Авторазбор

Разборка грузовиков Мерседес–Бенц (Mercedes-Benz)

Содержание

Выбираем и подключаем магнитолу на 24 Вольта для большегрузных автомобилей

На грузовиках устанавливается магнитола 24 Вольта, так как именно такое напряжение бортовой сети на этих автомобилях. Обзор популярных моделей устройства, с рекомендациями по выбору и инструкцией по подключению, вы найдете далее в статье.

Содержание

[ Раскрыть]

[ Скрыть]

Параметры выбора

Самая простая акустическая система любого автомобиля состоит из двух колонок и магнитолы. Для получения качественного воспроизведения необходимо дополнительно установить внешний усилитель мощности, сабвуфер и несколько колонок. Управление всеми устройствами осуществляется с помощью автомагнитолы.

Наибольшим спросом пользуется техника таких компаний как: JVC, Pioneer, Sony и Alpine. Если больших требований к звуку нет, то можно установить ресиверы ниже в ценовом диапазоне по сравнению со знаменитыми компаниями: Prology, SUPRA, Mystery, Prology, SUPRA. Если устанавливать качественную акустическую систему, то все компоненты должны относиться к одному классу. Дорогая магнитола и дешевые колонки не создадут качественный звук.

Выбирая автомагнитолу, следует учесть следующие характеристики:

  1. Чем больше мощность выходного сигнала, тем больше возможностей получить от акустической системы максимум, на что она способна. Хотя производители заявляют, что мощность встроенного усилителя составляет 4×50 Вт, но это нереальные цифры, и номинальная мощность будет не более 10-15 ВТ. Во встроенном усилителе разница в мощности не сильно ощущается. Для получения более мощного звука следует покупать внешний усилитель. Он улучшит качество звучания, не будет слышно хрипов и посторонних звуков при любом уровне громкости.
  2. Одним из показателей, на которые следует обращать внимание при выборе автомагнитолы, являются шумы. Соотношение между сигналом и шумом должно превышать 90 дБ. Звук будет звучать чище и качественнее, если этот показатель будет выше.
  3. Следующим параметром, который нужно учитывать при выборе, является типоразмер корпуса устройства. Для универсальности и удобства монтажа все автомагнитолы имеют один из стандартных размеров. Более распространены автомобильные магнитолы, имеющие размер 1 DIN. Выпускаются аппараты большего размера – 2 DIN. У них экран больше по диагонали, имеют расширенный функционал. Благодаря большим размерам корпуса, возможна установка дополнительных модулей: ТВ-тюнера, GPS-навигатора.
  4. Тюнер должен иметь чувствительность меньше чем 1 мкв. Это важно для автотранспорта, который часто находится за пределами городской зоны, где слабый радиосигнал. При желании слушать УКВ диапазон следует уточнить о поддержке его магнитолой, не всех моделей ресивера есть такая возможность.
  5. От количества каналов зависит, сколько колонок можно установить в машине. Магнитола с двумя каналами позволяет установку двух динамиков, с четырьмя – 4. Магнитола с пятью каналами дает возможность установить не только 4 колонки, но и сабвуфер. Лучше покупать автомагнитолу с большим количеством каналов, чтобы при возникновении желания усовершенствовать систему акустики авто, не нужно было покупать новое устройство для воспроизведения.
  6. Эквалайзеры и срезы. С помощью эквалайзера регулируется баланс уровня по тылу и фронту, можно настроить тембр звука. От количества полос эквалайзера зависит точность настройки воспроизводимого звука. Устройства более высокого класса имеют возможность настройки фильтров высоких и низких частот. С их помощью можно настроить динамики в дверях и динамики высоких часто в стойках, называемые пищалками, под свой вкус.
  7. Удобство и комфорт при эксплуатации. Простота интерфейса, выбор цвета подсветки монитора, дизайн кнопок управления. При современном развитии техники, важно, наличие USB-разъема, позволяющего подключать различные девайсы, а также разъема для карты памяти SD. Это позволяет прослушивать музыку с внешних носителей.
  8. Связь с мобильным телефоном. Некоторые модели имеют возможность подключаться к телефону и воспроизводить аудиофайлы из его памяти. При подключении телефона, разговор можно слушать через колонки машины.

Обзор лучших моделей

Автомагнитолами 24 Вольта оборудуют грузовой автотранспорт, автобусы, а также другие транспортные средства, бортовая сеть которых выдает 24 В. Преимущество этих устройств перед магнитолами 12В в том, что нет необходимости в установке дополнительных специальных преобразователей, снижающих напряжение. Применение трансформаторов влияет на качество звучания. С течением времени они часто перегреваются и выходят из строя. Кроме того, преобразователи отрицательно влияют на аккумулятор.

Ниже приведены несколько моделей автомагнитол 24 вольта.

SUPRA SFD-1224U

Данный аппарат имеет возможность читать SD-карты памяти, благодаря наличию соответствующего разъема. Также есть ISO-разъема. Придает устройству привлекательный внешний вид хорошая подсветка. К недостаткам можно отнести отсутствие кнопки, приглушающей звук, ненадежность крепления некоторых пластмассовых деталей.

Автомагнитола оснащена монохромным экраном, USB-портом. На передней панели есть аудио вход. Типоразмер стандартный — 1 DIN, максимальная мощность — 4х50 Вт. Питание от сети напряжением 12 В или 24 В. Радиотюнер может принимать до 30 станций в диапазоне FM/AM. Есть пульт дистанционного управления (автор видео — Андрей Гор).

Ролсен RSR-102B24

Данное устройство китайского производства имеет гарантийный срок 1 год. Низкая стоимость позволяет использовать автомагнитолу в качестве временного проигрывателя. Оснащена портом USB, возможно чтение карт памяти и воспроизведение информации с различных носителей. Имеется подсветка синего цвета, типоразмер — 1 DIN. Для питания необходимо напряжение 24 В.

Встроенный усилитель имеет выходную мощность 4х45 Вт. Экран – монохромный. Устройство оснащено радиотюнером, запоминает до 18 станций FM. Есть проигрыватель MP3. Разъем USB находится на панели впереди, что облегчает подключение различных гаджетов.

JVC KD-Ree

Индийская магнитола с поддержкой русского языка имеет стандартный типоразмер 1 DIN, читает диски CD/MP3, есть разъем для USB. Передняя панель снимается. Есть трехполосный эквалайзер, поддерживает Айфон/Айпод и другие устройства. Плюсом устройства является наличие блютуза, поддержка тегов ID3. В автомагнитолу встроен радиотюнер RDS. Монитор монохромный.

Пионер AVH-X4600

Это устройство высокого класса является мультимедийной станцией с увеличенным типоразмером 2 DIN. Автомагнитола оснащена ЖК дисплеем WVGA с диагональю 7 дюймов. Экран подсвечивается. Есть порт USB, воспроизведение CD/MP3/DVD дисков и другое. Среди плюсов можно назвать наличие режима IPP радио. Габариты: высота – 100 мм, ширина — 178 мм, глубина – 157 мм. На передней панели находится мини-джек AV, AUX. Есть радиотюне RDS. Управление осуществляется с рулевого колеса. Поддерживает Айподы/Айфоны, работает с платформой Андроид. Аппарат оборудован отдельным выходом на сабвуфер.

