подключены к выходам звукоснимателей. Таким образом, мы выберем один датчик в положениях 1-3-5 и два датчика, подключенных параллельно в положениях 2-4. Когда средний звукосниматель имеет обратную полярность, шум в позициях 2–4 будет подавлен, и они будут подключены в так называемом режиме «хамбакер».

Мы будем использовать оставшийся полюс для переключения тоновых горшков. Типичный страт-провод имеет два регулятора тембра — один для среднего и один для шейного звукоснимателя. Мы хотим включить регулятор тембра шейного / среднего тона, когда включен шейный / средний звукосниматель. Для этого общий вывод второго полюса подключается к общему выводу на первом полюсе (выход датчика), а шейный и средний выводы второго полюса подключаются к их соответствующим гнездам. Когда шейный звукосниматель включен, второй полюс переключит выход на регулятор тембра шейки, как и предполагалось.Что происходит в позиции 4 (включены гриф и средний звукосниматели)? Оба горшка будут включены и будут работать параллельно. Перемещение любого регулятора тона изменит общее сопротивление ограничителя тона и изменит тон. Результат ниже:

Электропроводка хамбакера — Les Paul

Селекторные переключатели звукоснимателей

Les Paul просты и удобны в подключении. Сложная часть подключения Les Paul — это отдельные регуляторы тембра и громкости для обоих звукоснимателей и более длинные провода между полостью управления и переключателем.

Типичный переключатель в стиле Les Paul имеет 4 контакта с одной стороны и заземление / экран с другой. Внешние клеммы подключаются или отключаются от ближайшей внутренней клеммы, в зависимости от положения. Мы будем использовать их в качестве входных сигналов для регуляторов громкости. Поскольку у нас только один выход, две внутренние клеммы соединены вместе и служат выходом.
Я пройдусь по стандартной схеме подключения Les Paul и объясню, что происходит в каждой позиции.

• Положение вывода (только мостовой датчик): переключатель соединяет мостовой датчик датчика с выходным контактом (ами), но оставляет шейный датчик неподключенным.
• Среднее положение (оба звукоснимателя): оба датчика находятся в цепи и подключены к выходному терминалу, который выполняет параллельное соединение (обратите внимание, что оба датчика по-прежнему соединены внутри последовательно, но шейка и бридж объединены параллельно).
• Ритмическое положение (только шейный звукосниматель): то же, что и для бриджевого звукоснимателя, но в обратном порядке — мостовой звукосниматель отключается, но шейный датчик подключается к выходным терминалам.

Примечание: в отличие от проводки в стиле Strat, регуляторы громкости и тембра располагаются перед переключателем, а выход переключателя идет непосредственно на гнездо.

Электропроводка хамбакера — 4-х проводная

4-проводные хамбакеры

очень удобно подключать, потому что они предлагают множество комбинаций для игры. У некоторых звукоснимателей есть еще один неизолированный провод, который используется для экранирования и всегда должен быть заземлен. У производителей есть свой цветовой код, поэтому убедитесь, что вы нашли правильный цветовой код, прежде чем что-либо подключать. Ниже представлена ​​диаграмма цветового кода для распространенных производителей пикапов.

Чтобы проверить правильность подключения проводов, попробуйте измерить сопротивление постоянному току на каждой паре проводов.Выводы, которые принадлежат одной катушке, должны иметь сопротивление в пару килоом, а если нет, они должны измерять бесконечность.

Змеевик

Этот метод возможен только с 4-проводными датчиками или датчиками, у которых уже есть выводы катушки вместо всех четырех выводов. Отвод катушки — это соединение между двумя катушками в хамбакере, которое иногда называют «последовательным звеном». У звукоснимателей в винтажном стиле метчик катушки находится внутри звукоснимателя, что означает, что мы не можем с ним играть. Наличие отвода катушки дает нам несколько вариантов подключения:

