Пружинный ревербератор

Пружинные ревербераторы сегодня мирно сосуществуют с цифровыми, как акустические и адаптеризованные музыкальные инструменты мирно сосуществуют с аналоговыми и цифровыми синтезаторами и другими ЭМИ. Потому что они звучат по-разному и не заменяют друг друга. Автор Instructables под ником markijzerman применил в самодельном пружинном ревербераторе пружину от довольно распространённой игрушки «микрофон с эффектом эхо» — простейшего пружинного ревербератора без источника питания, который даёт начинающему певцу возможность слышать с задержкой свой собственный голос, позволяя тем самым лучше его поставить. Выглядит игрушка так:

Также потребуются: маломощный батарейный комбик, какая-нибудь твёрдая коробка, в данном случае — для хранения бижутерии или чего-то подобного, пьезоизлучатель, канцелярские скрепки, джек, инструменты.

Из игрушки мастер извлекает главный компонент — пружину:

А из комбика — всё, что есть в корпусе. Потом в этом корпусе можно будет собрать какую-нибудь колонку.

Сгибает из канцелярских скрепок держатели пружины и приклеивает их термоклеем к диффузору динамической головки комбика и к мембране вновь добавляемого пьезоизлучателя:

Подключает пьезоизлучатель к джеку:

Приклеивает термоклеем динамическую головку и пьезоизлучатель к внутренним стенкам коробки как показано на следующем фото:

Предварительно всё проверяет, подключив к входам микшера источник сигнала и пьезоизлучатель, а выход микшера — к входу комбика. Убедившись, что ревербератор заработал, помещает в коробку плату от комбика таким образом, чтобы органы управления, светодиод и разъём выходили наружу через заранее просверленные отверстия, ну и всё остальное тоже закрепляет:

Лучше, конечно, предварительно удалить ткань и зеркало. Ткань потребуется для демпфирования чего-либо, зеркало — в опытах по геометрической оптике. А снаружи снять с коробки все декоративные элементы и покрасить её в тёмно-серый цвет. Ну а пружины в самодельных ревербераторах применяют самые разные. Например, довольно часто в ход идёт другая игрушка — «слинки», как в металлическом, так и в пластмассовом исполнении. Корпус требуется большой, но и задержка получается дольше.

Источник (Source)

Становитесь автором сайта, публикуйте собственные статьи, описания самоделок с оплатой за текст. Подробнее здесь.

Пружинный ревербератор « схемопедия

Кому хотелось когда либо сделать что то своими руками, для себя же – так это музыкантам. Их вечные поиски интересных схем различных перегрузов, усилителей, эквалайзеров и прочего занимают кучу времени, но результаты работы шикарны. В этой статье хочу обратить внимание на довольно известный прибор, который использовали в своей жизни, наверное, почти все гитаристы – ревербератор. Но хочу подчеркнуть то, что это не электронный вариант устройства, а самый натуральный, старинный и первый – пружинный. Его звук наполнен духом винтажных блюзовых импровизаций и полон классики электрогитарного звучания. Теперь к сути дела. Ревербератор добавляет в сигнал эффект эхо, но делает это не как похожий на него delay. Последний «копирует» сигнал и «вставляет» эти копии с задержкой после основного сигнала и после предыдущей такой «вставки». Что же делает ревербератор: он пропускает сигнал через себя и не оставляя признаков чистого сигнала (зависит от конструкции ревера), выдаёт только сигнал с определёнными гармониками. Что бы понять, что это такое и в чём разница, вспомните, когда вы стоите в большом пустом помещении (например склад) и что то говорите – имеете тот самый эффект реверберации.

Итак, что бы мне перейти к принципиальной схеме, нужно сначала объяснить принцип работы сего устройства. Из названия не трудно понять, что основным компонентом будет пружина (о характеристиках разных пружин чуть позже). Пружина – упругое тело, которое может передавать механические колебания. Если мы будем воздействовать на пружину колебаниями с одного конца, то на другом конце будут те же колебания, но только слабее и немного изменённые в своей структуре. А теперь переносим этот принцип на практику. Подавая на один конец пружины колебания, к примеру, музыкальные, на другом конце будем иметь тоже самое, но с тем самым «эффектом большого пустого помещения». Теперь о тонкостях. Чем длиннее пружина, тем сильнее эффект. Чем пружина более жесткая, тем более чёткий, сильный сигнал на выходе. Также есть разница, какой  внутренний диаметр у пружины, её толщина и расстояние между витками. Почему именно пружина? Ответ вполне логичен: для того, что бы получить гармоники колебания должны пройти через множество материала, грубо говоря. Это значит, что в принципе можно сделать ревербератор и с прямым куском проволоки, но эффект будет минимальным, а пружину используют потому, что в ней этой «проволоки» больше, и следовательно эффекта добиться легче. Это пока что всё что необходимо знать о пружине для того что бы сделать ревербератор. Теперь потрясу Ваше воображение (наконец то) схемой:

Схема изначально рисовалась для моих друзей из Финляндии, Швеции и Германии, поэтому в основном на английском языке.

Как можно видеть из неё, тут использованы такие компоненты:

1. Источник сигнала (у меня это была гитара, потому что делал для гитары, но может быть что угодно)
2. Усилитель (AMP)
3. Динамик с прикреплённым к нему одним концом пружины
4. Динамик с прикреплённым к нему вторым концом пружины
5. Клеммы входа, выхода, заземление

Итак, разбираем этот список в подробностях. Первым у нас идёт источник сигнала. Это может быть любое что то, что выдаёт звуковой сигнал. Не важно, гитара, микрофон, плеер или ещё что. Далее видим, что этот сигнал поступает на усилитель. Этот компонент для экономии времени можете купить в магазине, НО тут можно схитрить. Если пойдёте тем же путём что и я, то купите в любом магазине маленькие колонки типа этих:

Их мощность 2 – 5 Ват, и этого вам хватит, но вся соль в том, что это уже готовый усилитель который нам абсолютно подходит и 2 динамика, необходимых нам для ревербератора! Короче говоря – почти весь набор компонентов сразу и за небольшие деньги. Но если у вас есть готовый свободный усилитель и 2 динамика – можете использовать их.

Итак, как можно было понять, сигнал поступает на усилитель, проходя через него становиться довольно мощным для того, что бы передать свои колебания пружине. Выход усилителя идёт на динамик с прикреплённым к нему одним концом пружины. Таким образом, на пружину поступают механические колебания сигнала от динамика. Мы преобразуем, фактически, электронный сигнал в механический через динамик. Далее, сигнал проходит в механическом виде через плотное, колеблющееся тело – пружину. На втором конце её прикреплён второй динамик, который служит «приёмником» механических колебаний и преобразователем их обратно в электрический. И вот он момент истины – на выходе у нас уже не просто сигнал, а пропущенный через плотное тело, имитирующее прохождение звуковых волн через большое пространство. Теория ясна и теперь можно вдаваться в технические подробности. Сперва хочу показать то, как нам стоит собрать шасси для нашей конструкции. Не будем ходить далеко и придумывать нечто заумное. Для нашего проекта нам нужна прочная основа в виде перевёрнутой «П», смотрим:

Вы можете видеть, что для шасси использовано 3 основных компонента: несущая планка, уголок один и уголок второй. Всё это вместе скручивается винтами. Где взять эти вещи? В любом строительном супермаркете, магазине есть отдел с такими вещами. Они предназначены изначально для скручивания деревянных конструкций, есть очень разных размеров, форм. Сделаны из метала – и это хорошо. В этой области Вам предоставляется огромный выбор для полёта фантазии. На втором рисунке представлены такие детали.

Основа для нашего ревербератора готова. Теперь, на следующем этапе нашей работы, приступаем к монтированию пружины и динамиков. Пружину я использовал самодельную. Навивал её из медного провода толщиной 1мм на диаметр приблизительно 2 см. В длину пружина была около 25 см уже в натянутом, установленном состоянии. Крепится пружина своими концами к уголками. Она должна быть натянута очень хорошо и не провисать! Иначе, теряется упругость и эффекта может не быть вовсе. Пробуйте разные пружины, из разных металлов, что бы достичь максимальной упругости. Также хочу заметить то, что разные металлы звучат здесь по-разному. Медь имеет довольно мягкое звучание за счёт того, что она довольно мягкая. Недостатком её есть то, что в силу этой же мягкости, сила сигнала на выходе довольно маленькая, и может понадобиться еще один предварительный усилитель на выходе, что бы поднять амплитуду сигнала. Сталь, например, имеет абсолютно характерный металлический звон, призвук. Сигнал со стали довольно чёткий и мощный. Именно стальные пружины используются в заводских моделях пружинных ревербераторов.

Если Вы читали внимательно, то наверняка заметили, что в первый раз я сказал «динамики с прикреплёнными к ним концами пружины» а во второй раз «концы пружины крепим к уголкам» – замешательство, не так ли? Вовсе нет. Пролью немного света на эту дилемму. Смотрим на рисунок:

Тут видно, что на нашем шасси нужно закрепить оба динамика по разные стороны. Между уголков натянуть пружины, закрепив её концы как Вам будет удобно: либо скотчем, либо изолентой, либо же прикрутить (всё зависит от пружины). От динамиков идут провода к выходу усилителя и к выходу с нашего ревербератора (или через предварительный усилитель, если нужно). Имея такую конструкцию переходим дальше, и смотрим как же нам передать механические колебания динамика, пружине. Иными словами, как соединить динамики с пружиной:

Динамик крепиться с пружиной через кусок проволоки или чего-либо другого, достаточно твёрдого. Одним концом эта «палочка»  приклеивается к динамику в его середине, а другим к перпендикулярному месту на пружине. Клей «Момент» отлично всё держит и достаточно быстро сохнет. Заметьте, что динамик должен быть надёжно и неподвижно закреплён на шасси, иначе перпендикулярность нарушается и колебания приобретают другой вектор, что влечёт потерю силы сигнала на выходе. Всё должно быть ровно и перпендикулярно. Таким образом, динамик колеблясь, передаёт эту механическую энергию пружине, на другом конце которой установлен второй динамик-приёмник. Он крепиться к пружине таким же образом.

Существует много разных способов прикрепить пружину к динамику. Я предлагаю Вам этот, как самый практичный, лёгкий и надёжный. Ниже представлено несколько фотографий на разных этапах постройки.

Это самая первая экспериментальная модель с креплением пружины прямо к излучателям. Она была не эффективной, пружина провисала и в месте крепления неплотно прилегала к диффузорам. Усилитель из настольных колонок «мыльниц», которые я советовал Вам использовать.

А вот вторая фотография – окончательный вариант моего пружинного ревербератора. Тут в шасси использованы уголки и прямые планки, которые я советовал Вам. В корпусе под шасси находиться усилитель, гнёзда входа-выхода, гнездо питания усилителя. Ручка которую вы видите на передней панели – регулятор на 100К. Он регулирует соотношение чистого звука и звука с эффектом на выходе. Иными словами % чистого звука и с эффектом. Как динамик-передатчик использован динамик из таких же колонок – мыльниц, 4 Вата и 8 Ом сопротивления. Как динамик-приёмник взят динамичек из трубки телефона. Его характеристик я к сожалению не помню. Ниже хочу представить видеозапись, сделанную мной для презентации работы готового устройства. В этом видео вы увидите окончательную модель пружинного ревербератора, изображенную на последней фотографии.

В самом конце обо мне: эту конструкцию я ни откуда не брал, придумывал сам. По началу искал готовые схемы, но таких в интернете 1 -2, поэтому и решил написать свою статью. Надеюсь она поможет тем, кто хочет себе пружинный ревербератор. По всем возникшим у вас вопросам обращайтесь на e-mail:  [email protected]   

Skype:  kelewin2  

Зовут меня Андрей, город Киев, Украина.