RedPower 18068 HD

Данное устройство входит в высокий ценовой сегмент. Устанавливается штатно на Мерседесы. Аппарат легко устанавливается на штатное место. Для подключения используется оригинальная проводка. Имеет типоразмер 2 DIN.

Оборудована магнитола Hi-FI аудио системой, мультитачным монитором с диагональю 8 дюймов, GPS/Глонасс-навигатором и многим другим. Есть возможность чтения с носителей MP3/CD/DVD, встроенный радиотюнер RDS. Управлять можно с помощью инфракрасного пульта управления или кнопками на рулевой колонке. Есть линейные входы с отдельным выходом на сабвуфер и USB разъем (автор видео — Redpower Evgeny).

Перечисленные автомагнитолы 24 Вольта для грузовиков можно устанавливать самостоятельно. Перед установкой следует внимательно изучить инструкции, как установить и подключить магнитолу на 24 Вольта.

Пошаговая инструкция по подключению

Проблема установки автомагнитолы в грузовом транспорте состоит в том, что производители предусмотрели выход для подключения проигрывателя напряжение 24 В. Большинство выпускаемых магнитол для автомобиля рассчитаны на 12 В. Найти аппарат на 24 В довольно сложно, тем более, если выбирать с определенными характеристиками. Выход есть. Главное, иметь инструкцию по подключению своими руками магнитолы на 12 В к бортовой 24-вольтной сети.

Если принято решение об установке на грузовик 12-вольтового аппарата, можно выбирать любую понравившуюся модель.

Есть два выхода:

  1. В сети на 24 В установлено два аккумулятора. Можно подключиться к одному из них. Но это временный вариант, так как аккумулятор будет быстро разряжаться, а устройство даже может выйти из строя.
  2. Для подключения автомагнитолы на 12 В к бортовой сети на 24 В нужно использовать специальный адаптер. Эти приборы называют преобразователями тока. Найти такой адаптер можно в любом магазине, торгующим аксессуарами для автомобиля. На рынке большое количество преобразователей. Цена их может быть разной в зависимости от производителя.

Для установки магнитолы на грузовой автомобиль нужно приготовить следующие инструменты и материалы:

  • отвертку;
  • тестер;
  • паяльник;
  • припой;
  • изоляционную ленту.

Чтобы не ошибиться при подключении, следует иметь под рукой электрическую схему подключения. Обычно она прилагается к комплекту для установки.

Перед монтированием нужно изучить крепление, которое предусмотрено для магнитолы. Большинство проигрывателей стандартных размеров с креплениями, отвечающими стандартам ISO. Если разъемы в кабине и на магнитоле соответствуют друг другу, монтаж занимает не более 10 минут. Правда, если проведена проводка от аккумуляторной батареи, антенны, массы и акустической системы.

При использовании аппарата на 12 В нужно включить в сеть преобразователь тока, подсоединить все разъемы, и можно наслаждаться музыкой. Если разъемы не совпадают, то нужно будет купить соответствующие переходники.

Перед тем как отправляться за покупкой магнитолы, нужно заранее сфотографировать разъем, в который ее нужно будет подключать. Если не получиться найти аппарат с нужным разъемом, продавец подберет необходимый переходник. Часто переходник ISO идет в комплекте с проигрывателем.

Альтернативный вариант – замена разъемов. Это осуществить просто, если провода по цвету соответствуют маркировке. Сначала отсоединяется положительная клемма от АКБ. Затем последовательно по одному, чтобы не запутаться, откусывается провод от прежнего разъема и соединяется с новым проводом. Чтобы контакты были надежными, а музыка звучала качественно, жилки проводов следует не скручивать, а паять.

Места соединений необходимо хорошо заизолировать. Вместо изоленты можно использовать разноцветные кембрики (термоусадочные трубки). Провода продеваются в кембрик, соответствующий по цвету, и нагревают. При нагреве трубка уменьшается в размерах, плотно обтягивая провод и надежно изолируя его.

Если маркировка проводов по цвету отличается, это усложняет замену разъема. В этом случает нужно будет воспользоваться тестером. С его помощью выполняется прозвон проводки. Может понадобиться протянуть дополнительные провода.

Отсутствие проводки для подключения автомагнитолы встречается редко. Если ее нет, придется монтировать своими руками. Для этого покупать проигрыватель нужно с комплектом проводов. Длина проводов зависит от конкретной модели авто. Протягивая провода, следует следить, чтобы они не провисали, но и не были сильно натянуты.

В качестве питающего провода от аккумулятора нужно использовать многожильный медный провод. Для подключения компонентов акустической системы используются специальные провода. На тыльной стороне автомобильной магнитолы обычно присутствует маркировка, которая указывает назначение проводов и разъемов. Питающий плюсовой провод подключаемого устройства должен быть желтого цвета. Его подключают к положительной клемме АКБ или к соответствующему проводу, который протянут в кабину.

Нельзя подключаться к прикуривателю.

Провод на массу черного цвета крепят с помощью винта. Далее подключается провод красного цвета к замку зажигания. При повороте ключа в замке по этому проводу будет подаваться питание. Магнитола включается в зависимости от положения ключа.

Выполнив присоединение силовых проводов, можно протягивать провода, и подсоединять колонки. Чтобы правильно сделать подключение, нужно обращать внимание на полярность, иначе звук будет искаженным. Пассивная антенна подключается в предназначенное для нее гнездо. Чтобы подключить активную антенну, к ней нужно протянуть дополнительный провод от соответствующего контакта автомагнитолы. Его можно найти на задней стороны приемника по аббревиатуре AMP, REM или ANT.

Если иметь базовые знания по электротехнике, то подключение магнитолы 24 В можно выполнить самостоятельно. Важно, подключение делать точно по схеме с соблюдением полярности проводов.

Цена вопроса

Цена автомагнитол зависит от производителя, класса устройства, функционала. Аппараты одного класса почти не отличаются техническими характеристиками.

 Загрузка …

Видео «Установка магнитолы на КамАЗ»

Как подключить автомагнитолу 12 В на КамАЗе с использованием преобразователя, демонстрируется в этом ролике (автор видео — Андрей В).

Автомагнитолы 24 вольта: обзор моделей

Автомагнитолы 24 вольта

Автомагнитолы 24 вольта, как правило, предназначены для установки в грузовики или автобусы, а также другую технику, где напряжение в бортовой сети составляет 24 В. Популярные автомагнитолы на 24 вольта будут представлены в этой статье.

Примечание. Несомненным преимуществом таких аппаратов перед обычными 12 В является то, что уже нет надобности устанавливать специальный трансформатор-преобразователь напряжения. Как правило, использование трансформаторов, даже самого хорошего качества, ни к чему хорошему не приводит.
Со временем они начинают часто перегреваться и выходят из строя. Кроме того, трансформаторы оказывают на АКБ отрицательное воздействие.

Ниже будет представлен обзор самых покупаемых 24 В моделей автомагнитол.