• Катушки серии (стандарт): подключите горячий провод к выходу, заземляющий провод к земле и оставьте отвод катушки неподключенным.Обеспечивает максимальную отдачу.
• Разделение хамбакера # 1: путем заземления отвода катушки и подключения горячего вывода к выходу, мы делаем катушку, приближающуюся к земле, бесполезной, потому что оба ее вывода заземлены. Остается катушка ближе к горячему свинцу. Поскольку у нас только одна катушка, она сама по себе не гудит. Обычно хамбакер разделяют, чтобы его можно было подключить к другой катушке параллельно, что делает комбинацию бесшумной, особенно на гитарах H-S-H.
• Разделение хамбакера # 2: путем заземления горячего провода и подключения отводной катушки к выходу, у нас остается катушка ближе к земле. Некоторые звукосниматели имеют асимметричные катушки, и даже симметричные катушки будут звучать по-другому, потому что тот, который ближе к бриджу, будет звучать немного ярче. Вот почему полезно иметь оба варианта.
• Параллельные катушки: соединение ответвлений катушки должно быть разорвано для такого типа проводки, поэтому трехпроводные датчики не могут быть подключены таким образом.Идея состоит в том, чтобы соединить начало каждой катушки с концом другой катушки. Один из этих контактов будет горячим, другой — заземленным. Параллельные катушки будут звучать больше как звук одиночной катушки, заметно тише и неглубоко, чем при последовательном соединении.

Многополюсные переключатели (также известные как 4-полюсные переключатели, также известные как Супер-переключатель)

Это самые универсальные 5-позиционные переключатели. Они имеют 4 полюса, каждый полюс имеет одну общую и 5 переключаемых клемм, что в сумме составляет 24 клеммы. С таким количеством соединений вы можете подключить практически любую комбинацию звукоснимателей, которую только можете себе представить.Полюса смонтированы на двух пластинах, по два полюса в каждой. Общие клеммы обычно представляют собой две внешние клеммы на каждой пластине. На рисунке ниже показан многополюсный переключатель, два полюса на передней пластине обведены разными цветами.

На схеме ниже показана схема переключателя, где все 4 полюса обведены красным, а все клеммы отмечены — C означает «общий», а с 1 по 5 — клеммы, которые подключаются к общей в определенном положении.

Единственным недостатком является то, что эти переключатели физически больше, чем большинство других типов переключателей, и их установка в полостях, проложенных для некоторых меньших переключателей, может быть сложной задачей.

Теперь давайте рассмотрим один пример подключения с использованием супер-переключателя, и, надеюсь, вы разберетесь, как он работает где-нибудь в процессе. Ниже приведена схема, взятая с сайта DiMarzio, на которой показаны два хамбакера. Я отметил полюса 1-4 рядом с общими клеммами.

1. Положение 1 (мостовой хамбакер, последовательное соединение): полюса 1, 3 и 4 не действуют в этом положении, потому что ничего не подключено к клеммам, которые соответствуют положению 1.Остается полюс 2, который соединяет горячий вывод мостового звукоснимателя с выходом (вход регулятора громкости).
2. Позиция 2 (внешние катушки, параллельное соединение): это более захватывающе, потому что все полюса что-то делают. Полюс 1 соединяет отвод мостовой перемычки с землей, эффективно разделяя перемычку от перемычки. Полюс 2 соединяет горячий вывод мостового датчика с выходом. Полюс 3 соединяет отвод катушки звукоснимателя с полюсом 4, который соединяет его с выходом. В итоге мы получаем катушку от ответвления катушки мостового датчика до горячего вывода и катушку от заземления шейного датчика до вывода катушки.Из-за способа подключения полюсов 2 и 4 эти две катушки будут подключены параллельно.
3. Позиция 3 (оба хамбакера): Полюса 1 и 3 ничего не делают, поэтому мы их проигнорируем. Полюс 2 соединяет горячий вывод мостового звукоснимателя с выходом, а полюс 4 соединяет горячий вывод шейного звукоснимателя с выходом. Катушки каждого хамбакера соединены последовательно, а сами хамбакеры соединены параллельно.
4. Позиция 4 (внутренние катушки, параллельное соединение): Это похоже на позицию два, только что перевернутую.Полюс 1 соединяет ответвление перемычки звукоснимателя с выходом через полюс 2. Полюс 3 заземляет отвод шейного датчика, а полюс 4 соединяет горячий вывод шейного датчика с выходом. Это оставляет нам катушку звукоснимателя моста от земли к отводу катушки и катушку звукоснимателя шейки от ответвления катушки до горячего вывода. Опять же, они параллельны.
5. Положение 5 (шейный хамбакер, последовательное соединение): Аналогично положению 1. Полюса 1, 2 и 3 ничего не делают, а полюс 4 соединяет горячий провод шейного датчика с выходом.