Простейший пружинный ревербератор » Журнал практической электроники Датагор (Datagor Practical Electronics Magazine)

Некоторое время назад случилось мне ремонтировать гитарный комбик от дяди Феди. Ну, как ремонтировать — так лампы заменить, да джеки. Речь, собственно, не о нём.

Так вот, в комбике том встроен пружинный ревербератор. Та ещё конструкция! Преобразователи — ферромагнитные рамки, вращающиеся в поле постоянного магнита, длинные пружины, вобщем — ужОс.
А в памяти всплыла конструкция, которую делал ещё в прошлом веке. Идею почерпнул не помню откуда, а схемка собственной разработки.
Только вот жаль, что в глубине антресолей не нашёл сам девайс. А ведь где-то лежит и смеётся сволочь.

При всей её простоте схема вполне работоспособна.
Вот она:
Исключён фрагмент. Полный вариант статьи доступен меценатам и полноправным членам сообщества. Читай условия доступа.
Всё понятно из рисунка. Можно ещё сигнал с движка переменника R18 подать на вход устройства, эффект будет ярче, но шумов и грязи будет больше.

DA1, DA2 — любые сдвоенные операционные усилители с соответствующими цепями коррекции. U пит. — 9-15 В. EP1, EP2 — головные телефоны типа «ТОН».

Пружина — поле для экспериментов!
От материала, диаметра и длины пружины напрямую зависит качество эффекта. В прототипе она выполнена из медной проволоки 0.6 mm. Проволока моталась на хвостовик сверла 12мм. Количество витков — 20-25. Чем длиннее — тем больше задержка.
После снятия с оправки — слегка растянута, чтобы витки не касались друг друга. Чем длиннее — тем больше задержка, чем тоньше — тем больше размах задержанного сигнала. Этот узел нужно подбирать в каждом конкретном случае, отслеживая результаты на слух.
Недостатки: несколько ненатуральный (но приятный на слух) характер звучания, с металическим призвуком.

Спасибо за внимание.

Камрад, рассмотри датагорские рекомендации

🌻 Купон до 1000₽ для новичка на Aliexpress

Никогда не затаривался у китайцев? Пришло время начать!
Камрад, регистрируйся на Али по нашей ссылке.
Ты получишь скидочный купон на первый заказ. Не тяни, условия акции меняются.

🌼 Полезные и проверенные железяки, можно брать

Куплено и опробовано читателями или в лаборатории редакции.

Пружинный ревербератор (Spring Reverb). — New Style Sound

5 / 5 ( 33 голоса )

В этой статье рассмотрим пружинный ревербератор (Spring Reverb). А именно: схему устройства, принцип работы, достоинства и недостатки устройства, применение, примеры гитарных комбоусилителей, педалей, плагинов.

Spring Reverb — пружинный ревербератор.

Пружинный ревербератор во многом схож с листовым (пластинчатым) ревербератором. Но отличается тем, что в нём вместо стального листа используется одна или несколько пружин, по которым и проходит звуковой сигнал. А специальный преобразователь захватывает эти колебательные отражения с металлической пружины.

Одно из первых устройств такого типа было изобретено Лоренсом Хэммондом в 1930-х. Хотя Лоренс более известен своим  – электроорганом Hammond.

Схема устройства

Схема пружинного ревербератора включает: У1; У2 — усилитель; Д — датчик; ∆t — пружина; Приёмник.

Пружинный ревербератор.

Принцип работы.

Основой пружинного ревербератора является линия задержки, в которой имеется два преобразователя. Первый – датчик (передатчик механических колебаний, пребразованных из электрического сигнала). Второй — приёмник механических колебаний (преобразует механические сигналы обратно в электрический сигнал). Между этими датчиками находится натянутая цилиндрическая пружина (проводник колебаний). Подробнее смотрите фото выше (схема устройства). Причём чем длиннее пружина тем сильнее эффект, а чем пружина более жесткая тем более чёткий, сильный сигнал на выходе.

Сам процесс работы ревербератора происходит следующим образом. Входной сигнал усиливается усилителем У1. Затем подвижной элемент датчик Д преобразует сигнал в колебательные движения крутильного типа, которые передаются пружине. Эта механическая волна распространяется по пружине и доходит до приёмника через определённый временной промежуток, который зависит от скорости распространения колебаний в пружине и её длины. После этого волна отражается от приемного конца пружины и возвращается к датчику, затем снова к приемнику и т. д., постепенно затухая.

Принцип работы легко понять, посмотрев видео ниже:

О времени реверберации.

Первый эхо-сигнал в пружинной линии задерживается на время ∆t, а следующие за ним эхо-сигналы сдвинуты во времени один относительно другого на 2∆t.

Пики на частотной характеристике коэффициента передачи ревербератора располагаются с интервалом 1/2∆t, Гц.

Что касается времени искусственной реверберации в пружинном ревербераторе, то на верхних частотах оно относительно мало и не превышает обычно 2 с; с понижением частоты оно постепенно увеличивается, достигая иногда 6 — 8 с.

Пружинный ревербератор.

Плюсы и минусы.

Достоинства

• Пружинному ревербератору не нужны динамики и микрофоны, так как сигнал с пружины сразу попадает на выход. За счёт этого такие устройства намного компактнее, чем пластинчатые ревербераторы.
• Простота конструкции. Не удивительно, что но она до сих пор используется в гитарных комбиках из-за своей дешевизны и компактности.
• Звук в миксе с исходным сигналом напоминает естественную реверберацию, но также имеет некоторый специфичный отзвук.

Недостатки

• Пружина воспринимает любые колебания воздуха и пола
• Между акустической системой и пружиной существует практически неустранимая обратная связь
• Звук имеет ярко выраженную «металлическую» окраску
• Создание искусственной реверберации на верхних звуковых частотах часто неприятно для слуха
• Увеличение же времени реверберации на нижних частотах ухудшает четкость и разборчивость звучания

Применение

Пружинный ревербератор используется как встраиваемый эффект в различные установки, так и как самостоятельное устройство. Наиболее часто пружинный ревербератор можно встретить в гитарных комбоусилителях.

Конечно, при современном развитие цифровой техники необходимость в пружинных ревербераторах отпала. Но есть отрасли, которые отличаются своей консервативностью.

Дело в том, что пружинная реверберация отличается ярким и запоминающимся звучанием. И особенно распространена она была в 1960-е, в очень популярном на то время музыкальном направлении сёрф-музыка (сырой грязный рок-саунд). Характерное звучание такой реверберации можно услышать в композиции Дика Дейла «Misirlou», также можно послушать Beach Boys, Black Angels.

Вот ещё пример:

И до сих пор исполнители на гитаре любят специфичный звук этого ревербератора. В основном поэтому сегодня пружинные ревербераторы пользуются популярностью только в гитарных комбоусилителях и в плагинах, в виде эмуляции различных устройств для придания интересного звучания в треке.

Примеры

Одним из ярких примеров пружинных ревербераторов являются устройства фирмы AKG. Например, AKG BX15 spring reverb

А также, AKG BX 20 reverb.  Представленный в конце 1960-х годов, ревербератор AKG BX 20 стал рекордным для уважаемых инженеров AKG. Гениальная сборка механических и электронных компонентов, BX 20 предлагает великолепную глубину и цвет пружинной реверберации без каких-либо ограничений. Ссылка на Плагин AKG BX 20 Spring Reverb

Кроме AKG многие музыканты (особенно гитаристы) ценят усилители Fender 6G15. Благодаря плотному и насыщенному характеру, идеально сочетающемуся с исходным сигналом, реверберация Fender считается многими музыкантами и звукорежиссерами эталоном при обработке гитары даже в наши дни.

В чём же особенности Fender 6G15?

• Во-первых, в нём есть преамп, который окрашивает звук.
• Во-вторых, звук получается очень яркий и «сырой». Некоторые описывают звук этого устройства как wet (влажный) и squashy (болотистый). Также имеется ручка mix, которая позволяет полностью убрать сигнал и оставить звучание только обработанное пружиной.
• В-третьих, при резкой атаке звук «булькает» (drips). То есть звучит как капающая вода. Наличие и выраженность этих «бульканий» зависит от количества и длины пружин и насколько был разогнан сигнал перед ними. Но далеко не все устройства имеют это характерное звучание, а вот Fender 6G15 имеет. Видимо, поэтому он так всем полюбился.

Существуют и педали, которые «пытаются» моделировать звук пружинного ревербератора. Но создать разные задержки звука на разных частотах проблематично. Поэтому полностью реализовать этот эффект они не могут. Вот несколько примеров педалей:

Педаль эффектов Digitech POLARA

Этой фирмы есть ещё модель Digitech RV-7.

Boss FRV-1 Fender Reverb ⇓

Можно посмотреть Strymoon Flint

Ещё интересное видео, сравнение звучаний двух моделей гитарных комбоусилителей:

Всем спасибо и удачи в творчестве!

Подписывайтесь на RSS блога и следите за новыми статьями.

Похожие записи

5 / 5 ( 23 голоса ) Большинство современных плагинов и аппаратных устройств позволяют устанавливать автоматически задержку (delay) в соответствие…

5 / 5 ( 18 голосов ) Что такое эффект — distortion? Принцип действия эффекта, применение в проектах, известные исполнители,…

5 / 5 ( 18 голосов ) Фазометр — полезный прибор для проверки аудиоматериала. Зачем нужен и в каких случаях…

5 / 5 ( 20 голосов ) Полезно изучать звучание инструментов и быстро находить, эквализировать проблемные области при сведении трека.…

5 / 5 ( 19 голосов ) Сейчас на рынке так много отличных устройств задержки, что можно легко потеряться в…

Делаем педаль реверберации с применением микросхем PT2399 (часть 1) / Хабр

Вступление

Реальная реверберация происходит в рабочей камере, когда генерируемый звук отражается от стен, мебели, людей или любого другого объекта в сложном трехмерном пространстве. Естественный процесс реверберации показан на рисунке 1.

Рисунок 1. Реверберация в реальной ситуации

В старые добрые времена единственный способ воспроизвести эффект реверберации — использовать реальную реверберационную камеру — большую комнату со сложной геометрией и тщательно отобранным материалом для стен, с установкой громкоговорителей и микрофона в определенных местах внутри камеры. Первая попытка имитировать реверберацию в помещении без реальной реверберационной камеры осуществлялась с помощью реверберационного резервуара с пружиной (см. ссылку [1]). Основная конструкция пружинного ревербератора показана на рисунке 2.

Рисунок 2. Конструкция резервуара с пружинной реверберацией

Аудиосигнал возбуждает входную катушку, которая передает механические вибрации ближайшему концу пружины, а затем — её дальнему концу, и возвращается назад с уменьшающейся амплитудой. Сложные волны, как поперечные, так и продольные, генерируются внутри пружины. Высокочастотные и низкочастотные волны движутся по пружине с различной скоростью, а пружинные соединения добавляют отражения. Для получения различных по длительности временных задержек используют пружины различных типов: толщина и тип металла, количество витков, диаметр пружины. Искусственно реверберированный звук, создаваемый пружиной, затем улавливается выходной катушкой и возвращается в электронную схему для микширования с входным аудиосигналом и усиления.

Цифровое моделирование эффекта реверберации

Обработка эффекта реверберации была широко исследована и на взгляд автора может быть классифицирована следующим образом:

1. Воспроизведение ответа системы: этот метод рассматривает смоделированную систему как черный ящик, нас не волнует, что происходит внутри него, и мы просто измеряем выходной отклик, применяя «обработку свертки» (см. ссылку [2]). Независимо от того, является ли смоделированная система настоящим концертным залом или реальным резервуаром реверберации с пружиной или пластиной, этот метод будет очень прост в реализации, но для «обработки свертки» потребуется очень высокая вычислительная мощность.

2. Физическое моделирование: этот метод анализирует физический процесс моделируемой системы, моделирует его. Это может привести к очень реалистичному звучанию, но может потребовать значительных вычислительных затрат в зависимости от оптимизации или математического упрощения модели. Один пример моделирования пружинной реверберации приведен по ссылке [3].