Супра SFD-1224U

24 вольта автомагнитола

Автомагнитола 24 В с возможностью чтения SD-карт памяти. Среди достоинств автомагнитолы Supra можно выделить недорогую стоимость, наличие ISO-разъема и хорошую подсветку.
Что касается недостатков, то они касаются, в частности, отдельной кнопки приглушения звука (она отсутствует), ненадежной фиксации некоторых пластмассовых элементов.

Технические данные

Типовой размер1 дин
Мощность выходная усилителя4х50 Вт
ДисплейМонохромный
USBЕсть
Вход на передней панели аудио и наличие композитных выходовПрисутствует
ISOПрисутствует
Регулировка тембра, тонкомпенсация, 3-полосный эквалайзер и другие настройки звукаПрисутствует
Поддержка ID3Присутствует
Размеры, мм (высота/ширина/глубина)50/178/160
Питание12/24 В
Радио тюнер с дальним приемом30 запоминаемых станций FM/AM
УправлениеПДУ
Поддержка MP3 и карт памятиПрисутствует

Ролсен RSR-102B24

Автомагнитола на 24 вольта

Китайский автомагнитола с гарантией на 1 год. Стоит недорого и представляет собой неплохой вариант для временного пользования. Читает карты памяти, имеет USB порт и воспроизводит аудио с различных носителей.

Технические данные

Типовой размер1 дин
ПодсветкаСиний цвет
Питание24 В
Мощность усилителя выходная4х45 Вт
ДисплейМонохромный
Радио тюнер18 запоминаемых станций FM
Поддержка карт памятиПрисутствует
MP3Присутствует
USBСпереди

JVC KD-Ree

Автомагнитола 24 вольта

Аппарат из Индии, поддерживающий русский язык. Стоит не так дешево, как китайский Ролсен, но отличается надежностью и неплохой функциональностью.
Съемная панель, наличие 3-полосного эквалайзера, поддержка Айфон/Айпод и многое другое получит автомобилист, купивший данную магнитолу.

Технические данные

Чтение носителейCD/MP3
Типовой установочный размер1 дин
USBПрисутствует
БлютузПрисутствует
Поддержка Айфон/АйподПрисутствует
Чтение карт памятиПрисутствует
Радио тюнерRDS
ДисплейМонохромный
Поддержка различных форматовcd-r/cd-rw
Поддержка тегов ID3Присутствует

Пионер AVH-X4600

Автомагнитола 24v

Мультимедийная станция с типовым установочным размером 2 дин. Есть 7-дюймовый ЖК экран, подсветка, USB, ДВД и многое другое. Среди преимуществ можно выделить также наличие режима Апп Радио.

Технические данные

Чтение носителейCD/MP3/DVD
Радио тюнерRDS
Дисплей7 дюймов/WVGA
Типовой размер2 дин
RCAМини-джек AV, AUX на передней панели
RGB вход1
Управление с руляПрисутствует
Андроид поддержкаПрисутствует
Поддержка Айпод/АйфонПрисутствует
Чтение карт памятиПрисутствует
Выход на сабвуфер отдельныйПрисутствует
Размеры, мм (высота/ширина/глубина)100/178/157

Ред Поуэр 18068 HD

24в автомагнитола

Головное устройство высокой ценовой категории. Является штатным аппаратом для установки в автомобили Мерседес Вито, Виано, Спринтер и другие.
Легко монтируется в штатное место, а подключение осуществляется с использованием оригинальной проводки. Есть Hi-FI аудио система, мультитач экран, GPS/Глонасс навигатор и многое другое.

Технические возможности

Чтение носителейMP3/CD/DVD
РадиотюнерRDS
Типовой установочный размер2 дин
Дисплей8 дюймов/мультитач емкостной/1024х600
УправлениеИнфракрасный пульт/кнопки с руля
USBНа передней панели
HDDПрисутствует
Поддержка Айпод/АйфонПрисутствует
GPSПрисутствует
Линейные выходы4 и отдельный на Sub

Автомагнитола 24в

Приведенные выше модели автомагнитол 24 В можно легко установить в автомобили своими руками. Но прежде придется тщательно изучить видео и фото – материалы.
Будет очень кстати пошаговая инструкция, как и что делать. Цена аппаратов разная и каждый может подобрать себе соответствующую модель.

Григорий с детства обожал машины, а в подростковом возрасте, когда самостоятельно подключил автомагнитолу в отцовской девятке, понял, что машины будут его работой, хобби, призванием. Оцените статью: Поделитесь с друзьями!


Урал, Ролсен и схема подключения

На данный момент, на рынке автомагнитол, можно увидеть огромный ассортимент устройств для легковых автомобилей, совсем иначе дело обстоит с грузовыми авто. Напряжение питания в легковушках идет от 12-тивольтового аккумулятора, в то время, как в грузовиках напряжение питания составляет 24 Вольта.

Автомагнитола 12 вольт

Грузовые авто, как правило, комплектуются с завода штатными автомагнитолами на 24 Вольта, но чтобы заменить такую магнитолу, на более новую или попросту в результате поломки, возникает небольшая проблема. Доля магнитол на 24 Вольта очень мала, сравнительно с их 12-тивольтовыми «коллегами», это и не удивительно, если сопоставить число грузовых и легковых автомобилей. В этой статье рассмотрим наиболее популярные модели автомагнитол с напряжением в 24 Вольта, их особенности и варианты подключения магнитолы 12 Вольт на 24.

Подключение 12 вольтной магнитолы на 24 Вольта

Как говорилось выше, не всегда получается найти магнитолу под 24 Вольта, да или просто хочется поставить привычное головное устройство в грузовое авто, вместо штатной магнитолы. В таком случае, закономерно возникает вопрос: как подключить магнитолу 12 Вольт к 24? Среди пользователей существуют несколько «легенд» подключения, рассмотрим их только в ознакомительных целях, чтобы знать, как делать не стоит.

Первый вариант такого подключения: если на авто стоят 2 аккумулятора по 12 В от клеммы одного из них берется питание на магнитолу. Это чревато риском спалить устройство в случае каких-то неполадок, а также аккумулятор будет постоянно разряжаться и их необходимо периодически менять местами.

Автопроигрыватель Rolsen RCR-102B24

Второй вариант подключения, который советуют некоторые «умники», слышавшие где-то от кого-то, что-то про электротехнику и сопротивления, но сами не вникавшие в суть вопроса, подключение последовательно с магнитолой, нагрузки на 12 В, для обеспечения номинального напряжения для устройства. Такая схема не работоспособна в большинстве случаев, так как необходимо согласовать две нагрузки по реактивному сопротивлению, а это очень проблематично в практическом плане. В случае неправильного подключения (различного реактивного сопротивления) существует большой риск вывести магнитолу из строя.

Правильный и довольно простой способ подключить магнитолу к 24 Вольтам— это использовать специально предназначенный для этих целей преобразователь, который можно найти в специализированном автомагазине для дальнобойщиков. Многие водители, для этих целей, отметили преобразователь Astron N2412-24, как наиболее оптимальный вариант в отношении цена-качество. Конечно, есть и более дорогие и функциональные устройства, все зависит от финансовых возможностей будущего владельца.