Регуляторы громкости

Объемные потенциометры соединяются как простые делители напряжения.Более высокие настройки имеют более высокое сопротивление заземления и более низкое последовательное сопротивление, поэтому проходит больше сигнала. При максимальном уровне потенциометр имеет нулевое последовательное сопротивление и полное сопротивление заземления. Сигнал идет по пути наименьшего сопротивления, но большая часть его проходит. Однако некоторые сигналы, в основном высокие, будут потеряны. При низких значениях банка (250K) это будет более заметно, чем при более высоких (500K и 1M) банках. Вот почему типичные значения потенциометра для более ярких звукоснимателей с одной катушкой составляют 250K, а для более теплых хамбакеров — 500K, а иногда и 1M.

Типичная установка емкости для измерения объема показана ниже. Вход поступает либо напрямую от селекторного переключателя (стиль Strat, общий регулятор громкости), либо от провода горячего звукоснимателя (стиль Les Paul, отдельные регуляторы громкости). Выход идет либо на выходной разъем для гитар в стиле Strat, либо на переключатель для гитар в стиле Les Paul.

Еще одна вещь, о которой следует помнить, — это конусность горшка. Два наиболее часто используемых конуса — это линейный и логарифмический. Линейный конус, как следует из названия, линейно увеличивает сопротивление во всем диапазоне.Это нормально для некоторых приложений, но не для объемных горшков. Наши гуманоидные уши работают по логарифмическому принципу, поэтому регуляторы громкости должны иметь логарифмическую конусность, чтобы мы могли слышать плавный переход между более тихими и более громкими настройками. Если объем внезапно подскакивает в пределах первых 20-30% диапазона объема, а затем почти ничего не делает в остальном диапазоне, вероятно, вы получили линейный горшок вместо логарифмического.

Регуляторы тембра

На большинстве гитар установлен хотя бы один регулятор тембра.Они могут быть назначены на конкретный звукосниматель (Strat или Les Paul) или работать в качестве основного регулятора тембра (Ibanez и другие). В электронном виде это переменный фильтр нижних частот. Чем меньше сопротивление, тем больше высоких частот срезается, что означает, что более высокие значения потенциометра будут звучать немного ярче (обычно 500K против 250K). Значения конденсаторов обычно варьируются от 0,022 мкФ (22 нФ) до 0,047 мкФ (47 нФ), но многие люди находят эти значения слишком большими и вместо них устанавливают конденсаторы гораздо меньшего размера. Сообщается, что значения 10 нФ, 6,8 нФ или даже меньше работают достаточно хорошо (я использовал 10 нФ в своем последнем моде).Чтобы помочь вам определиться между значениями ограничения и составом, посетите этот сайт. На нем размещено несколько полезных видео с анализом значения ограничения и состава.

Вы заметите, что когда он достигает нуля, звук очень быстро становится очень мутным. Это потому, что у нас нулевое сопротивление между сигналом и крышкой. Чтобы предотвратить это, некоторые люди ставят небольшой резистор (10 кОм или около того) между горшком и крышкой. Таким образом, мы не повлияем на работу потенциометра при более высоких настройках (510K очень близко к 500K), но при более низких настройках это предотвратит достижение нуля, поскольку мы всегда добавляем 10K последовательно.