3. Синтетическое моделирование: иногда автор видит, что такая модель представляет собой просто упрощенную модель приближения отклика системы методом проб и ошибок. Например, реверберацию Шредера [см. Ссылку [4]) можно настроить так, чтобы она имитировала реверберацию зала среднего размера, установив для некоторого параметра определенные значения.

Реализация эффекта реверберации в электронной схеме: сеть с задержкой и настроенные аналоговые резонаторы

Когда мы анализируем явление реверберации как сложную картину эха, мы можем интуитивно построить такую ​​схему эффекта реверберации, используя сеть линий задержки. С другой стороны, если мы проанализируем явление реверберации как непрерывный резонанс, мы можем подумать, что для создания такого эффекта можно использовать несколько параллельных аналоговых резонаторов, которые настроены на разные частоты. Автор думал об этом в течение многих лет. Пожалуйста, дайте знать автору в комментариях, если уже есть схема аналоговой реверберации, которая основана на аналоговых резонаторах, чтобы автор не изобретал велосипед. На данный момент автор сосредоточился на решении с цепью линий задержки.

Цифровой чип задержки PT2399 — бюджетное решение для проекта педали реверберации DIY

Передовая технология

CMOS PT2399 от Princeton

приобретает все большую популярность для проектирования устройства с блоком переключаемых конденсаторов (BBD) для хранения аудиосэмплов в «аналоге» в качестве реализации аналоговой линии задержки. Блок-схема PT2399 показана на рисунке 3.

Рисунок 3. Блок-схема ИС цифровой линии задержки PT2399

Цифровая микросхема линии задержки выполнена в доступном 16-контактном DIP-корпусе. Минимальная длительность задержки составляет 30 мс, максимальная — 340 мс, а настройку задержки легко менять внешним резистором.

Блок-схема ревербератора Hamuro Spring-Room-Hall для небольшого помещения

Рисунок 4. Блок-схема ревербератора Hamuro Spring-Room-Hall

Автор создал очень простую схему реверберации, используя 5 микросхем PT2399, которая может имитировать эффект реверберации пружины в комнате. Она имеет возможность управлять временем задержки, объёмом помещения и балансом. Когда регулятор объёма комнаты установлен на минимум, он будет звучать подобно пружинной реверберации, а если он установлен на максимум, то будет получаться реверберация как в зале или соборе.

Принципиальная схема полного контура

Полная принципиальная схема находится в стадии разработки и тестирования. Базовая схема реверберации была успешно протестирована на платформе

Deepstomp

(DIY digital multi-effect stompbox), и будет опубликована во второй части статьи (прим. автора).

Литература

1. L. Hammond, «Electical Musical Instrument», патент США 2230836, 2 февраля 1941 г.

2. Фонс Адриансен, «Измерение акустического импульсного отклика с помощью ALIKI», 4-я Международная Linux Audio Conference: LAC2006

3. Стефан Бильбао и Джулиан Паркер, «Виртуальная модель реверберации пружины», транзакции IEEE по обработке звука, речи и языка, Vol. 18, № 4, май 2010 г., стр.799

4. М. Р. Шредер (Bell Telephone Laboratories, Incorporated, Мюррей Хилл, Нью-Джерси),

«Естественное звучание искусственной реверберации», журнал Audio Engineering Society, июль 1962 г.

«Мой путь в музыку»=): 2015

Cобираем гитарный ламповый ревербератор 

63″ Fender Reverb

    Cегодня я вам расскажу как собирал ламповый ревербератор. Да-да, это именно тот самый что с пружинным реверб танком =))) Сразу скажу что оно того стоит- звучит фендеровский ревербератор даже при бюджетной комплектухе очень здорово. Очень рекомендую к сборке- деталей требуется не так уж и много. Самое главное это купить-выменять-достать сам реверб танк. Вещь довольно редкая и в основном покупается на Е-бае и подобных интернет местах. Я купил реверб-танк производства Японии у одного знакомого из Израиля(Джимми спасибо тебе!), но пружины у этого танка оказались малы по длине, по этому я разобрал его и доработал добавив две пружины от реверб танка Вермоны+ взял от нее же алюминиевую основу(за запчасти ревера спасибо Сереге Козину =) Наружный металлический короб изготовил из металла толщиной 0,5мм.

Для начала посмотрим на схемы по которым будем собирать:

Так как я собирал из той комплектухи что у меня была под рукой, то перечислю следующее что было взято:

Лампы: 

— 6П1П

— 6Н3П

— 12АХ7

Трансформатор силовой: был взят с советского лампового усилителя, и маркируется под номером: 5104 700 004- II

У него есть вполне юзаемые вторички на 6,3в для накала и 355в для анодного напряжения.

Трансформатор драйвера: ТВЗ-1-9. На нем я отмотал вторичную обмотку на 16витков. Для чего это сделал- в моем реверб танке вход на 2 Ом, по этому что бы согласовать вход реверб танка и этого драйверного трансформатора нужно было это сделать. Если вы будете покупать готовый реверб-танк то у него входное сопротивление 8 Ом, не нужно ничего будет отматывать- тупо берете и юзаете транс ТВЗ-1-9! =)

Дроссель: ДР5-0,08

Размеры шасси: 

— высота 55 мм

— длина 400 мм

— ширина 170 мм 

— ширина 2-х загнутых края шасси со стороны компоновки деталюшек: 10 мм

— толщина металла с которого гнулось шасси: 0,7 мм Тоньше металл не рекомендую брать, будет коробится от веса прикрепленных трансформаторов

Дальше привожу вам лейаут отрисованный мною вручную с адаптацией под лампы 6П1П, 6Н3П, 12АХ7:

По поводу конденсаторов: по возможности нужно взять максимально качественные пленочные. Я использовал Оранж Дроп, а так же КСО (0,0022 мкФ и 250р). 

Не используйте керамические!-они поганят звук.

Собранный борд:

Расположение трансформаторов и дросселя на шасси:

Шасси изнутри:

Как видите, конденсатор 0,01 мкФ х 400v, конденсатор 250р х 250v, припаиваются прямо на потонцеометрах, а резистор на 1 мОм прямо на входном гнезде джека.

     Фото на котором очень хорошо видно как протянуты провода накала ламп косичкой к силовомо трансформатору:

Еще хочу обратить внимание: резистор на 1,5кОм припаивается прямо на 7-й ноге панельки лампы 6Н3П (средняя панель лампы на фото). На него надета белая изоляция.

Вид сбоку:

Входное и выходное гнезда-тюльпаны на реверб-танк сидит на шасси и контачат с ним. Краска зачищена в местах соединения для хорошего контакта!

Вместо панелек для монтажа деталюшек на борде проще всего взять турреты. Но так как мне под руку на халяву достались данные електромонтажные панельки+ было уйма медной шинки я использовал их.

Разводка проводов от силового трансформатора:

Два резистора припаянных на лепестках силового трансформатора обмотки 6,3v, стандартный метод борьбы с наводками- делаем искуственную среднюю точку и бросаем на землю шасси.

Кстати в разводке земли я применил два способа: медная толстая шина для всей земли схемы и земля «звездой» это свел уже все земли в одну точку на шасси, что легко просматривается на этом фото.

Фото гнезда под педаль включения/выключения эффекта ревербератора а так же тюльпанное  гнездо под ним это выходное гнездо на реверб-танк. Провода должны быть экранированными:

Фото реверб-танка уже установленного в корпус ревера:

Реверб-танк я прикрутил горизонтально, открытым коробом вниз, как и кругом советуют . Боковые «уши» реверб-танка я обернул в четыре слоя очень мягкой толстой материей и сквозь нее прикрутил шурупами к корпусу. Для чего это сделано: что бы реверб танк как можно меньше воспринимал вибрации от деревянного корпуса. По тому что корпус будет стоять на полу, а пол при игре на ел. гитаре естественно будет вибрировать от гитарного кабинета.

Еще один момент: вот этот синий провод торчащий одиноко по средине- это «земляной» провод который намертво прикручен к коробу реверб-танка. При этом ни один из выводов входной и выходной катушки реверб-танка не контачит с копусом! Это нужно для того что бы не было земляных петель. Будет только одна точка контакта корпуса реверб-танка с шасси ревера именно через этот провод. Провод многожильный и толстый на 2 мм квадратных.

Так готовый и собранный реверб-танк выглядит внутри:

А еще мне захотелось изготовить шильдик с надписью Fender как на оригинальном ревербераторе =)  Почесал репу, отыскал кусок алюминия (нержавейка была бы к стати но ее о-о-очень трудно обрабатывать надфилями- кто пробовал тот знает)))

Пару слов по изготовлении: нам нужен кусок алюминия толщиной 2 мм(тоньше не рекомендую, при обработке можно легко повредить шильдик если будет с тонкого алюминия), лобзик, ножовочное полотно по металлу, надфиля разних профелей, сверло на 1мм, дрель, простой карандаш, резинка, мелкая наждачная бумага абразивностью на 500 и 1000,  прозрачный лак.

Ну и начинаем, сначала рисуем надпись:

Потом делаем пропилы ножовочным полотном там где возможно и сверлим отверстия по контурам линий:

Пропиливаем лобзиком и убираем все лишнее:

Пилим лобзиком и подчищаем надфилями:

:

Окончательная зачистка контуров:

Зачищаем поверхность шильдика до блеска наждачкой на 500, потом на 1000. Вытираем хорошо тряпкой и быстро наносим хороший слой прозрачного лака, покуда алюминий еще не окислился и не потемнел.

Результат:

Тому кто захочет повторить этот подвиг)), прилагаю готовое лекало на листе А4.

Ну и смотрится оно так:

В завершении, пару слов: сама схема Fender reverb не очень сложная, намного больше времени уйдет на поиски всех его комплектующих. Изготовление корпуса ревера я не буду описывать, подобного материала как сделать корпус к ламповому гитарному аппарату в интернете просто валом, по этому не вижу в этом смысла.

Ну и фото готового лампового пружинного ревербератора 63″Fender Reverb:

Вот и все, желаю всем терпения, выдержки и не остывающего паяльника! =) Желаю удачи в паяльных и гитарных делах! Действуйте! =)

Ламповые усилители звука

Когда-то очень давно в далеких 50-х, когда я был совсем маленьким, я каждый вечер ждал того момента, когда вернётся с работы мой дед и уверенным движением руки включит старый ламповый приемник «Балтика».

Пока разогревались все вакуумные внутренности этого лампового чуда радиотехники, дед разыскивал пачку Беломора, тщательно разминал и продувал папиросу а затем закуривал. Мы сидели за большим круглым столом и слушали голос диктора. Передавали «Последние известия».

Потом звучала музыка. Какая-то мощная, прозрачная, бархатно-мягкая и удивительно чистая сила колебала воздух в небольшой комнате и заставляла всех присутствующих заслушаться этим неповторимым звуком. Этот звук я запомнил навсегда.

Свою первую ламповую схему я собрал, когда учился в шестом классе средней общеобразовательной школы. Это был великий праздник. Монофонический усилитель на двух лампах 6Ж8 и 6П3С громко и чисто воспроизводил виниловую пластинку Тома Джонса через огромный старинный динамик, с заклеенным в двух местах диффузором. Потом прошли годы. Я воспроизвёл собственными руками большую часть схемотехнических решений в области ламповой, транзисторной и интегральной звукотехники. Что я только не строил: — линейные ламповые эквалайзеры, усилители с экспандером, даже пружинный ревербератор запустил. Паял разные ламповые схемы эффекта присутствия, регулируемые каскады панорамного звука. В общем перепробовал все достижения отечественных и зарубежных школ радиотехники и электроакустики.