Модели на 24 Вольта

ROLSEN RCR-102B24

Устройство производства китайской компании, имеет напряжение питания 24 Вольта и типоразмер магнитолы 1 DIN. Информация выводится на небольшой монохромный экран, а управляется магнитола с помощью кнопок на панели, с фронтальной стороны имеется USB-порт.

Автопроигрыватель Rolsen RCR-102B24

Магнитола Ролсен 24 Вольта имеет максимальную выходную мощность 4Х45 Вт, поддерживает воспроизведение музыкальных файлов формата МР3 с флэшки и карт памяти SD и MMC. ГУ позволяет прослушивать радиостанции FM диапазона, с возможностью занесения в память до 18 станций. Согласно положительным отзывам пользователей, отмечено отличное качество звука за минимальную цену, отличный выбор для тех кто ищет магнитолу и ничего лишнего.

URAL (УРАЛ) RU/MP3-219SA (12-24V)

Головное устройство разработано и произведено компанией Урал специально для грузовых автомобилей, напряжение питания магнитолы 24 Вольта. Размер устройства 178Х50мм. Информация выводится на двухцветный экран, управление головным устройством производится с помощью кнопок на передней панели магнитолы. Магнитола Урал 24 Вольта имеет максимальную выходную мощность 4Х50 Вт, поддерживает воспроизведение музыкальных файлов формата МР3 с флэшки и карт памяти SD и MMC, USB-порт расположен на передней панели магнитолы.

Автомагнитола Ural.

Позволяет прослушивать радиостанции FM и АМ диапазонов, стоит отметить уверенные прием на загородных трассах. Пользователями отмечено низкое качество звучания устройств, так называемой, китайской сборки. При выборе магнитолы, по словам водителей, лучше взять старую японскую или корейскую модель, чем новую китайскую подделку, при покупке обратите внимание на этот аспект.

Supra SFD-1224U

Устройство от японского производителя, типоразмера 1 DIN. Из особенностей магнитолы — возможность работы от 24 и 12 Вольт. Подключается устройство без особых проблем, при помощи ISO разъема. Магнитола оснащена небольшим монохромным экраном, на который выводится необходимая информация. Управление производится с помощью пульта дистанционного управления или кнопками на передней панели устройства. Выходная мощность устройства 4Х50Вт, имеется эквалайзер с тремя предустановками.

Автомагнитола SUPRA SFD-1224U

Воспроизведение музыкальных файлов с флэшки и карт памяти SD и MMC, ГУ поддерживает МР3 и WMA форматы. На передней панели имеется USB-порт для подключения съемных носителей информации. Прослушивание радиостанций FM и AM диапазонов с возможностью занесения в память 18 и 12 станций соответственно. Отзывы пользователей относительно этой модели только положительные, водители оценили хорошее качество звучания при довольно скромной цене устройства.

Автомагнитола SUPRA SFD-1224U

Erisson RU312 (24V)

Типоразмер устройства 1 DIN, напряжение питания 24 Вольта. Наличие ISO разъема делает монтаж устройства быстрым и удобным. Информация выводится на многоцветный дисплей небольшого размера. Для управления устройством используются ПДУ и кнопки на передней панели магнитолы. Пиковая мощность устройства 4Х40Вт, воспроизводимая частота от 80 до 18000 Гц. Поддерживает воспроизведение музыкальных файлов формата МР3 с флэшки и карт памяти SD и MMC, USB-порт расположен на передней панели устройства. Прослушивание радиостанций FM диапазона, имеется функция автопоиска станций.

Как подключить магнитолу на 24 вольта

24-вольтовая бортовая сеть электропитания встречается в автобусах, грузовиках и других крупногабаритных транспортных средствах. Это создает трудности при установке в них автомагнитол и прочих электронагрузок, рассчитанных на питание напряжением в 12 В.

Узнайте из инструкции к магнитоле или другому прибору показатель тока, который необходим аппаратуре в наиболее жестком режиме. Рассчитайте мощность, рассеиваемую на стабилизаторе при работе в линейном режиме, воспользовавшись следующей формулой:

Pст=(Uвх-Uвых)*Iн, где Pст — мощность, рассеиваемая на стабилизаторе в единицах Вт, Uвх — входное напряжение, 24 В, Uвых — выходное напряжение, 12 В, Iн — максимальный ток нагрузки в единицах А.

Подберите микросхему импульсного или линейного стабилизатора. Она должна обладать следующими параметрами:

— выходное напряжение — 12 В ровно;
— входное напряжение — не менее 30 В;
— максимальный ток нагрузки — не менее 1,5 от максимального тока, потребляемого прибором;
— максимальная мощность, рассеиваемая на стабилизаторе — не менее 1,5 от вычисленного значения по формуле, приведенной выше (для импульсных стабилизаторов может быть снижена в несколько раз).

Если вы хотите слушать радиостанции с амплитудной модуляцией, воспользуйтесь линейным стабилизатором — импульсный может создавать помехи.

Приобретя выбранную вами микросхему, закрепите ее на массивном радиаторе. Подойдет, например, радиатор от крупного процессора (класса Pentium IV). Вентилятор можно использовать из комплекта радиатора. Не забудьте нанести между теплоотводящим фланцем стабилизатора и радиатором тонкий слой термопасты. Обеспечьте хороший прижим фланца к теплоотводу.

Включите микросхему согласно стандартной схеме включения. Например, если это — микросхема типа 7812 (годится только для автомагнитол с потребляемым током не более 2 А), положите ее маркировкой к себе, фланцем вверх, выводами вниз. Левый вывод при этом окажется входом (+24 В), средний — общим (масса), а правый — выходом (+12 В). Зашунтируйте как вход, так и выход электролитическими конденсаторами на 1000 мкФ, 50 В в правильной полярности. Параллельно каждому из них подключите по керамическому конденсатору любой емкости (они не являются полярными). Если используется вентилятор, подключите его к выходу стабилизатора. Микросхемы импульсных стабилизаторов могут потребовать подключения дополнительных элементов: резисторов, дросселей к специально предназначенным для этого выводам.

Подключите вход питания автомагнитолы, соблюдая полярность, к выходу стабилизатора, а сам стабилизатор — через предохранитель, выбранный согласно току, потребляемому магнитолой, к бортовой сети транспортного средства, также соблюдая полярность. Проверьте прибор в работе. Поместите его в изолирующий кожух с отверстиями для охлаждения. Разместите готовую конструкцию таким образом, чтобы ее не обдувал теплый поток воздуха из двигателя, и чтобы в нее не могли попасть брызги масла, бензина, воды.

1DIN Автомагнитола SKYLOR FP-124 (24 Вольт)

Описание

     

Автомагнитола SKYLOR FP-124

USB/SD-проигрыватель с FM-радиоприемником предназначен для автомобилей с напряжением 24 Вольт и воспроизведения форматов MP3, а также приема радиостанций в FM диапазоне. Устройство обеспечивает воспроизведение звука через дополнительные акустические системы или линейные аудиовыходы.