Горшки тонального сигнала холостого хода

Даже при максимальном контроле тембра некоторые высокие частоты срезаются. Чтобы пропустить все частоты, вы можете либо получить горшок без нагрузки, либо сделать его. CTS делает их для Fender, и они просто разрывают соединение между стеклоочистителем и проводящим элементом, когда горшок достигает максимума. Кроме того, у них есть отступ, поэтому, когда они достигают максимального значения, они «щелкают», и их не так просто повернуть обратно. Чтобы сделать свой собственный, просто отрежьте (или покройте лаком для ногтей) элемент около конца, чтобы сопротивление между дворником и противоположным выступом было бесконечным при максимальном значении, при более низких настройках оно должно было отображаться как обычно.

Примечание: горшки без нагрузки не работают для регулировки громкости! Не пытайтесь их использовать.

Если вы спросите меня, они не стоят того. Горшки Fender издают раздражающий щелчок, и нелегко испортить свои собственные горшки для получения очень тонкого результата.

Тройной под обрез

Регуляторы громкости не ослабляют все частоты последовательно. Высокие частоты затухают быстрее, что приводит к потере высоких частот при уменьшении громкости. Цепи сброса высоких частот (или яркие заглушки) предназначены для компенсации потери высоких частот и создания звука гитары на более низкой громкости, максимально приближенного к звуку с максимальной громкостью.Производители гитар / звукоснимателей используют или рекомендуют несколько различных схем сброса высоких частот. Их объединяет то, что они устанавливаются поперек регулятора громкости гитары (входной и выходной клеммы).

• Одинарная крышка, от 100 до 500 пФ, иногда даже больше. Ibanez использует 330 пФ на многих моделях RG, некоторые PRS имеют 180 пФ или около того. Эта конфигурация хорошо работает с более высокими настройками регулятора громкости, но при очень низких настройках (30% или ниже) становится действительно яркой.
• Цоколь, включенный параллельно резистору.ДиМарцио и Сеймур Дункан рекомендуют эту конфигурацию. Типичные значения — 560 пФ и 300 К. Предполагается, что он обеспечит более стабильный сброс высоких частот, но наличие резистора параллельно с потенциометром испортит конусность потенциометра. При опускании банка он фактически приближается к банку ~ 190K, потому что 500K || 300К дает около 190К.
• Цоколь последовательно с резистором (не имеет значения, что будет первым). Кинман рекомендует это для одиночных катушек, но он также неплохо работает и для хамбакеров. Я установил конденсатор на 1 нФ последовательно с резистором 130 кОм, и он отлично работает.Резистор предназначен для ограничения эффекта крышки, и включение его последовательно с крышкой означает, что он не должен так сильно влиять на конусность электролизера. Больший предел означает более широкий частотный диапазон, поэтому скачок высоких частот не такой внезапный. Пока что это моя любимая схема сброса высоких частот.

Примечание: некоторые люди на самом деле предпочитают спад высоких частот потенциометра громкости, поэтому вам следует попробовать несколько различных настроек и найти ту, которая вам нравится.

Двухдиапазонный регулятор тона «PTB»: полезно, просто, дешево и УДИВИТЕЛЬНО!

Схема PTB была одной из многих инноваций G&L.

После безумного праздника пайки, которым был проект Pagey, я подумал, что, возможно, пришло время для хорошего, простого проекта проводки , сделанного своими руками. По совету тонового ридера JH, я поиграл с вариациями 2-полосного регулятора тембра, который появился в некоторых гитарах G&L. И я на седьмом небе от счастья с результатами!

Эта схема, иногда называемая «PTB» (для «пассивных высоких и низких частот»), сочетает в себе стандартную ручку регулировки тембра с обрезкой высоких частот и срезкой низких частот. Последний имеет огромное влияние на то, как педали дисторшна и усилители реагируют на звукосниматели, особенно с хамбакерами.Урезание басов делает звукосниматели чище, воздушнее и динамичнее (т.е. менее сжато). На мой взгляд, регулятор низких частот — это не столько регулятор тембра, сколько ручка четкости .