Опираясь на многолетний опыт, могу сказать с уверенностью, если Вы любите слушать музыку с достойным качеством — то Вам прямая дорога за качественным ламповым усилителем и не менее качественной акустикой, это уж Вы мне поверьте. На страницах этого сайта, я постараюсь выложить все имеющиеся у меня материалы, которые помогут и начинающим любителям и матёрым знатокам своего дела.

Почему опять лампы?

Паровозы, механические арифмометры «Феликс», фотоаппа­раты с магниевой вспышкой, громкоговорители-тарелки «Рекорд», ламповые радиоприемники — все это атрибуты, навсегда ушедшие в прошлое. Многие из них сегодняшние школьники не видели не только «живыми», но даже и на картинках.

Настоящий паровоз можно теперь увидеть лишь в музее, арифмометры «Феликс» помнят только бухгалтеры-пенсионеры, а ламповые приемники и телевизоры изредка встречаются разве что на загородных помойках и свалках.

И это закономерно: устаревшая техника постоянно заменя­ется современной — более совершенной, экономичной, качествен­ной. Не миновала такая судьба и ламповую радиотехнику. Появ­ление транзисторов, а затем микросхем существенно потеснило обычную устаревшую радиолампу.

Потеснило — да, но отнюдь не вытеснило. Не верите? А вы попробуйте представить себе самый современный ультрамодный телевизор последней модели без кинескопа. Или любой осцилло­граф без электронно-лучевой трубки. Или стационарный компью­тер, в мониторе которого нет привычного многоцветного экрана. Между тем электронно-лучевые трубки и кинескопы — это типичные, стопроцентные радиолампы.

А как вы думаете, что является сердцем и единственной главной деталью такой модной и удобной современной СВЧ — печки? Не знаете? Этот пробел легко устранить: поле СВЧ в этой чудо-печке генерирует «устаревшая», но не имеющая на сегодня замены радиолампа — клистрон. В мощных генераторах и передатчиках миллиметрового диапазона и поныне используется другая радиолампа — магнетрон. А такие привычные, с приятным «неоновым» свечением цифровые индикаторы в приборах с дискретным отсчетом величин — это ведь тоже обычные газонаполненные радиолампы, а вовсе не транзисторы. И обычные осветительные лампы дневного света — родные сестры «устаревших» радиоламп.

Так что говорить о полном забвении радиоэлектронных вакуумных и газонаполненных приборов — радиоламп, сегодня явно преждевременно. Более того, в последнее десятилетие резко возрос интерес к стопроцентно ламповым усилителям звуковой частоты в бытовой звуковоспроизводящей аппаратуре. Зарубежные фирмы, возобновившие их выпуск, процветают.

Почему бы не завалить рынок ламповыми усилителями, ес­ли есть спрос? Ответ на это прозвучит неправдоподобно, парадоксально:

— подавляющее большинство «аудиоманов», да и просто любителей качественной музыки считают, что технический прогресс штука серьёзная, и если уж изобрели интегральные микросхемы – значит за ними и качество и техническое совершенство;

— современный отечественный рынок просто завален, всякого рода дешевыми аудиосистемами, преимущественно китайского производства. А если учесть, что рядовой отечественный потребитель очень далек от теории электроакустики и экспертных оценок качества ламповых усилительных устройств, то мысль о возврате к промышленному производству ламповых усилительных устройств не вызывает энтузиазма у потенциальных инвесторов;

— одновременно с устаревшей ламповой индустрией исчезли и специалисты, работавшие в этой отрасли. За последние четверть века ни один вуз ни в одной стране мира практически не готовил специалистов, знакомых не только с ламповой техникой, но даже просто с тем, как устроена и работает радиолампа. И сегодня у нас в России таких специалистов можно перечесть по пальцам.

Сразу хочу предупредить посетителей, что этот сайт не претендует на то, чтобы заполнить образовавшийся пробел в специалистах и не является руководством по организации бизнеса в области современной ламповой схемотехники. Он не претендует и на роль онлайн супер-учебника по электровакуумным приборам. Это скорее практическое интернет-пособие для тех, кто не имеет о радиолампах ни малейшего представления или имеет, но хотел бы разобраться в теории более глубоко.

Основные современные тенденции развития ламповой схемотехники нацелены на изыскание новых оригинальных решений для получения качественно новых характеристик от «устаревшей» ламповой техники.

Целью создания этого сайта как раз и является попытка хотя бы частично восполнить этот пробел в недостающих схемотехнических решениях нового поколения. Не претендуя на универсальность, сайт дает сведения, позволяющие самостоятельно конструировать усилительные устройства на лампах используя современные оригинальные технические решения. В документах сайта, содержится довольно много практических советов по работе с радиолампами и ламповыми схемами, а также приведен обширный справочный материал по отечественным и многим «зарубежным» лампам.

По мотивам вступления к книге Г.С. Гендина «Всё о радиолампах»

Как создать свой собственный блок пружинной реверберации | Guitar.com

У меня всегда были непростые отношения с реверберацией. Я без ума от эффектов пластинчатой ​​и пружинной реверберации в студии, и всегда стараюсь не переборщить. Но когда дело доходит до традиционной ламповой пружинной реверберации в большинстве гитарных усилителей, я не в восторге.

Я могу быть в меньшинстве, но когда дело доходит до реверберации Fender, я часто пытаюсь найти золотую середину между слишком большим и слишком низким.Однако есть стиль реверберации усилителя, который действительно работает для меня, и я впервые столкнулся с ним, когда у меня появилась возможность ознакомиться с усилителем Swart.

Реверберация

Swart действительно сочетается с сухим гитарным сигналом, чтобы усилить его, а не заглушить, и для моих ушей это больше похоже на студийные весенние ревербераторы AKG, которые я так люблю. Идея этого проекта состоит в том, чтобы создать модуль реверберации в стиле Swart, который можно добавить к большому количеству усилителей.

Нейтральное пространство

После проверки различных онлайн-схем и реверс-инжиниринга Swart друга, выяснилось, что схема на самом деле заимствована из старинных разработок Ampeg.В Fenders 1960-х посыл реверберации идет после тонального стакана, что означает, что сигнал уже имеет среднюю частотную характеристику «смайлик», прежде чем достигает резервуара пружины.

Напротив, сигнал отправляется на реверберацию Swart сразу после первого каскада усиления. Итак, на реверберацию идет сигнал с номинальной плоской частотой. Пройдя через схему реверберации и резервуар пружины, влажный и сухой сигналы повторно собираются через резисторы смесителя 100 кОм. Они появляются непосредственно перед вторым каскадом усиления и очень мало влияют на уровни сигнала — в отличие от колоссального резистора 3M3, разделяющего сигналы отправки и возврата в некоторых крыльях.

Это делает дизайн реверберации Swart полностью независимым, а регулятор громкости усилителя работает только с необработанным сигналом. Вы даже можете уменьшить громкость и прослушать эффект реверберации.

На примере типичного твидового предусилителя Fender на этой диаграмме показано, как выполняются соединения передачи и возврата реверберации.

Ревербераторы Ampeg Reverberocket и Swart не имеют трансформатора и используют одну лампу. Ampeg использовал двойной триод с восьмеричной базой 6SN7, а Swart использовал 9-контактный 12DW7, также известный как ECC832, при этом один триод эквивалентен 12AU7 (ECC82), а другой — 12AX7 (ECC83).Сторона 12AU7 с низким коэффициентом усиления / высоким током приводит в действие пружинный резервуар, а сторона с более высоким коэффициентом усиления 12AX7 используется для восстановления уровня сигнала, потерянного через резервуар.

Смарт-запчасти

Еще одно преимущество подхода Ampeg / Swart — относительно небольшое количество необходимых деталей. Помимо корпуса, нескольких компонентов и гнезда клапана, единственным дорогостоящим элементом является сам резервуар реверберации.

Пружинный ревербератор — это больше, чем кажется на первый взгляд, и вы должны выбрать подходящий для любого конкретного приложения.К счастью, семизначный код на всех пружинных резервуарах предоставляет вам необходимую информацию.

Swart использует 8FB3C1B. Первая цифра сообщает вам размер бака и количество пружин внутри. Тип 8 — самый маленький и содержит три пружины, что делает его идеальным для компактных шкафов Swart. Четырехпружинный тип 4 и шестипружинный тип 9 предназначены для больших шкафов.

Вот некоторые из частей, необходимых для этого проекта, основными из которых являются клапан 12DW7, корпус и сам резервуар реверберации.

Вторая и третья цифры означают входное и выходное сопротивление соответственно, а FB обозначает 1475 Ом и 2250 Ом.В зависимости от используемой схемы и наличия трансформатора требования к сопротивлению будут различаться.

Следующая цифра будет 1, 2 или 3, что даст вам время распада танка в возрастающем порядке — от 1,2 секунды до четырех секунд. Далее идет код разъема, который сообщает вам, заземлены ли вход, выход, оба или ни один из них. Очевидно, для схемы Ampeg / Swart требуется изолированный вход и заземленный выход.

Предпоследняя цифра говорит нам, что нет фиксатора для пружин, а последняя цифра говорит нам, как должен быть установлен резервуар.В этом случае «B» означает, что он должен быть закреплен горизонтально открытой стороной вниз.

Найти 8FB3C1B не так просто, и на момент написания статьи у всех европейских розничных продавцов не было в наличии. Вместо того, чтобы заказывать один из США, я купил Accutronics 8FB2C1B и надеюсь, что более короткое время затухания 1,75–3,00 секунды меня устроит. Вооружившись этими знаниями, вы также можете выбрать совместимый бак для своего усилителя, если вам не нравится характер того, что идет с ним.

Управление пространством

На панелях управления усилителем мало места, поэтому обычно вы можете контролировать только уровень реверберации. Но создание модуля реверберации означает, что вы можете добавить пару дополнительных элементов управления, и я адаптирую схему для задержки и тона, а также уровня. «Dwell» устанавливает уровень сигнала, поступающего в схему реверберации, а тон представляет собой простой спад высоких частот.

Это принципиальная схема модуля реверберации с добавленными регуляторами задержки и тембра

Требуется несколько соединений для напряжения HT и нагревателя, входных и выходных сигналов и заземления.Я решил использовать длинный микрофонный кабель Mogami Neglex 3172, который широко доступен в Интернете. Он предназначен для той же цели, а именно для подключения схемы предусилителя и аудиосигналов к удаленному источнику питания.

Таким образом, провода с цветовой кодировкой рассчитаны на работу с высоким током в случае источников нагревателя и высоким напряжением для пластин, и все экранировано для минимизации шума. Я буду жестко подключать этот кабель к внутренним компонентам и прикреплять кабель к корпусу модуля с помощью зажима для снятия натяжения.

Я помечаю позиции потенциометров, кабеля, основания клапана и отверстий под гнезда RCA и просверливаю их все до нужного размера, используя обычные металлические биты и ступенчатый резак для отверстия гнезда клапана. Я также просверливаю отверстие для крепления трехсторонней бирки на задней поверхности корпуса.

Загрузка

Процесс сборки будет знаком каждому, кто собирал педали эффектов. Я начинаю с загрузки корпуса горшками, основанием клапана и разъемами RCA для отправки и возврата резервуара.Полоса с тремя метками устанавливается рядом с основанием клапана, поскольку она будет использоваться для заземления катодов 12DW7. Допускается достаточно места для катодных резисторов и байпасных конденсаторов.

Я снимаю около 100 мм кабеля Mogami, чтобы оголить провода, и прикрепляю кабель к корпусу зажимом для снятия натяжения. Синий и зеленый провода скручены вместе, проложены по краю корпуса и припаяны к контактам нагревателя — синий к контактам четыре и пять, а зеленый — к контакту девять.

Этот трубчатый микрофонный кабель Mogami используется для проводки высокого напряжения, напряжения нагревателя и заземления, но не для аудиосистемы

Учитывая простоту схемы, имеет смысл подключать ее по схеме «точка-точка», а не производить монтажную плату. Пластинчатые резисторы припаяны прямо к контактам 1 и 6, и я скручиваю красный и фиолетовый провода вместе, чтобы передавать напряжение HT.