Основные функции автомагнитолы SKYLOR FP-124:

  • Напряжение 24 Вольта
  • Выходная мощность 2 x 50 Вт
  • Совместимость с форматами MP3
  • Интерфейс USB
  • Интерфейс SD карт памяти
  • Высокоскоростной PLL тюнер с цифровой обработкой сигнала
  • Банк памяти на 18 FM радиостанций
  • Автоматическое занесение наиболее мощных станций в память
  • Ручной поиск станций
  • Переключаемый режим местного/дальнего приема
  • Переключатель режимов стерео/моно
  • Регулировка параметров при помощи вращающегося энкодера
  • Режим повтора/воспроизведения в случайном порядке/сканирования треков
  • 4 предустановленные характеристики эквалайзера (POP/ROCK/CLASSIC/JAZZ)
  • Тонкомпенсация (LOUD)
  • Линейный RCA стерео аудиовыход
  • Линейный RCA стереовход
  • Линейный miniJack стереовход
  • Стандартный ISO разъем
  • Стандартный монтажный размер 1 DIN
  • Часы

Характеристики:

  • Требования к источнику питания:24 В (допуск 22 — 26 В)
  • Максимальная выходная мощность:2 х 50 Вт
  • Максимальное напряжение на линейных выходах:2 В (10 кОм)
  • Регулировка тембра НЧ:8 дБ (100 Гц)
  • Регулировка тембра ВЧ:8 дБ (10 кГц)
  • Сопротивление нагрузки:4 — 8 Ом
  • Монтажные размеры (Г х Ш х В):70 х 182 х 53 мм
  • Диапазон рабочих температур:-10°С + 60°С

 

 