Посмотрите это короткое демонстрационное видео:

Опытные конструкторы педалей стомпбуков подчеркивают важность фильтрации гитарного сигнала при его входе в эффект. И если вы создали или модифицировали свои собственные эффекты фузза / овердрайва, вы, вероятно, уже поняли, насколько важна величина входного ограничения.Эта крышка отфильтровывает минимумы. Слишком большое значение, и тон становится дряблым / неаккуратным. Слишком маленький, и он становится тонким / пронзительным.

Эта тональная схема позволяет выполнять аналогичные настройки на гитаре. И, как вы можете услышать из демонстрации, это больше, чем просто устранение минимумов. С меньшим количеством низких частот, бомбардирующих усилители и эффекты ниже по потоку, сигнал становится ярче, чище и живее. Иногда вы клянетесь, что добавляете максимумы, а не просто убираете минимумы.

Эта аранжировка отлично подходит для трехклавишных гитар, при условии, что вы можете работать с глобальными регуляторами громкости и тембра для обоих звукоснимателей.В качестве альтернативы, вы можете изменить его для четырехкнопочного Les Paul так, чтобы было два регулятора громкости и глобальные регуляторы низких и высоких частот.

Вот оригинальная схема, предоставленная JH:

На самом деле я предпочитаю, как это звучит с тремя горшками на 500K — горшками, которые у вас, вероятно, уже есть в вашей хамбакерной гитаре. Другими словами, вы, вероятно, сможете модифицировать эту схему, не покупая ничего лишнего, кроме, может быть, проволоки и припоя.

Вот (буквально) схематическая электрическая схема, которую я нарисовал:

Пожалуйста, сделайте то же, что и я не в первый раз, и обратите внимание, что конденсатор управления низкими частотами — это.0022 мкФ, а не 0,022 мкФ, как тройник. Если вы хотите получить немного больше высоких частот в положении ручки тембра полностью против часовой стрелки, попробуйте заменить 0,022 мкФ на 0,033 мкФ или 0,047 мкФ.

Эта схема также отлично работает в паре с звукоснимателями с одной катушкой, как задумал Лео. Но это кажется еще более актуальным для хамбакеров, поскольку управление низкими частотами является гораздо большей проблемой, чем с более яркими синглами, такими как классические Fenders или фирменные звукосниматели MFD MFD с керамическими магнитами от G&L.

Этот остается в гитаре!

Часто задаваемые вопросы по подключению гитарной электроники | ГитараЭлектроника.com

В чем разница между банками 250К и 500К?
С любыми пассивными звукоснимателями можно использовать поты 250K или 500K, однако значения банка немного повлияют на тон. Правило: использование горшков с более высокими значениями (500K) даст гитаре более яркий звук, а потенциалы с меньшими значениями (250K) придадут гитаре немного более теплый звук. Это связано с тем, что потенциометры с более высокими значениями создают меньшую нагрузку на звукосниматели, что предотвращает «утечку» высоких частот на землю через горшок и их потерю.По этой причине гитары с хамбакерами, такие как Les Pauls, используют потенциометры 500K, чтобы сохранить больше высоких частот для немного более яркого звука, а гитары с одиночными катушками, такие как Stratocasters и Telecasters, используют потенциалы 250K, чтобы добавить немного тепла за счет небольшого уменьшения высоких частот. Вы также можете точно настроить звук, изменив значения потенциометра независимо от того, какое значение банка изначально было у гитары.