Теперь это просто случай установки компонентов и подключения элементов управления. Самым важным соединением является заземляющий провод, который в данном случае является экраном кабеля Mogami, и он абсолютно необходим для безопасности.

Гуд…

После завершения сборки следующим шагом будет тестирование модуля. Я решил, что достаточно места внутри моего Vibro Champ сделает этот процесс намного проще, чем крысиное гнездо проводов внутри преобразователя Filmosound, которое я в конечном итоге надеюсь соединить с этой реверберацией.
На этом этапе провода Mogami подключаются к схеме Vibro Champ «на лету», при этом провод нагревателя припаян к биркам нагревателя на основании клапана 6V6, а провода напряжения HT к источнику питания после третьего этапа фильтрации. .

Схема имеет двухточечное соединение с некоторыми компонентами, в том числе пластинчатыми резисторами 10K и 470K, припаянными к гнезду клапана

В ламповых микрофонах белый и оранжевый провода используются для передачи аудиосигналов, поэтому провод передачи подключается к пластине V1 (первый контакт) через конденсатор емкостью 0,022 мкФ. Небольшой мод необходим для обратного соединения, и я припаял резистор 100 кОм между выходом тонарма и сеткой следующего каскада клапана (седьмой контакт).

Внутри корпуса на выходе потенциометра установлен резистор 100 кОм и 0.Последовательный конденсатор 022 мкФ. Два резистора по 100 кОм представляют собой смесительные резисторы для сухого и влажного сигналов. Провод заземления Mogami припаян к заземлению шасси Vibro Champ.

Используя автоматический выключатель и ограничитель тока «лампочки», я включаю и измеряю напряжения внутри модуля. Все выглядит хорошо, клапан светится оранжевым светом, реверберация работает, хотя и с чуть большим гулом, чем я готов вынести.

Звуковая земля

Я часто задавался вопросом, почему очень немногие люди создают эти, казалось бы, простые модификации модуля реверберации.Возможно, это потому, что абсолютно правильная схема заземления жизненно важна для поддержания приемлемого уровня шума. Дальнейшие исследования показывают, что ключевым моментом является заземление цепи в одной точке.

Не заземляйте разъемы RCA непосредственно на корпус и не припаивайте заземление потенциометра к корпусу. Вместо этого я заменяю первую пару разъемов RCA, которые используются для отправки и возврата резервуара, на изолированные RCA. Все заземляющие соединения схемы припаяны к бирке — со всеми тремя бирками, соединенными вместе — и бирка соединяется с корпусом с помощью крепежного винта.

Провод экрана Mogami также припаивается к бирке внутри модуля. На другом конце он припаян к заземлению шасси внутри самого усилителя, и это единственное соединение для каждой точки заземления в модуле реверберации. Я также считаю, что использование отдельного кабеля для отправки и возврата модуля предпочтительнее прокладки сигнальных проводов через кабель Mogami — вместе с проводами нагревателя и напряжения HT.

Для этого я устанавливаю изолированное гнездо стереоразъема на корпус модуля, и это дает самый низкий уровень шума.Я не буду утверждать, что эта реверберация — это , полностью гула и шипения, но уровень шума в значительной степени эквивалентен типичной реверберации усилителя Fender — и лучше, чем у некоторых.
Использование конденсатора емкостью 4700 мкФ между шестым контактом 12DW7 и регулятором уровня также блокирует низкочастотный звуковой мусор. Вы можете увеличить значение, если предпочитаете более низкочастотный контент в вашей реверберации, но вы также можете получить больше гула.

Окончательная установка

Наслаждаясь новинкой Vibro Champ Reverb — хотя и со снятым клапаном вибрато, чтобы силовой трансформатор не подвергался чрезмерному потреблению тока — пришло время завершить проект, подключив его к моему преобразователю Filmosound.

В процессе перепрофилирования усилителя для использования на гитаре один из трех 6V6 не используется. Соединения HT и нагревателя внутри усилителя остаются подключенными к пустой розетке, поэтому я могу припаять восьмеричный штекер к концу кабеля Mogami и подключить питание и заземление, подключив его к неиспользуемой розетке 6V6. Усилители мощности и предусилители Leak Hi-Fi были подключены точно так же, и я могу быть уверен, что силовой трансформатор Filmosound справится с этой задачей, потому что 6V6s потребляют больше тока, чем 12DW7s.

Мне также необходимо установить гнездо стереоразъема с открытой рамкой для кабеля передачи и возврата звука. Вместо того, чтобы просверлить отверстие в корпусе, я решил отключить неиспользуемое гнездо динамика на 16 Ом, удалить гнездо моно-гнезда и использовать освободившееся отверстие для проводки аудиосигнала реверберации с гнездом стерео-гнезда.

Подключение питания и заземления к усилителю Filmosound осуществляется через восьмеричный разъем рядом с трансформатором. Неиспользуемый выход динамика 16 Ом перепрофилирован для передачи и возврата звука

Я прикручиваю модуль к внутренней стенке шкафа и помещаю бак на основание шкафа для тестирования.Реверберация — это именно то, на что я надеялся, и добавленные регуляторы задержки и тембра вполне заслуживают внимания. Это большой объемный трехмерный ревербератор, и я считаю его более универсальным, чем глагол обычного типа усилителя — он может быть как очень тонким, так и кавернозным.

С откатом регулятора тона он становится темным и угрюмым, но если повернуть тон в другую сторону, он тоже может быть брызгающим. Регулятор задержки может быть настроен на чистые тоны реверберации, но есть также возможность повысить реверберацию и сделать ее еще более яркой и серой.

Решив, что это хранитель, мы планируем модернизировать силовые соединения, заменив розетку 6V6 на четырехконтактный пушечный разъем, который будет более безопасным и простым в использовании. Я куплю еще и сумку для бака, а не сразу привинчиваю. Также необходимы специальные кабели RCA-to-RCA для подключения модуля к резервуару, и в какой-то момент я добавлю гнездо для ножного переключателя включения / выключения.

Бак размещается в нижней части шкафа, а модуль устанавливается сбоку для облегчения доступа

Опять же, стоит сказать, что эту реверберацию можно дооснастить большинством твидовых усилителей, а также некоторыми схемами Gibson, Vox и Marshall — при условии, что силовой трансформатор может выдерживать ток, потребляемый дополнительным клапаном.

Это проект не для новичков, но он должен быть достаточно легким для любого, у кого есть небольшой опыт работы в клапанной электронике. Всегда помните, что напряжения в этих цепях опасны и потенциально смертельны, поэтому, если вы решите попробовать это, вы делаете это на свой страх и риск. Удачного серфинга!

Список запчастей

Резисторы:

• 100K x 2
• 220К
• 22K
• 1,2 К
• 470 К
• 3K
• 10K

Конденсаторы:

• 0.22 мкФ
• 0,022 мкФ x 2
• 0,1 мкФ
• 25 мкФ / 25 В электролитический
• 4700pF
• 500 пФ

Потенциометры:

Разное:

• Алюминиевый корпус
• Клапан 12DW7
• 2x изолированные гнезда RCA
• Розетка клапана 9-контактная
• Изолированное гнездо стереоразъема
• 3-сторонняя бирка
• 3 ручки
• Зажим для разгрузки от натяжения для кабеля
• Трубчатый микрофонный кабель Mogami, 100 см
• Пружинный ревербератор Accutronics 8FB3C1B или 8FB2C1B

Для получения дополнительных руководств по DIY щелкните здесь.

Создайте свой собственный весенний ревербератор | Лента Op Magazine

Я был большим поклонником пружинных и пластинчатых ревербераторов на протяжении десятилетий, и за последние три года я потратил значительное количество времени, погружаясь в червоточину их проектирования и строительства, сначала для себя, а теперь для других. Существует много удивительных старинных устройств, но я хотел создать один на основе имеющихся, имеющихся в продаже ревербераторов, чтобы не зависеть от поиска старых деталей.Недавно мой магазин по индивидуальному заказу предложил результат этого исследования: SR4, четырехцилиндровый агрегат с множеством функций. В этой статье я взял основы SR4 и свел их к простейшему дизайну, который я мог придумать, чтобы поделиться с сообществом DIY-аудио.

Обзор упрощенного резервуара реверберации

Современный резервуар реверберации состоит из динамиков, трансмиссионных пружин, звукоснимателей и системы крепления амортизаторов.Сигнал подается в драйверы (прикрепленные к одному концу каждой пружины, помеченному как «вход»), который действует как динамик; но вместо того, чтобы перемещать воздух, он модулирует пружины. Противоположный конец каждой пружины прикреплен к датчику, который преобразует вибрацию пружины в небольшой ток / напряжение (в зависимости от того, как вы смотрите на это в цепи). Каждая пружина имеет демпферный диск, который, как следует из названия, демпфирует пружину, сокращая время затухания и контролируя модуляцию. У звукоснимателей общий сердечник (похожий на трансформатор), поэтому их выходы суммируются.Типичные баки имеют две или три пружины, которые обычно немного отличаются, чтобы обеспечить более богатый и плотный звук. Каждая трансмиссионная пружина может быть разделена, что еще больше усложняет реверберацию. Механические свойства пружин определяют характеристики затухания / реверберации. Резервуары также имеют широкий диапазон входных и выходных сопротивлений.

Если вы заменяете один, важно подобрать его как можно ближе к оригиналу, чтобы обеспечить правильное управление и усиление.

Driving Reverb Tanks

Accutronics / Belton (ныне Accu-Bell Sound Inc.), популярный производитель пружинных ревербераторов, заявляет на своем веб-сайте: «Прежде всего, необходимо помнить, чтобы управлять устройством как сложно как практично. Уровень насыщения ядра составляет примерно 2,5 А-Т (среднеквадратичное значение измерено в амперах). Драйвер на максимально ожидаемом уровне входного сигнала должен довести катушку до состояния, близкого к насыщению. Это чрезвычайно важно в тех случаях, когда динамик устанавливается в том же корпусе, что и ревербератор, например, гитарный усилитель или орган.Это позволит уменьшить выходную мощность или коэффициент усиления усилителя-восстановителя, уменьшая возможности обратной связи и минимизируя микрофонный эффект ». По сути, они говорят, что вам нужно сильно водить танком, чтобы получить максимальную производительность. Ток ограничен шинами питания, разделенными цистерной Зин. Резервуары с низким Zin (8-16 Ом) нуждаются в большом токе, тогда как резервуары с высоким Zin (1-3 кОм) нуждаются в высоковольтных шинах (т. Е. Ламповых усилителях). Я обнаружил, что резервуары с промежуточным цинком (50-300 Ом) были хорошим выбором для типичных шин + -15 <-> 24 В постоянного тока, где разумная мощность может быть доставлена ​​без источников питания высокого тока или высокого напряжения.

Входное сопротивление

В отличие от возбуждения динамика, сигнал возбуждения на резервуар реверберации в идеале не является плоским относительно частоты. Accu-Bell указывает, что сигнал должен повышаться на 6 дБ на октаву для обеспечения постоянного тока во всем частотном диапазоне или для использования схемы драйвера постоянного тока. Эта причина связана с тем фактом, что входной импеданс имеет как сопротивление, так и индуктивность, в результате чего Zin увеличивается линейно по отношению к частоте, когда реактивная часть XL становится намного больше, чем R.