DIGMA Авто-магнитола DCR-110G 24 Вольта

АбаканРеспублика Хакасия
АбинскКраснодарский край
АдлерКраснодарский край
АзовРостовская область
АксайРостовская область
Александро-НевскийРязанская область
АлександровВладимирская область
Алексеевка, Алексеевский р-онБелгородская область
АлексинТульская область
АлуштаКрым
АльметьевскРеспублика Татарстан
АмурскХабаровский край
АнапаКраснодарский край
АнгарскИркутская область
Анжеро-СудженскКемеровская область
АнциферовоМосква
АпатитыМурманская область
АпрелевкаМосква
АпшеронскКраснодарский край
АрзамасНижегородская область
АрмавирКраснодарский край
АрсеньевПриморский край
АртемПриморский край
АрхангельскАрхангельская область
АсбестСвердловская область
АсиноТомская область
АстраханьАстраханская область
АхтубинскАстраханская область
АчинскКрасноярский край
АшаЧелябинская область
БалабановоКалужская область
БалаковоСаратовская область
БалахнаНижегородская область
БалашихаМосква
БарнаулАлтайский край
БатайскРостовская область
БахчисарайКрым
Белая КалитваРостовская область
БелгородБелгородская область
БелебейРеспублика Башкортостан
БеловоКемеровская область
БелоомутМосква
БелорецкРеспублика Башкортостан
БелореченскКраснодарский край
БердскНовосибирская область
БерезникиПермский край
Березовский, гор.окр. БерезовсСвердловская область
БийскАлтайский край
БиробиджанЕврейская автономная область
БирскРеспублика Башкортостан
БлаговещенскАмурская область
БлагодарныйСтавропольский край
БогородицкТульская область
БорНижегородская область
БордукиМосква
БорзяЗабайкальский край
БорисоглебскВоронежская область
БоровичиНовгородская область
БратскИркутская область
БронницыМосква
БрянскБрянская область
БугульмаРеспублика Татарстан
БуденновскСтавропольский край
БузулукОренбургская область
БутовоМосква
Бутово, МоскваМосква
Великие ЛукиПсковская область
Великий НовгородНовгородская область
Великий УстюгВологодская область
ВельскАрхангельская область
ВенёвТульская область
Верхняя ПышмаСвердловская область
ВидноеМосква
ВладивостокПриморский край
ВладикавказРеспублика Северная Осетия (Алания)
ВладимирВладимирская область
ВНИИССОК, Одинцовский р-нМосква
ВолгоградВолгоградская область
ВолгодонскРостовская область
Волжск, Волжский р-нРеспублика Марий Эл
ВолжскийВолгоградская область
ВологдаВологодская область
ВолоколамскМосква
ВолховЛенинградская область
ВоробьиКалужская область
ВоронежВоронежская область
ВоскресенскМосква
Воскресенское поселениеМосква
Восточный мкр., округ БалашихаМосква
ВоткинскРеспублика Удмуртия
ВсеволожскЛенинградская область
ВыборгЛенинградская область
ВыксаНижегородская область
Вышний Волочёк, гор.окр. ВышниТверская область
ВязникиВладимирская область
ВязьмаСмоленская область
Вятские ПоляныКировская область
ГаличКостромская область
ГатчинаЛенинградская область
ГеленджикКраснодарский край
ГеоргиевскСтавропольский край
ГлазовРеспублика Удмуртия
ГолицыноМосква
ГореловоСанкт-Петербург
Горно-АлтайскРеспублика Алтай
ГородецНижегородская область
Горячий КлючКраснодарский край
ГрозныйРеспублика Чечня
ГрязиЛипецкая область
ГубахаПермский край
ГубкинБелгородская область
ГубкинскийЯмало-Ненецкий автономный округ
ГуковоРостовская область
Гусь-ЖелезныйРязанская область
Гусь-ХрустальныйВладимирская область
ДанковЛипецкая область
ДесеновскоеМосква
ДжанкойКрым
Дзержинск, НижегородскаяНижегородская область
Дзержинск, Нижегородская обл.Нижегородская область
ДзержинскийМосква
ДимитровградУльяновская область
ДинскаяКраснодарский край
ДмитриевкаТамбовская область
ДмитровМосква
ДоброеЛипецкая область
ДолгопрудныйМосква
ДомодедовоМосква
ДонецкРостовская область
ДониноМосква
ДонскойТульская область
Дрожжино, Ленинский р-нМосква
ДубнаМосква
ЕвпаторияКрым
ЕгорьевскМосква
ЕйскКраснодарский край
ЕкатеринбургСвердловская область
ЕлабугаРеспублика Татарстан
ЕлатьмаРязанская область
ЕлецЛипецкая область
ЕлизовоКамчатский край
ЕрмишьРязанская область
ЕссентукиСтавропольский край
ЕфремовТульская область
ЖелезноводскСтавропольский край
Железногорск, Красноярский краКрасноярский край
Железногорск, Курская обл.Курская область
Железнодорожный, округ БаМосква
Железнодорожный, округ БалашихМосква
Железнодорожный, округ БалашихМосква
ЖуковскийМосква
ЗабайкальскЗабайкальский край
ЗаводоуковскТюменская область
ЗаволжьеНижегородская область
ЗадонскЛипецкая область
ЗаинскРеспублика Татарстан
ЗарайскМосква
ЗаречныйСвердловская область
ЗаринскАлтайский край
ЗахаровоРязанская область
ЗвенигородМосква
ЗеленогорскКрасноярский край
ЗеленоградМосква
ЗеленодольскРеспублика Татарстан
ЗеленокумскСтавропольский край
ЗерноградРостовская область
ЗлатоустЧелябинская область
ЗнаменкаТамбовская область
Ивангород, Кингисеппский р-нЛенинградская область
ИвановоИвановская область
ИвантеевкаМосква
ИграРеспублика Удмуртия
ИжевскРеспублика Удмуртия
ИзобильныйСтавропольский край
Иловай-ДмитриевскоеТамбовская область
ИноземцевоСтавропольский край
ИрбитСвердловская область
ИркутскИркутская область
ИскитимНовосибирская область
ИстраМосква
ИшимТюменская область
Йошкар-ОлаРеспублика Марий Эл
КадомРязанская область
КазаньРеспублика Татарстан
КалининградКалининградская область
КалугаКалужская область
Каменск-УральскийСвердловская область
Каменск-ШахтинскийРостовская область
КамышинВолгоградская область
КамышловСвердловская область
КанашЧувашская Республика
КанскКрасноярский край
КасимовРязанская область
КачканарСвердловская область
КашираМосква
КемеровоКемеровская область
КерчьКрым
Кизляр, Дагестан респ.Республика Дагестан
КимовскТульская область
КимрыТверская область
КингисеппЛенинградская область
КинешмаИвановская область
КиржачВладимирская область
КирицыРязанская область
КиришиЛенинградская область
КировКировская область
Киров, Кировская обл.Кировская область
Кировск, Ленинградская обл.Ленинградская область
КиселёвскКемеровская область
КисловодскСтавропольский край
КлимовскМосква
КлинМосква
КлинцыБрянская область
КовровВладимирская область
КогалымХанты-Мансийский автономный округ
КоломнаМосква
КолпиноСанкт-Петербург
КольцовоНовосибирская область
КольчугиноВладимирская область
КоммунаркаМосква
Комсомольск-на-АмуреХабаровский край
КонаковоТверская область
КопейскЧелябинская область
КораблиноРязанская область
КоролевМосква
КоротчаевоЯмало-Ненецкий автономный округ
КостромаКостромская область
КотельникиМосква
КотельничКировская область
КотласАрхангельская область
КотовскТамбовская область
Красная ПолянаКраснодарский край
КрасноармейскМосква
КрасногорскМосква
Красногорск, Павшинская ПоймаМосква
КраснодарКраснодарский край
Красное СелоСанкт-Петербург
КраснокамскПермский край
КраснообскНовосибирская область
КрасноперекопскКрым
КраснотурьинскСвердловская область
КрасноуфимскСвердловская область
КрасноярскКрасноярский край
КронштадтСанкт-Петербург
КропоткинКраснодарский край
КрымскКраснодарский край
КстовоНижегородская область
КубинкаМосква
КудымкарПермский край
КунгурПермский край
КурганКурганская область
КурганинскКраснодарский край
КуровскоеМосква
КурскКурская область
КурчатовКурская область
КутуковоРязанская область
КыштымЧелябинская область
ЛабинскКраснодарский край
ЛангепасХанты-Мансийский автономный округ
ЛебедяньЛипецкая область
Лев ТолстойЛипецкая область
ЛенинградскаяКраснодарский край
ЛениногорскРеспублика Татарстан
Ленинск-КузнецкийКемеровская область
ЛермонтовСтавропольский край
ЛеснойСвердловская область
ЛесосибирскКрасноярский край
Ликино-ДулевоМосква
ЛипецкЛипецкая область
Лиски, Лискинский р-нВоронежская область
ЛобняМосква
ЛугаЛенинградская область
ЛуховицыМосква
ЛыткариноМосква
ЛюберцыМосква
ЛюдиновоКалужская область
МагаданМагаданская область
МагнитогорскЧелябинская область
МайкопРеспублика Адыгея
МалаховкаМосква
МалоярославецКалужская область
МарксСаратовская область
МахачкалаРеспублика Дагестан