В чем разница между звуковыми и линейными конусными горшками?
Звуковые и линейные конические горшки имеют одинаковое общее сопротивление, но различаются в том положении, в котором поворотный горшок будет достигать значения 50%.Линейные горшки обычно обозначаются буквой B или Lin (примеры 250KB, B250K, 250K Lin) и достигают 50% своего общего сопротивления в точке вращения 50%. Конусные потенциометры аудиосистемы обычно имеют маркировку A или Aud (например, 500KA, A500K, 500K Aud) и уменьшают большую часть сопротивления на последних 50% вращения. В некоторых случаях это может дать более постепенное уменьшение звука. Некоторые производители, такие как Fender, используют потенциометры Audio для регуляторов громкости и тембра. Гибсон, с другой стороны, использует линейные конические горшки как для громкости, так и для тона.А третьи используют конические потенциометры Linar для громкости и конические горшки Audio для тона. Однако, если существует проблема, когда регулятор громкости или тона не влияет на звук, попробуйте изменить конус. Как проверить конусность с помощью омметра: Установите горшок в центральное положение (вращение на 50%) и измерьте сопротивление между центральным штифтом и каждым из внешних штифтов. Если сопротивление равно (50% от значения горшка), горшок является линейным. Если значения не равны, горшок является звуковым конусом.

Что такое регулятор тембра Fender TBX и как он работает?
Некоторые гитары Fender оснащены специальным потенциометром TBX Tone Control T (высокие частоты) B (низкие частоты) X Expander (Cut), который отсекает высокие или низкие частоты, вместо регулятора тона, который отсекает только высокие частоты.Это делается с помощью комбинированного потенциометра управления сопротивлением 500 кОм — 1 МОм, который подключен к работе как фильтр нижних частот в одном направлении и фильтр верхних частот в противоположном направлении. Центральный фиксатор в среднем положении предназначен для выключенного или «плоского» положения. Хотя Fender изменил конфигурацию стартового тембра, чтобы TBX управлял звукоснимателями среднего и бриджа, его также можно подключить в качестве основного регулятора высоких / низких частот. TBX также можно использовать вместо любого стандартного регулятора тембра на любой гитаре.

Что такое регулятор тембра холостого хода Fender и как он работает?
Fender No Load Pot используется на некоторых стратах, теле- и бас-гитаре Fender в США и имеет проводку как стандартный регулятор тембра.В настройках 1–9 он работает как стандартный тон, затем устанавливается значение 10 (полная настройка по часовой стрелке / яркость) и удаляет потенциометр и конденсатор из схемы. Это устраняет путь к земле, существующий со стандартными горшками, даже в полной тройной позиции. Исключая путь к земле через горшок, единственной нагрузкой на приемник является объемный горшок. Таким образом, если используются потенциометры 250K, нагрузка снижается со 125K до 250K, а если используются потенциометры 500K, нагрузка снижается с 250K до 500K (высокое сопротивление = низкая нагрузка). количество высоких частот, которые уходят на землю.Это дает заметное увеличение яркости и отдачи при полной настройке высоких частот. Регулятор холостого хода можно использовать вместо любого стандартного регулятора тембра на любой гитаре или бас-гитаре.

Как выбрать подходящий тональный конденсатор для гитары и баса?
В большинстве гитар и бас-гитар с пассивными звукоснимателями используются тональные конденсаторы от 0,01 до 0,1MFD (микрофарад), причем наиболее распространенным выбором являются 0,02 (или 0,022) и 0,05 (или 0,047). Конденсатор и потенциометр тона соединены вместе, чтобы обеспечить регулируемый фильтр нижних частот.Это означает, что когда фильтр включен (регулятор тона включен), только низкие частоты проходят к выходному разъему, а высокие частоты заземляются (отсекаются). В этом приложении значение конденсатора определяет «частоту среза» фильтра и Положение потенциометра определяет, насколько будут уменьшены высокие частоты (все, что выше частоты среза). Итак, правило таково: конденсаторы большего размера будут иметь более низкую частоту среза и звучать темнее в настройке низких частот, потому что сужается более широкий диапазон частот.Конденсаторы меньшего размера будут иметь более высокую частоту среза и звучать ярче при настройке низких частот, потому что срезаются только сверхвысокие частоты. По этой причине в гитарах с темным звучанием, таких как Les Paul с хамбакерами, обычно используются конденсаторы 0,02MFD (или 0,022MFD), чтобы срезать меньше высоких частот, а в гитарах, таких как Strats и Teles с одиночными катушками, обычно используются конденсаторы 0,05MFD, позволяющие прокручивать больше высоких частот. выключенный. Имейте в виду, что значение конденсатора влияет на звук только при использовании регулятора тембра (регулятор тона в настройке низких частот). Значение конденсатора тона не будет иметь практически никакого влияния на звук, когда регулятор тона находится в настройке высоких частот.