Zin = R + XL

R = сопротивление постоянному току (которое измеряет омметр)

XL = i2 * PI * F * L, где «i» обозначает фазовый угол

(т.е. мнимый)

Другие паразиты (например, емкость) существуют, но опущены для упрощения, так как они выходят за рамки этого DIY-приложения. Важно отметить, что термин «i» означает (в данном случае) фазовый угол 90, поэтому два числа (R и XL) нельзя просто сложить, они должны быть суммированы с использованием векторной математики. Причина, по которой это важно, заключается в том, что он определяет, какой ток / мощность вы управляете входом при пиковой частоте схемы возбуждения.Если танк приводится в движение с ровной характеристикой, ток возбуждения линейно уменьшается в зависимости от частоты, потому что Zin увеличивается, и в результате реверберация звучит мутно и мутно: I = V / Zin

Я потратил несколько дней на тестирование нескольких танков, чтобы увидеть, как танки точно соответствовали уравнениям для Zin (R + XL). Существуют ли паразитные импедансы или электромеханические эффекты, которые заставляют входное сопротивление изменяться иначе, чем простая математика? Используя тестовое оборудование, управляемое процессором (два вольтметра с высоким разрешением и фазомер), я организовал тест для измерения комплексного входного импеданса различных резервуаров в зависимости от частоты.Затем я измерил …

Остальная часть этой статьи доступна только с подпиской Basic или Premium или при покупке предыдущего выпуска №119. Для бесплатной подписки на предстоящий год и нашего текущего выпуска в формате PDF …

Или узнать больше

Effects Kit — MOD® Kits, The Wave, Spring Reverb

Щелкните каждый вопрос, чтобы увидеть ответы.

5 ответов
Обратил внимание, что нет микса.
Если бы я добавил емкость для смешивания на входе и проложил бы одну сторону непосредственно на выходе, получился бы у меня рабочий сухой контур?

Отвечено анонимом 27 апреля 2019 г.

BradWbr

30 апреля 2019 г.

Штатный сотрудник

Ручка «уровня» реверберации работает аналогично регулировке смешивания, постепенно добавляя «влажный» сигнал.

Аноним

30 апреля 2019 г.

Регулятор «dwell» регулирует уровень входного сигнала, управляющего резервуаром, а регулятор «реверберации» регулирует уровень выходной реверберации из резервуара.

Значит, если вы повернете регулятор реверберации до упора, вы получите только сухой сигнал?

BradWbr

3 мая 2019 г.

Штатный сотрудник

Аноним

30 июня 2019 г.

Хорошо ли работает этот аппарат, вставляя его прямо в диктофон? В настоящее время я не использую усилитель, но играю в рекордер и монитор с наушниками.

BradWbr

2 июля 2019 г.

Штатный сотрудник

Если в вашем оборудовании есть приличные предусилители, это должно отлично звучать в этом приложении.

2 ответа
Лампы каких брендов (RCA, Sovtek, Electro-Harmonix, Mullard и т. Д. Входят в комплект)?

Отвечено на вопрос анонимом 31 октября 2020 г.

BradWbr

2 ноября 2020 г.

Штатный сотрудник

Электронные лампы JJ входят в комплект.

Аноним

27 декабря, 2020

Моя сделала то же самое. Что я сделал, так это заменил 12ax7 в V1 на более низкий коэффициент усиления 5751. Теперь я могу повернуть устройство до упора без обратной связи и по-прежнему получить хороший диапазон реверберации.

2 ответа
Переключатель питания на схемах / инструкциях Wave Reverb имеет выступы с маркировкой «T-On / P / T-Off», а переключатель электронного блока ГХ имеет выступы с номерами.Имеет ли физическая ориентация GC Elec. переключить дело? Я хочу, чтобы нижнее положение переключателя указывало на то, что устройство выключено, как и в вашем дизайне.

Отвечено на вопрос анонимом 6 ноября 2020 г.

MikeT

6 ноября, 2020

Штатный сотрудник

Ориентация значения не имеет. Просто убедитесь, что переключатель установлен и подключен, как показано на рисунках.

Аноним

6 ноября 2020

1 ответ
Есть ли наверху клетка / шасси для скрытия / защиты трубок?

Отвечено на вопрос анонимом 5 марта 2016 г.

JustinG

7 марта 2016

СотрудникЛучший участник

Доступной клетки для покрытия трубок нет, но устройство спроектировано для установки в стойку в пространстве 3U, поэтому вы можете пойти по этому пути, если вам потребуется дополнительная защита.

1 ответ
Это занимает 2 места в стойке. Странная перспектива на фото — это два стеллажа назад?

Отвечено на вопрос анонимом 16 февраля 2017 г.

Мэтт H

16 февраля 2017

Wave оборудован для установки в стойку, занимая меньше 3U пространства и имеет глубину примерно 11 дюймов спереди назад.

1 ответ
Как звучит это устройство, вставленное в петлю эффектов гитарного усилителя?
Активная или пассивная петля?
Серия vs. параллель?

Отвечено на вопрос анонимом 16 февраля 2017 г.

Мэтт H

16 февраля 2017

Волна отлично звучит, проходя через петлю эффектов вашего усилителя, а также может использоваться на линейном уровне для записи.

1 ответ
Доступны ли части Wave (шасси, преобразователи и т. Д.) Отдельно?

— Спасибо

Отвечено на вопрос анонимом , 24 марта 2017 г.

Все детали доступны для покупки, кроме шасси (K-P103). Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с приведенным выше чертежом со списком деталей.

1 ответ
С какими лампами стоит поэкспериментировать, чтобы изменить тональность?

Отвечено на вопрос анонимом 26 мая 2017 г.

Типы трубок настроены и оптимизированы для этого устройства. Однако вы можете поэкспериментировать с разными брендами.

1 ответ
Есть ли версия с входом 240 вольт переменного тока?

Отвечено на вопрос анонимом , 12 сентября 2017 г.

Мэтт H

12 сентября 2017

Трансформатор придется покупать отдельно. Выполните поиск по артикулу: P-T290WEX.

1 ответ
Привет. Быстрый вопрос. Можно ли немного снизить цену на комплект, если кто-то хочет купить его без сетевого трансформатора в США (например, планируя покупку отдельной модели на 240 В за границей)? Спасибо!

Отвечено на вопрос анонимом 15 сентября 2017 г.

Мэтт H

19 сентября 2017 г.

К сожалению, мы не можем сбрасывать цену на этот комплект со скидкой.

1 ответ
Можете ли вы продать опцию стерео? Поскольку есть 3 пружины, не могли бы вы добавить пружинный звукосниматель, чтобы получить второй / стерео выход?

Отвечено на вопрос анонимом 25 ноября 2017 г.

Мэтт H

28 ноября 2017 г.

В настоящее время мы не планируем делать опцию стерео. Поскольку это комплект, мы рекомендуем вам модифицировать его по своему усмотрению.

1 ответ
Вы можете купить его в собранном виде?

Отвечено на вопрос анонимом 17 мая 2018 г.

В настоящее время мы не предлагаем его в виде готового комплекта.

1 ответ
Это может быть странный вопрос, но я думал о том, чтобы получить этот комплект и построить для него коробку, но я заметил в инструкциях, что одно изображение его перевернуто, смогу ли я установить его вверх ногами с элементами управления на верх ящика / стойки / бака? Или это вызовет какие-либо проблемы с пружинами, трубками и т. д.?

Отвечено на вопрос анонимом 20 июня 2018 г.

Единственное, что вам может потребоваться принять во внимание, — это монтажная плоскость ревербератора. Каждый танк оптимизирован для использования на определенном самолете. Например, для резервуара в этом комплекте используется горизонтальная монтажная плоскость открытой стороной вниз. Для получения дополнительной информации о монтажных плоскостях, пожалуйста, прочтите нашу статью о реверберационных баках: https://www.amplifiedparts.com/tech-corner/spring-reverb-tanks-explained-and-compared

1 ответ
Следует ли мне пометить один из 2 зеленых проводов на концах кабины, прежде чем скручивать их вместе?

Отвечено на вопрос анонимом 7 апреля 2020 г.

MikeT

7 апреля 2020

Штатный сотрудник

Полярность нити накала не повлияет на схему, поэтому нет необходимости следить за проводами.

1 ответ
Я получаю немедленную обратную связь при повышении реверберации после 2. Есть ли что-то конкретное, что я должен проверить? Кажется, что все подключено в правильные места.

Отвечено на вопрос анонимом 18 августа 2020 г.

MikeT

19 августа 2020

Штатный сотрудник

Попробуйте заменить V2 на V4. Иногда это может решить проблемы с обратной связью.

1 ответ
Какова цель мода на минимальную задержку для Волны?

Отвечено на вопрос анонимом 7 марта 2021 года.

MikeT

8 марта 2021 г.

Штатный сотрудник

На некоторых сборках Dwell может издавать небольшой гул при нулевом значении.Этот мод может помочь решить эту проблему, если она появится.

1 ответ
Можно ли заменить бак на другой, и если да, то какие из них совместимы?

На вопрос erikbrown5599 17 марта 2021 г.

BradWbr

17 марта 2021 г.

Штатный сотрудник

Абсолютно! При соблюдении требуемых электронных спецификаций вы можете заменить любые другие спецификации, которые вам больше нравятся, чем те, что есть в стандартном баке.Мы сделали целую серию видеороликов, в которых объясняются различия между разными типами резервуаров, а также то, как расшифровать номера резервуаров и выбрать идеальный резервуар для замены лично для вас. https://www.amplifiedparts.com/tech-articles/spring-reverb-tanks-explained-and-compared-videos

1 ответ
Вы продаете этот комплект с пустой лицевой панелью без графики? Спасибо!

Отвечено на вопрос анонимом 4 июля 2021 г.

BradWbr

6 июля 2021 г.

Штатный сотрудник

Наклейки на передней и задней панели — это наклейки, которые входят в комплект, но не наклеиваются перед отправкой.Наклеивать наклейки после получения набора необязательно.

Создайте свой собственный весенний ревербератор с помощью наборов модов DIY’s The Wave

Автор: Паоло де Грегорио

, 30 июня, 2016

Тем из вас, кто любит бросать вызов самим себе проектами DIY в области электротехники, применяемой к музыке, стоит взглянуть на них. в аутентичной пружинной ламповой реверберации MODKits DIY под названием The Wave. Для молодых и неосведомленных, пружинная реверберация — это электромеханическое устройство реверберации, которое производит эффект реверберации, вызывая звуковые колебания на одном конце длинного провода, имеющего форму пружины.Они были одними из первых ревербераторов на рынке, и вы можете найти их во многих винтажных гитарных усилителях 50-х и 60-х годов.

Самая крутая особенность этого автономника? Он одинаково удобен дома перед усилителем или используется для прослушивания в студии звукозаписи, а также может использоваться в качестве блока эффектов или линейного уровня для записи и приложений живого звука.

Имеет оригинальный пружинный механизм и управляется четырьмя трубками (12AX7 x3 и 12AT7 x 1), параметры Wave очень просты; в значительной степени просто вход и выход.Параметр «Dwell» определяет, сколько входного сигнала принимает ревербератор, а регулятор «Reverb» регулирует выходную реверберацию.

Хотя The Wave — один из самых сложных проектов для MODKits DIY, универсальность дизайна действительно компенсирует это, не говоря уже о правах хвастовства, которые вы заработаете, выполнив один!

В комплект поставки также входит высококачественное шасси 3U, а также все необходимые компоненты и очень четкие инструкции. Wave имеет небалансные ¼ ”входы для гитарных приложений, а также стандартный линейный вход / выход RCA на задней панели для использования в ситуациях записи.- Брэндон Стоунер

Создание пользовательской стереозвучной реверберации в металлическом ящике для инструментов

Собираем стерео версию пружинного ревербератора и помещаем ее в металлический ящик для инструментов.

В предыдущем сообщении в блоге я хотел посмотреть, смогу ли я создать эффективную пружинную реверберацию из стандартных деталей, и для этого использовал пьезо микрофон.
(622–1584)

, звуковой возбудитель
(121-8641)

и несколько пружин.Для окончательной версии я решил поддержать их на раме из алюминиевого профиля 20 x 20.
(850-8476)

, так как у нас остались некоторые длины и крепления, оставшиеся от предыдущих проектов. Ревербератор размещается в красном металлическом ящике для инструментов.
(773-9348)

, в котором потребуется просверлить отверстия для размещения входов, выходов, элементов управления и электроники.