МегионХанты-Мансийский автономный округ
МеждуреченскКемеровская область
МелеузРеспублика Башкортостан
МиассЧелябинская область
Миллерово, Миллеровский р-нРостовская область
МилославскоеРязанская область
Минеральные ВодыСтавропольский край
МинусинскКрасноярский край
МирныйРеспублика Саха (Якутия)
МитиноМосква
МихайловРязанская область
МихайловкаВолгоградская область
МихайловскСтавропольский край
МичуринскТамбовская область
МожайскМосква
МониноМосква
МончегорскМурманская область
МоршанскТамбовская область
МоскваМосква
МосковскийМосква
Мосрентген, МоскваМосква
Мурино, Всеволожский р-нЛенинградская область
МурманскМурманская область
МуромВладимирская область
МытищиМосква
Набережные ЧелныРеспублика Татарстан
НадымЯмало-Ненецкий автономный округ
НазаровоКрасноярский край
НазраньРеспублика Ингушетия
НальчикРеспублика Кабардино-Балкария
Наро-ФоминскМосква
Нарьян-МарНенецкий автономный округ
НахабиноМосква
НаходкаПриморский край
НевинномысскСтавропольский край
НевьянскСвердловская область
НекрасовкаМосква
НерюнгриРеспублика Саха (Якутия)
НефтекамскРеспублика Башкортостан
НефтеюганскХанты-Мансийский автономный округ
НижневартовскХанты-Мансийский автономный округ
НижнекамскРеспублика Татарстан
Нижний НовгородНижегородская область
Нижний ТагилСвердловская область
Нижняя ТураСвердловская область
Ново-ПеределкиноМосква
НовоалександровскСтавропольский край
НовоалтайскАлтайский край
НовокузнецкКемеровская область
НовокуйбышевскСамарская область
НовомичуринскРязанская область
НовомосковскТульская область
НовороссийскКраснодарский край
НовосибирскНовосибирская область
НовотроицкОренбургская область
НовоуральскСвердловская область
НовочебоксарскЧувашская Республика
НовочеркасскРостовская область
НовошахтинскРостовская область
НовоюрьевоТамбовская область
Новый УренгойЯмало-Ненецкий автономный округ
НогинскМосква
НорильскКрасноярский край
НоябрьскЯмало-Ненецкий автономный округ
НяганьХанты-Мансийский автономный округ
ОбнинскКалужская область
Обухово, Ногинский р-нМосква
ОдинцовоМосква
ОзерскЧелябинская область
ОзерыМосква
Октябрьский, БашкортостанРеспублика Башкортостан
Октябрьский, Башкортостан респРеспублика Башкортостан
ОмскОмская область
ОрелОрловская область
ОренбургОренбургская область
Орехово-ЗуевоМосква
ОрскОренбургская область
ОстровцыМосква
Острогожск, Острогожский р-нВоронежская область
ОтрадныйСамарская область
п.ЛеснойРязанская область
п.ПервомайскийТамбовская область
ПавловоНижегородская область
Павловский ПосадМосква
ПензаПензенская область
ПервоуральскСвердловская область
ПермьПермский край
Петергоф (Петродворец)Санкт-Петербург
ПетрозаводскРеспублика Карелия
Петропавловск-КамчатскийКамчатский край
ПителиноРязанская область
ПограничныйПриморский край
ПодольскМосква
ПокровВладимирская область
ПокровкаПриморский край
ПолевскойСвердловская область
ПохвистневоСамарская область
Приморско-АхтарскКраснодарский край
ПриозерскЛенинградская область
ПрокопьевскКемеровская область
ПронскРязанская область
ПротвиноМосква
ПсковПсковская область
ПутилковоМосква
ПутятиноРязанская область
ПушкинСанкт-Петербург
ПушкиноМосква
ПятигорскСтавропольский край
РаменскоеМосква
РассказовоТамбовская область
РевдаСвердловская область
РеутовМосква
РжаксаТамбовская область
РжевТверская область
РоговоМосква
РославльСмоленская область
РоссошьВоронежская область
Ростов-на-ДонуРостовская область
РошальМосква
РубцовскАлтайский край
РузаМосква
РузаевкаРеспублика Мордовия
РыбинскЯрославская область
РяжскРязанская область
РязаньРязанская область
с.ИлькиноРязанская область
с.ПетровскоеЛипецкая область
СакиКрым
СалаватРеспублика Башкортостан
СалехардЯмало-Ненецкий автономный округ
СальскРостовская область
СамараСамарская область
Санкт-ПетербургСанкт-Петербург
СапожокРязанская область
СараиРязанская область
СаранскРеспублика Мордовия
СарапулРеспублика Удмуртия
СаратовСаратовская область
СаровНижегородская область
СасовоРязанская область
СаяногорскРеспублика Хакасия
СветлоградСтавропольский край
Северный (Москва)Москва
Северный, Белгородский р-нБелгородская область
СеверодвинскАрхангельская область
СевероуральскСвердловская область
СеверскТомская область
СеверскаяКраснодарский край
Сергиев ПосадМосква
Серебряные ПрудыМосква
СеровСвердловская область
СерпуховМосква
Сертолово, Всеволожский р-нЛенинградская область
СестрорецкСанкт-Петербург
СимферопольКрым
Сколково, Мос. обл.Москва
СкопинРязанская область
Славянск-на-КубаниКраснодарский край
СмоленскСмоленская область
СнежинскЧелябинская область
СоветскийХанты-Мансийский автономный округ
СоликамскПермский край
СолнечногорскМосква
СолнцевоМосква
Сосновый БорЛенинградская область
СофриноМосква
СочиКраснодарский край
Спас-КлепикиРязанская область
СпасскРязанская область
СтавропольСтавропольский край
Старая КупавнаМосква
СтарожиловоРязанская область
СтароюрьевоТамбовская область
Старый ОсколБелгородская область
СтерлитамакРеспублика Башкортостан
СтрежевойТомская область
СтроительТамбовская область
СтупиноМосква
СудакКрым
СургутХанты-Мансийский автономный округ
Сухой ЛогСвердловская область
СходняМосква
СызраньСамарская область
СыктывкарРеспублика Коми
СысертьСвердловская область
ТавдаСвердловская область
ТаганрогРостовская область
ТайшетИркутская область
ТалнахКрасноярский край
ТамбовТамбовская область
Тарасково, Наро-Фоминский р-нМосква
ТверьТверская область
ТемрюкКраснодарский край
Тимашевск, Тимашевский р-нКраснодарский край
ТихвинЛенинградская область
ТихорецкКраснодарский край
ТобольскТюменская область
ТольяттиСамарская область
ТомилиноМосква
ТомскТомская область
ТоржокТверская область
ТосноЛенинградская область
ТрехгорныйЧелябинская область
ТроицаРязанская область
ТроицкМосква
Троицк, Москов. обл.Москва
Троицк, Чел. облЧелябинская область
ТуапсеКраснодарский край
ТуймазыРеспублика Башкортостан
ТулаТульская область
ТумаРязанская область
ТюменьТюменская область
УваровоТамбовская область
УзловаяТульская область
Улан-УдэРеспублика Бурятия
УльяновскУльяновская область
УрайХанты-Мансийский автономный округ
УрюпинскВолгоградская область
УсманьЛипецкая область
Усолье-СибирскоеИркутская область
УспенскоеМосква
УссурийскПриморский край
Усть-ЛабинскКраснодарский край
УфаРеспублика Башкортостан
УхоловоРязанская область
УхтаРеспублика Коми
УчалыРеспублика Башкортостан
ФащёвкаЛипецкая область
ФеодосияКрым
ФроловоВолгоградская область
ФрязиноМосква
ХабаровскХабаровский край
Ханты-МансийскХанты-Мансийский автономный округ
ХатуньМосква
ХимкиМосква
Химки НовыеМосква
ХоботовоТамбовская область
Хотьково, Сергиево-Посадский рМосква
ЦимлянскРостовская область
ЧайковскийПермский край
ЧаплыгинЛипецкая область
ЧебаркульЧелябинская область
ЧебоксарыЧувашская Республика
ЧелябинскЧелябинская область
ЧереповецВологодская область
ЧеркесскРеспублика Карачаево-Черкессия
ЧерноголовкаМосква
ЧерногорскРеспублика Хакасия
ЧерноморскоеКрым
ЧернушкаПермский край
ЧеховМосква
ЧистопольРеспублика Татарстан
ЧитаЗабайкальский край
ЧусовойПермский край
ЧучковоРязанская область
ШадринскКурганская область
ШарыповоКрасноярский край
ШатураМосква
Шаховская, Шаховской р-нМосква
ШахтыРостовская область
ШацкРязанская область
ШиловоРязанская область
ШушарыСанкт-Петербург
ШуяИвановская область
ЩекиноТульская область
ЩелковоМосква
ЩербинкаМосква
ЭлектрогорскМосква
ЭлектростальМосква
ЭлектроуглиМосква
ЭлистаРеспублика Калмыкия
ЭнгельсСаратовская область
ЮбилейныйМосква
ЮгорскХанты-Мансийский автономный округ
Южно-СахалинскСахалинская область
ЮжноуральскЧелябинская область
ЮргаКемеровская область
ЮрюзаньЧелябинская область
ЯблоновскийРеспублика Адыгея
ЯкутскРеспублика Саха (Якутия)
ЯлтаКрым
ЯлуторовскТюменская область
Янино-1, Всеволожский р-онЛенинградская область
ЯрославльЯрославская область
ЯрцевоСмоленская область