Влияет ли количество используемых регуляторов на звук?
Да: поскольку нагрузка на звукосниматели определяется общим параллельным сопротивлением всех электролизеров, которые используются одновременно, использование меньшего количества электролизеров снизит общую нагрузку и даст немного более яркий звук. Кроме того, подключение большего количества потенциометров аналогично использованию горшков с более низким значением, два потенциометра по 500К потеряют или «истощают» то же количество высоких частот, что и один горшок на 250К. Чтобы уменьшить эффект, переключение должно быть спроектировано (когда это возможно) для удаления потенциометров из цепи, когда соответствующий датчик не выбран.Примером этого является Les Paul: регуляторы бриджа находятся вне цепи, когда селектор находится в положении грифа, а регуляторы грифа не входят в цепь, когда селектор находится в положении бриджа.

Что делает конденсатор с повышенным уровнем громкости?
Конденсатор «высоких частот» (иногда называемый обходом высоких частот) используется в регуляторе громкости для предотвращения потери высоких частот при понижении регулятора громкости. Это делается путем установки небольшого конденсатора (обычно.001 MFD) между входными и выходными клеммами регулятора громкости. По мере уменьшения громкости конденсатор пропускает высокие частоты на выход и предотвращает размытие тона при более низких настройках громкости.

Как работает ручка гитарного тембра?

•
Главная »Блог» Вопросы и ответы »Здесь

Нет ничего лучше, чем нырнуть головой в новый инструмент. Мы все так же знакомы с каждым инструментом, как и все остальные, но как только вы начнете изучать один из них, вы поймете, сколько вы принимали как должное.То, что казалось очевидным, не так однозначно. И вот тут-то и обнаруживает себя автор сегодняшнего вопроса: « Что делает ручка тона? »

Мне нравятся такие вопросы, потому что они показывают нам пробелы в нашем содержании помимо тех огромных, которые мы все еще пытаемся закрыть. Вопросы наших читателей часто приводят к полному расследованию в более широком масштабе, и это не исключение. Если этот быстрый ответ не удовлетворил ваше любопытство, вы можете узнать больше об этом и связанных темах в нашей статье «Что такое гитарный тон?».

Как работает ручка гитарного тембра?

Вопрос:

Я купил свою первую гитару после долгих лет работы с инструментами всех остальных. Все, в том числе и я, всегда говорили о том, у какого известного гитариста лучший тон.

Теперь, когда у меня в руках электрогитара, я размышляю, что на самом деле делает ручка тона. Я слышу разницу, но не могу объяснить, что я слышу и как это контролировать. Вы можете объяснить эту магию?

Спасибо за ваше время,
Нейт

Ответ:

Привет, Нейт.Отличный вопрос. Давайте сделаем шаг назад, чтобы собрать некоторый контекст, а затем снова погрузимся в него. Вы найдете всевозможные переключатели и ручки на своей электрогитаре. Все это касается звукоснимателей и вашего общего выигрыша. Коэффициент усиления — это отношение выходного напряжения к входному, что является более математическим способом выражения «объем».

Блейд-переключатели

У вас может быть или не быть блейд-коммутатора, которые бывают различных конфигураций от 3-х до 5-ти позиционного, то есть у них есть 3 или 5 настроек на выбор.Если у вас нет одного из этих переключателей, это потому, что у вас есть гитара с одним звукоснимателем.

Трехпозиционный переключатель позволяет выбирать между использованием одного из двух звукоснимателей по отдельности или их обоих вместе. Пятипозиционный переключатель позволит вам выбирать между микшированием и подбором трех звукоснимателей.