Блок питания

Моя первая работа заключалась в установке усилителя MikroElektronika 2 x 20 Вт Click Amp.
(165–1405)

Я использовал для питания аудиовозбудителя на стрип-плате и делал простую схему его питания.Как я обнаружил при сборке своей акустической системы 12 В, усилителю требуется питание как 3,3 В, так и 12 В — первое для цепи управления, а второе — для самого усилителя. Я использовал линейный регулятор напряжения
(686-9767)

чтобы преобразовать источник питания 12 В в 3,3 В. Я также снова добавил в свою схему развязывающий конденсатор, ссылаясь на динамики 12 В, которые я построил ранее.

Затем я взял предусилитель, который собрал на макетной плате, сложил его вдвое, чтобы сделать его стерео, и перенес на плату.Поскольку я использовал двойной операционный усилитель TL072
(182-2413)

Для своего предусилителя я мог бы использовать одну для своей стереосистемы, но решил просто сделать две из проверенных схем, которые я уже тестировал, что упростило мне задачу и упростило поиск и устранение неисправностей в случае каких-либо неисправностей. В моем ящике для инструментов было много места, и в моем распоряжении были запасные операционные усилители.

Затем в схеме потребовалось добавить входные и выходные гнезда.
(047-8015)

, два двухконтактных потенциометра 100K (168-342) для контроля уровня, светодиод
(451-6543)

как индикатор питания и, наконец, бочкообразное гнездо (487-832) для входа 12 В — убедитесь, что 2.Центральный полюс диаметром 1 мм соответствует вилке на моем блоке питания
(139-2343)

.

Монтаж пружин

Я обнаружил, что винты крепления аудиовозбудителей и микрофонов с использованием эпоксидной смолы.
(159-3957)

работал хорошо, и если бы я использовал длинные винты, я мог бы отрегулировать натяжение пружин. Я повторно использовал те, что были в моем прототипе, и приклеил еще по одной для моей двойной пружины.

Затем я построил простую раму из четырех отрезков алюминиевого профиля 20×20.
(850-8476)

с помощью четырех угловых соединителей
(180-9136)

, достаточно широкий, чтобы разместить два микрофона рядом, которые были установлены с помощью вкручиваемых гаек с Т-образным пазом.
(180-9105)

.Я отрезал две пружины, чтобы они поместились между микрофонами и возбудителями при низком напряжении.

Далее припаял штекер стерео 3.5мм джек
(395–1119)

к двум возбудителям, с достаточным количеством кабеля, чтобы он достиг усилителя Click, когда все было в банке. Я также подключил микрофоны к предварительным усилителям на плате, снова с помощью провода, достаточного для размещения в ящике для инструментов.

Поместить все в ящик для инструментов

Я просверлил четыре 10-миллиметровых отверстия сбоку ящика для инструментов для гнезд и потенциометров, используя шаблон для лазерной резки, чтобы убедиться, что все они аккуратно выровнены.

Схема на своей монтажной плате монтируется сбоку ящика для инструментов с помощью четырех 5-миллиметровых подпорок.
(184–1957)

, поэтому потребовалось просверлить четыре отверстия диаметром 3 мм и расположить так, чтобы светодиод питания просунулся через небольшое отверстие в боковой части ящика для инструментов, рядом с розеткой питания.

Рама, поддерживающая пружины, также установлена ​​на стойках — на этот раз 30 мм.
(184–1679)

— крепится к основанию ящика для инструментов винтами, которые также фиксируют четыре резиновые ножки на месте, и прикручивается к дополнительным вкатывающимся Т-образным гайкам в алюминиевой раме.

Потенциометры завершены классическими ручками «куриная голова» в стиле 60-х годов.
(022-3742)

.

Пробуем

Когда все было размещено в ящике для инструментов, пришло время попробовать. Я установил простой перкуссионный патч на своем модульном синтезаторе и направил выходной сигнал через реверберацию. Это дает довольно характерный эффект пружинной реверберации, как вы можете услышать на видео выше, а нарушение панели инструментов создает действительно интересный эффект «колебания», который мне нравится.Аудиовозбудители, питаемые от усилителя щелчка, издают слышимый звук, несколько усиленный самим ящиком для инструментов — опять же, мне это нравится, но я, вероятно, мог бы уменьшить его с помощью какой-то амортизации для рамы крепления пружины и, возможно, какой-то акустической пены для ящика для инструментов .

Это необычный пружинный ревербератор, и он определенно имеет свое собственное звучание, и это здорово — он привносит в мою электронную музыку физический, механический элемент, которым я очень доволен.

Для будущих разработок я собираюсь рассмотреть более сложное управление влажным / сухим сигналом, а не просто балансировку входа и выхода.Я попробовал просто использовать потенциометр с одним концом, подключенным ко входу, а другой к выходу, а затем взять выходной сигнал влажной / сухой смеси от стеклоочистителя, но это звучало очень «тонко», поэтому я вернулся к своей простой исходной настройке. Я думаю, мне понадобится какая-то буферизация для удовлетворительного звука — в Интернете есть множество примеров.

Я уже использую реверберацию в некоторых музыкальных произведениях, которые записываю, в частности, чтобы придать безошибочно «космический» звук перкуссионным трекам.И теперь это называется «реверберация в жестяной банке».

Analog Spring Reverb: как это работает

Великолепное весеннее танковое трио Element: Le Bon, La Brute et Le truand.

Реверберация, вы сказали?

Не нужно быть инсайдером, чтобы понять эффект реверберации, войдите в пустую комнату, хлопните в ладоши, и звук, производимый вашими руками, по-разному достигнет ваших ушей. Задержка очень короткая, потому что звук распространяется относительно быстро, поэтому задержка не будет заметной (<20 мс), но достаточной, чтобы дать слушателю много информации.

Этот тип реверберации возникает из-за акустического явления, звук, излучаемый динамиком, будет транслироваться в соответствии с конусом распространения. В основном, если вы находитесь перед динамиком, вы получаете все прямо по зубам, но в то же время звук распространяется по динамику, поэтому вы получите эти данные с очень короткой задержкой после нескольких отскоков по стенам. Отскоки, которые можно увидеть на этом рисунке.

Это акустическое явление зависит от МНОГО параметров, это наука и требует больших знаний.Это простое напоминание, чтобы понять остальную часть статьи.

Наконец, как вы понимаете, цифровая реверберация зала будет пытаться найти эти очень характерные отскоки сигнала, которые зависят от комнаты, в которой записаны сэмплы. Чтобы создать этот эффект, некоторые инженеры заходят в физические и специальные комнаты, чтобы «записать» акустику и повторно транскрибировать ее в алгоритме. Некоторые просто настраивают какой-то алгоритм, чтобы получить забавный ответ.

Почему пружины

Теперь возникает проблема большинства студий: снимать очень нетипичные комнаты — это нормально, но это не совсем удобно в повседневной работе.Затем какой-то блестящий гений ломал голову и начал находить механические системы, которые могли бы моделировать это акустическое явление без использования какого-либо алгоритма (мы были людьми из старинного мира).
Так появилась первая плита, коридоры и сумасшедшая система!

Пружинный бак Accutronics

Это все еще было слишком большим для студии!
Затем возникла другая идея, действительно простая, но все же очень эффективная.

Давайте начнем с основного, звуковой звук — это волна, вместо того, чтобы распространять звук в воздухе и обременять себя множеством архитектурных ограничений, мы будем механически распространять сигнал в виде пружин, которые также будут совершать множество отскоков благодаря их вибрациям. и таким образом создать красивую искусственную реверберацию!

Простая связь между электроникой и механикой

Мы наконец-то открыли суть предмета! В этой главе я объясню, как передать гитарный сигнал на пружины и затем получить восхитительный эффект реверберации в ваших ушах.

Преобразователи

Теоретический подход

Начнем с небольшой схемы:

Источник: Sonelec
Красный вертикальный символ для датчиков
Красный горизонтальный для пружин

Бак обычно имеет 2 разъема RCA, белый — для входа, а красный — для выхода. Вход и выход имеют разные роли, которые мы опишем позже.

На входе

На входе в систему мы хотим преобразовать сигнал электрогитары в механическое возмущение, распространяющееся в пружине, создавая механическое колебание.
Для этого мы будем использовать так называемый преобразователь. На электронной стороне это катушка, которая улавливает и сохраняет сигнал электрогитары, а на механической стороне — система, которая нарушает магнитное поле, так что пружины начинают двигаться.

Хотите узнать больше?

Сигнал электрогитары вызывает электрическое поле на входе катушки, этот сигнал является динамическим (его уровень постоянно меняется в зависимости от того, что вы играете, вы нарушаете нашу систему!).Итак, благодаря закону Максвелла мы знаем, что это возмущение электрического поля после прохождения через преобразователь создаст возмущение в расслоении магнитного поля.

И эта ламинация идет вокруг магнитов, к которым прикреплены пружины. Это возмущение создаст магнитное поле, колеблющееся по форме волны, очень близкой к нашему электрическому полю. Это колеблющееся магнитное поле затем вызовет движение магнита пружин, и тогда ваши пружины, наконец, будут двигаться в соответствии с вашей игрой на гитаре.

На выходе

Это те же явления, но наоборот! Пружины колеблются в соответствии с формой волны вашей гитары, а также подпрыгивают благодаря отскокам с каждой стороны резервуара. Затем магнитное поле ламинации нарушается из-за колебаний магнита, и это создает электрический сигнал на выходной катушке.

Как создать эффект реверберации

Поскольку пружина будет рассеивать разные волны, она будет одновременно воспринимать входные возмущения от нашего преобразователя, в то время как выходной сигнал будет отражаться от ее креплений.Различные сигналы будут смешиваться и создавать очень нетипичный звук. Таким образом, каждая система имеет свои собственные характеристики, которые зависят от используемых материалов, жесткости пружин и их размера.

Формирователь сигнала для гитары

Итак, первый элемент нашего преобразователя — это катушка, и именно сюда нам нужно послать наш сигнал. Теоретически, чтобы послать сигнал в катушке со 100% начальной мощности, лучше адаптировать импедансы! Это похоже на то, что с вашим усилителем вас просят подключить усилитель на 8 Ом к кабинету на 8 Ом, иначе мы потеряем какой-то сигнал.Это то же самое !

Как видите, качество аудиосистемы, которая будет приводить в движение ваш пружинный резервуар, в первую очередь зависит от этой адаптации импеданса. Для этого у нас есть несколько решений, и вот одно с клапанами:

Принстон 65 ‘ревербератор! На основе 12AT7 и 12AX7

Для большинства резервуаров Accutronics входное сопротивление составляет 8 Ом, а выходное — 2250 Ом.

Ваша гитара сначала войдет в лампу, чтобы получить некоторое усиление и, возможно, скорректировать некоторые частоты.Принимая во внимание, что 12AT7 имеет выходное сопротивление около 20 кОм, когда его триоды включены параллельно, как на этой схеме. (будет подтверждено теми, кто работает с лампами больше, чем я)
Следовательно, выходной сигнал лампы не будет адаптирован для входа в резервуар пружины, необходимо будет использовать трансформатор для перехода с 20 кОм на 8 Ом.

Восстановить несовершенный сигнал

Сигнал вводится в трансформатор, он нарушает магнитное поле и, наконец, распространяется по весне! Теперь, когда он делает много отскоков в системе (именно это придает красоту этой реверберации), мы сталкиваемся с проблемой!

Все эти электрические / магнитные / механические преобразования… это приводит к потерям! В наших первых тестах мы потеряли почти 20 дБ сигнала! Кроме того, мы даже не говорим о пропускной способности… Есть только средние частоты! Забудьте о низких и высоких частотах.