Fender Stratocaster с грифом, средним и бриджевым звукоснимателем

Я сказал все это, чтобы сказать, что ваша ручка тона или ручки тона влияют на характеристики выхода звукоснимателей.На гитаре с одним звукоснимателем у вас будет только одна ручка тона, но вы можете иметь несколько звукоснимателей в зависимости от количества имеющихся звукоснимателей. Каждым можно управлять индивидуально.

Что такое ручка тона? Эквалайзер …

Это возвращает нас к исходному вопросу, который можно перефразировать следующим образом: «На какие звуковые характеристики влияет ручка тона и как она на самом деле это делает?» Ручка тембра управляет потенциометром (иногда называемым «горшок»), который действует как фильтр нижних частот для выхода вашего датчика.

Фильтр низких частот — это тип эквалайзера, который очень прост в использовании и понимании. Когда вы поворачиваете ручку, вы перемещаете пороговое значение вверх и вниз по частотному диапазону. Допустим, этот порог попадает на частоту 6 кГц. Фильтр нижних частот пропускает только частоты с более низким значением, чем порог, что означает, что он отсекает более высокие частоты.

Главный вывод здесь заключается в том, что вы никогда не добавите тепла. Вы добьетесь тепла, только убрав высокие частоты.Люди относятся к теплу как к верхним-минимумам и нижним средним частотам в частотном спектре.

Когда вы оставляете ручку тембра на 10, вы, по сути, находитесь в режиме обхода, когда все частоты могут проходить без ослабления. Но по мере того, как вы его крутите, вы постепенно опускаете этот порог вниз в сторону басовой области частотного спектра. Любые более высокие частоты будут быстро «терять» громкость, поэтому они гораздо менее заметны.

Таким образом, в джазовом оркестре вы можете услышать по-настоящему четкий гитарный тон, когда ручка тона может находиться в положении от 8 до 10.Металлист может снизить это значение до 7–9, а исполнитель южного рока может опуститься до 5, чтобы получить более плавный и мягкий звук.

Хороший тон Изменения в контексте

Вопрос, который обычно следует после этого, связан с тем, что вам нужна помощь в поиске идеального тона. Со временем у вас появятся предпочтения, но на самом деле идеального тона не существует.

Он может меняться от песни к песне, поэтому некоторые игроки будут правильно устанавливать громкость, повернув ручку тембра около 7.Таким образом, они могут комфортно двигаться вверх или вниз со своим тоном, не слишком сильно влияя на свою громкость, пытаясь удерживать это значение 7.

Этот метод указывает на то, что когда вы начинаете вырезать частоты, вы также немного понижаете громкость. Вот почему некоторые игроки сходят с ума, пытаясь восстановить тон, который они набрали в прошлый раз, когда играли. Это неуловимо, пока вы не откажетесь от квеста и не станете всеми тонами!

Правильный способ создать желаемый тембр до того, как вы начнете нажимать на педали и эффекты усилителя, — это открыть ручку тембра до 10 и установить громкость.Идите вперед и получите желаемое количество насыщенности и искажений, затем начните понижать тон, пока не вырежете столько резкости, сколько хотите, чтобы ваш тон звучал теплее.

Теперь вы можете обнаружить, что потеряли некоторую артикуляцию в игре из-за обрезки высоких частот, поэтому вы добавляете немного тона, увеличивая громкость, чтобы компенсировать потерю из-за фильтра низких частот. Затем вы повторяете этот процесс с более мелкими шагами, пока не выберете тот звук, который вам нравится.

Вы можете записать эти значения регуляторов где-нибудь и дать звуку имя, которое вы можете запомнить для справки. Надеюсь, это поможет вам понять общую концепцию и то, как использовать ручку

тембра вашей гитары.

Ответьте, если необходимо,
Джаред

Джаред Х.

Джареду исполнилось 20 лет в музыкальной индустрии. Он действует как владелец, редактор, ведущий автор и веб-дизайнер LedgerNote, а также соавтор всех статей.Он выпустил 4 независимых альбома и товары для продажи по всему миру. Он также сводил, мастерил и записывал для бесчисленных независимых артистов. Узнайте больше о Джареде и команде LN здесь.

.