Вот почему на выходе резервуара реверберации мы должны предусмотреть предусилитель, способный восстанавливать то, что было потеряно, без создания шума. Также необходимо изменить форму сигнала для остальной части схемы.
В элементе Element мы использовали OPA с очень низким уровнем шума, что позволило нам предложить вам реверберацию, которая управляет полным влажным сигналом с тем же уровнем выхода, что и на входе!

Затем мы разработали 2-полосный эквалайзер, который мог в достаточной мере изменить форму спектра, чтобы он был сбалансированным, а не только зависел от ширины полосы рессоры.

Меры предосторожности

Понятно, сигнал, который поступает в резервуар, чрезмерно витаминизирован! Из-за низкого импеданса ток очень важен. Он обладает всеми хорошими характеристиками, позволяющими безупречно проходить через преобразователи и безупречно управлять вашими пружинами.
С другой стороны, выходной стороне резервуара пружины не так повезло, нам приходится восстанавливать слабый сигнал из-за потери механики и датчиков. Итак, мы наносим наши прекрасные слои макияжа, чтобы дать ему вторую молодость.

Под моей педалью… Красный разъем (выход) находится как можно дальше от моего источника питания Cioks DC-10

Так что, если вам нравится ваш сигнал, оставьте выходной разъем по возможности от розетки или источника на 60 циклов !!! Ток на выходе настолько слабый, что он будет чувствителен к сильным помехам. Ваши 60 циклов войдут в предусилитель, он будет повторно усилен и, возможно, даже если немного повезет, он насытит и создаст гармоники (100 Гц, 150 Гц и т. Д.). Тогда удачи в их удалении!

Но не волнуйтесь, решение очень простое! Оставьте вход близким к 60-му циклу, а выход поместите на противоположной стороне.Или воткните пружинный резервуар в корпус динамика и проложите кабель от усилителя к кабелю. Вы можете использовать максимум 20-метровый кабель с мини-разъемом на RCA. Кроме того, мы работаем над видео или статьей с советами и руководствами, чтобы показать вам, как безопасно подключить резервуар 🙂

Надеюсь, что в этой статье весенний ревербератор никогда не откроет для вас никаких секретов! Если есть какие-то моменты, которые вы хотите, чтобы я развил, дерзайте! Также, если вы хотите открыть для себя наш элемент, мы идем:

23 факта, которые нужно знать о Music Thing Spring Reverb

ОПИСАНИЕ

Технические характеристики

Питание: 75 мА

Размер: 6 л.с.

Глубина: 40 мм

Документы

Модульная сетка

Схема

Github (Скоро)

Лицензия: CC-BY-SA.

Купить

Полные комплекты от Thonk

1. Spring — это гибкий, простой в сборке модуль монопружинной реверберации, управляемый напряжением.Традиционные гитарные ревербераторы настраиваются на звук гитары и усилителя, через который она воспроизводится. Эта схема отличается; спроектирован так, чтобы быть относительно чистым и высококачественным, с большим количеством басов.
2. Я написал более длинную статью о пружинной реверберации и этот модуль на Medium: все, что я знаю о Spring Reverb.
3. Модуль работает либо с внешними электромеханическими ревербераторами, либо с твердотельным ревербератором от Accutronics, который устанавливается на задней панели модуля.
4. Brick — любопытное запатентованное устройство, разработанное в 2007 году Брайаном Нойнабером. Внутри эпоксидного блока находятся три микросхемы PT2399. Это дешевые микросхемы цифровой задержки, предназначенные для караоке-машин. Блок использует их для создания коротких задержек, похожих на реверберацию. Раньше у меня был Dynacord VRS23, аналоговый дилей 80-х, монтируемый в стойку. У него был режим «реверберации», очень похожий на один из этих кирпичей.
   Подойдут только блоки BTDR-2H (вы также можете использовать блоки BTDR-2V, но они каким-то образом будут выталкивать заднюю часть модуля).
5. В этой новой версии добавлены элементы управления обратной связью и переключатель инверсии обратной связи, чтобы добавить что-нибудь, от легкого «свечения» до кричащего вой.
6. Реверберация — это действительно сложный звуковой сигнал — несколько копий исходного звука (включая сам оригинал), задержанных и отфильтрованных с разной степенью. Вот почему фаза важна. Сигналы, которые находятся в фазе, становятся громче, сигналы, которые не совпадают по фазе, становятся тише.
7. Вместо того, чтобы читать все это, вот блестящее объяснение модуля DivKid и того, как он работает:

8. И, если вы думаете о том, чтобы построить его самостоятельно, вот фантастическое и очень подробное видео Маркуса Фуллера по построению и теории:

9. Переключатель обратной связи инвертирует сигнал, когда он возвращается сам в себя, или отключает обратную связь.С пружиной разницу трудно описать, но легко услышать — одна версия может быть ярче, другая тусклее. Один может легко ответить, другой — неохотно. С кирпичом неконтролируемая обратная связь возникает только в одном положении (средняя настройка), в то время как нижняя настройка больше похожа на небольшую задержку. В обоих случаях результаты будут непредсказуемыми. Входной сигнал имеет огромное влияние на выходной. Иногда обратная связь бывает немедленной и неконтролируемой, а иногда никогда не приходит. Это одна из причин, почему обратная связь не контролируется CV; обычно кажется, что для этого нужны человеческое ухо и рука как часть схемы (хотя обратную связь, управляемую CV, легко исправить, поместив VCA в петлю обратной связи.) Все дело в экспериментах — щелкайте, поворачивайте, слушайте, держите руку на элементах управления, чтобы остановить убегающий шум (или поощрить его).
10. Вход обратной связи также может использоваться в качестве второго входа для реверберации с уровнем, установленным регулятором обратной связи, что делает его простым двухканальным микшером.
11. Вход x-fade превращает модуль в управляемый напряжением кроссфейдер. Схема использует vactrol, поэтому имеет небольшую задержку (или отскок). Оба входа должны использоваться — к сожалению, вы не можете переключиться в тишину и заставить его работать как VCA.Кроме того, входы связаны по переменному току, поэтому вы не можете перекрестно затухать управляющие напряжения. Вот быстрая и грязная демонстрация режима кроссфейда на прототипе Mk1 Spring:

12. Исправьте что-нибудь между смачиванием и обратной связью, чтобы нарушить путь обратной связи; полосовые фильтры особенно эффективны, задержки или формирователи волны — это весело. Фейзер будет интересен.
13. Вот раздел о Spring Reverb из моего превью Superbooth 2017 года:

14. Я очень доволен тем, как звучит эта схема,
    особенно в этой демонстрации:

    Но не всегда легко получить такие плавные тона из пружинной реверберации.Не думайте, что в вашем модуле есть неисправность, если вы сразу не слышите такой звук — я делал эту ошибку несколько раз на макетной плате. Вот что я узнал о хороших,
    насыщенный, теплый, чистый звук:

    • То, что вы получите, зависит от того, что вы
      вставил. Безусловно, самый важный фактор в тоне
      реверберация — это, очевидно, тон, который в нее подается.
      Программная реверберация может сделать такую ​​же плавную
      мягкий звук поверх того, что вы с ними встретите.
      Это совсем не так. Помните, что это
      движущаяся физическая система, управляемая
      магниты, электричество и пружины.Я обнаружил эти гладкие, чистые, сухожилия в стиле FM
      очень хорошо работают с пружинами. По «сфере охвата»
      вывод похож на ввод, но больше
      сложный. С другой стороны, прямоугольные волны
      попробуйте разбить пружины. Нет способа, чтобы
      магнит может сдвинуть пружину в чем угодно, как
      прямоугольная волна, поэтому исходящий звук будет звучать
      мало похоже на прямоугольную волну. Что касается области применения, это больше
      как фильтр или формирователь волны.
    • Небольшие изменения входящего звука могут быть
      усиливается и усиливается реверберацией.
15. Весенние ревербераторы бывают разных вкусов. Если вы покупаете новый бак для этого модуля, я бы порекомендовал одну из этих довольно распространенных моделей: Accutronics 9EB2C1B Большой 17-дюймовый длинный ревербератор.
    бак с шестью рессорами. Accutronics 8EB2C1B Меньшая 10-дюймовая версия с тремя пружинами. Это бак от усилителя Fender Blues Junior, поэтому он очень распространен. Другие производители с тем же номером (например, MOD 8EB2C1B или Ruby 3EB2C1B) также должны работать.
16. Протестированные характеристики пружины:
    • Вход: от 150 Ом до 800 Ом
    • Выход: от 2250 Ом до 2575 Ом
    • Изолированный вход, заземленный выход

17. За пределами этого диапазона вам может потребоваться провести некоторое исследование или поэкспериментировать.Все резервуары Accutronics / Belton имеют код вроде 9EB2C1B.

    • Первое число не имеет значения для схемы (это размер).
    • Второй код (E) — это входное сопротивление: должно быть B, C, D или E.
    • Третий код (B) — выходное сопротивление: должно быть только B.
    • Четвертый код (2) — время затухания, цепи все равно.
    • Пятый код (C) описывает соединения и очень важен. Он должен быть C = вход изолирован / выход заземлен.Этот модуль предполагает, что красный = выход, белый = вход. Тщательно проверьте свой резервуар. Мини-танки, которые поставляются с Doepfer A199, иногда имеют разные коды.
    • Шестой и седьмой коды (1B) относятся к системам запирания и ориентации. Схема не заботится.

18. Выбор пружинного бачка не совсем
    критический. Большие длинные шесть весенних танков будут звучать
    больше, чем маленькие резервуары, но я обнаружил, что — на
    минимум с моим ограниченным выбором — меньше
    важнее, чем другие факторы в этом списке.я получил
    довольно хорошая реверберация из крошечного пластикового
    новый ревербератор, который разрабатывает Belton. Ты можешь
    используйте эквалайзер, чтобы компенсировать выбор резервуара для
    какой-то степени.

19. Гул возникает (и часто его можно вылечить)
    по точному положению танка. Реверберация
    танк мало чем отличается от большого, усиленного сингла
    звукосниматель для гитары. Он подберет сеть 50/60 Гц
    гул, особенно от трансформаторов, но, вероятно,
    также от диммерных переключателей или люминесцентных ламп.
    Этот гул часто можно полностью остановить
    перемещение резервуара от источника или — часто
    более практично — просто изменив положение
    танк.Попробуйте повернуть его на 90 градусов — на
    какая бы ось ни была практичной — и часто гул
    упадет. Если вы хотите установить танк внутри
    случае, поэкспериментируйте с точным положением, чтобы найти
    самое тихое место, прежде чем что-либо починить.
20. Шум (шипение, белый шум, а не гул)
    вызвано операционным усилителем с высоким коэффициентом усиления в
    раздел восстановления. Я пытался уменьшить это до тех пор, пока
    по возможности за счет использования резисторов с низким сопротивлением. я
    также попробовали два последовательно подключенных операционных усилителя с низким коэффициентом усиления, которые
    серьезно увеличился шум.Может быть что
    использование других двойных операционных усилителей может уменьшить этот шум
    Еще больше. Или просто подумайте об этом как о шипении ленты,
    добавление моджо.
21. Весенний ревербератор хаотичен, и его трудно
    предсказывать. Весенний ревербератор — странный, корявый,
    физический эффект. Когда я пытался откалибровать и
    Измерьте эту схему, я обнаружил, что синусоида на
    например, 400 Гц, едва ли возбудит
    пружины вообще, в то время как синус на 405 Гц сломался бы
    их в нечеткий овердрайв. Заменить компонент,
    и этот ответ полностью меняется.
22. Spring Reverb — это довольно простая самодельная сборка для сквозных отверстий, но она довольно плотная и требует времени для завершения, поэтому, вероятно, не должна быть первым проектом DIY (я всегда рекомендую Mikrophonie в качестве первой сборки).