24 — Автозвук — OLX.ua

Sony CDX — GT24


Автозапчасти и аксессуары » Автозвук


Старобельск


6 июнь


Ивано-Франковск


19 май

Временная шкала аудио

Временная шкала аудио

V — 1999-10-17
Ред. 2012-07-23 jm
Ред. 2013-08-09, 2014-06-13 wfw / jm

Выбор
значимых событий, изобретений, продуктов и их поставщиков, из цилиндра
на DVD

Дорога, которая ведет нас от цилиндра из оловянной фольги Эдисона к сегодняшнему аудио
DVD — это увлекательная авеню, наполненная замечательными людьми, изобретениями.
и инновации. Наши прошлые достижения способствуют тому, чем мы являемся сегодня,
и обозначьте будущее как нескончаемый квест, чтобы раздвинуть границы
что возможно в аудио.

В 1997 г. был образован Комитет по празднованию пятидесятилетия AES.
чтобы повысить осведомленность о том, где мы были и чего достигли.
Часть этих усилий была направлена ​​на создание временной шкалы аудио,
составлено Джерри Бруком, покойным Элом Гранди и Ирвом Джоэлом. Он предназначен для
подборка значимых событий, изобретений, товаров и их поставщиков.

Эта временная шкала не завершена и, вероятно, никогда не может быть завершена, учитывая
множество открытий, изобретений и инновационных продуктов, которые сделали и
появляются почти ежедневно.Даты не всегда точны, в зависимости от
как это часто бывает с подержанными документами или смутными воспоминаниями.

Авторы приветствуют любые обоснованные исправления и дополнения.
к этой временной шкале, хотя она и должна быть несовершенной, она служит основой
и ДНК в развитии нашей отрасли.
Пожалуйста, присылайте нам свои комментарии.

Мы надеемся, что вы будете часто возвращаться на эту страницу, чтобы следить за развитием
нашей Хронологии, как первый из многих произведений, созданных Историческим
Комитет по мере расширения этого сайта.

1877

    Томас Альва Эдисон, работая в своей лаборатории, успешно восстанавливает Маленькую Мэри.
    Баранина из полоски фольги, обернутой вокруг вращающегося цилиндра.
    Он демонстрирует свое изобретение в офисах Scientific American, .
    и рождается фонограф.

1878

    Ставится первая музыка: «Янки Дудл» играет корнетист Жюль Леви.

1881

    Клемент Адер случайно использует углеродные микрофоны и наушники с арматурой.
    производит стереоэффект, когда слушатели за пределами зала следят за соседним залом.
    телефонные линии, подключенные к сценическим микрофонам Парижской оперы.

1887

    Эмиль Берлинер получает патент на граммофон с плоским диском, благодаря чему
    изготовление тиражных копий практично.

1888

    Эдисон представляет фонограф с электродвигателем.

1895

    Маркони успешно экспериментирует со своей системой беспроводного телеграфирования в Италии, что привело к
    Первые трансатлантические сигналы из Полдху, Корнуолл, Великобритания, в Сент-Джонс, Ньюфаундленд, в 1901 году.

1898

    Вальдемар Поульсен запатентовал свой «Телеграфон», записывающий магнитное поле
    стальная проволока.

1900

    Поульсен представляет свое изобретение публике на Парижской выставке. Австрии
    Император Франц Иосиф записывает свои поздравления.
    Бостонский симфонический зал открывается при участии Уоллеса Клемента Сабина.
    акустический совет.

1901

    Компания Victor Talking Machine основана Эмилем Берлинером и Элдриджем.
    Джонсон.
    Экспериментальные оптические записи производятся на кинопленку.

1906

    Ли ДеФорест изобретает лампу на триоде, первый электронный сигнал
    усилитель звука.

1910

    Энрико Карузо слышен в первом прямом эфире из Metropolitan
    Опера, Нью-Йорк.

1912

    Майору Эдвину Ф. Армстронгу выдан патент на регенеративную схему,
    сделать радиоприем практичным.

1913

    Первый «говорящий фильм» демонстрирует Эдисон на своем кинетофоне.
    процесс, цилиндрический проигрыватель механически синхронизируется с кинопроектором.

1916

    Armstrong выдан патент на супергетеродинную схему.
    Создано Общество инженеров кино (SMPE).
    Эдисон проводит живые выступления против записанных в Карнеги-холле, Нью-Йорк.

1917

    Выпуск токарного станка Scully для записи дисков.
    E. C. Wente из Bell Telephone Laboratories публикует статью в журнале Physical
    Обзор
    , описывающий «инструмент с одинаковой чувствительностью для абсолютного
    измерение интенсивности звука »- конденсаторный микрофон.

1919

    Основание Радиокорпорации Америки (RCA).Частично принадлежит
    пользователя United Fruit.

1921

    Первую коммерческую радиопередачу AM осуществляет KDKA, Питтсбург, Пенсильвания.

1925

    Bell Labs разрабатывает систему поперечной резки подвижной арматуры для электрических
    запись на диск. Одновременно они представляют Victor Orthophonic Victrola,
    Модель «Credenza». Этот полностью акустический плеер — без электроники —
    считается шагом вперед в дизайне фонографов.
    Появляются первые электрически записанные диски со скоростью вращения 78 об / мин.
    RCA работает над разработкой ленточных микрофонов.

1926

    О’Нил патентует бумажную ленту с покрытием из оксида железа.

1927

    «Певец джаза» выходит как первая говорящая коммерческая картина.
    с помощью Vitaphone звук на дисках синхронизированный с фильмом.
    Создана Колумбийская радиовещательная система (CBS).
    Japan Victor Corporation (JVC) образована как дочерняя компания Victor
    Talking Machine Co.

1928

    Доктор Гарольд Блэк из Bell Labs подает заявку на патент на принцип
    негативный отзыв. Он предоставляется девять лет спустя.
    Доктор Георг Нойман основывает компанию в Германии по производству своего конденсатора.
    микрофоны. Его первый продукт — модель CMV 3.

1929

    Гарри Найквист публикует математические основы теоремы выборки
    основная для всей цифровой обработки звука, «Теорема Найквиста».
    «Блаттнерфон» разработан для использования в качестве магнитофона с использованием стали.
    Лента.

1931

    Алан Блюмлейн, работающий в компании Electric and Musical Industries (EMI) в Лондоне,
    по сути патентует стерео. Его основополагающий патент обсуждает теорию стерео,
    описывая и изображая в ходе своих 70 с лишним индивидуальных требований
    совпадающее расположение микрофонов с перекрещенными восьмерками и режущая система «45-45»
    для стерео дисков.
    Артур Келлер и его сотрудники из Bell Labs в Нью-Йорке экспериментируют с
    вертикально-боковой стерео дисковый резак.

1932

    Первый кардиоидный ленточный микрофон запатентован доктором.Гарри Ф. Олсон
    RCA, используя катушку возбуждения вместо постоянного магнита.

1933

    Магнитная запись на стальной проволоке развита в промышленных масштабах.
    Сноу, Флетчер и Стейнберг из Bell Labs передают первый междугородний
    стерео аудио программа.

1935

    Компания AEG (Германия) представляет свой «Магнитофон» Модель К-1 на Берлинском радио.
    Экспозиция.
    BASF выпускает первые магнитные ленты на пластиковой основе.

1936

    BASF делает первую магнитофонную запись симфонического концерта во время визита
    гастролирующим Лондонским филармоническим оркестром.Сэр Томас Бичем дирижирует
    Моцарт.
    Фон Браунм-Хл и Вебер подают заявку на патент на кардиоидный конденсатор.
    микрофон.

1938

    Бенджамин Б. Бауэр из Shure Bros. разрабатывает один микрофонный элемент
    для создания кардиоидной диаграммы направленности, называемой Unidyne, модель 55. Это
    позже станет основой для хорошо известных микрофонов SM57 и SM58.
    Под руководством доктора Гарри Олсона Лесли Дж. Андерсон разрабатывает
    Ленточный двунаправленный микрофон 44B и однонаправленный ленточный микрофон 77B для
    RCA.
    RCA разрабатывает первый массив колонных громкоговорителей.

1939

    Независимо друг от друга инженеры из Германии, Японии и США открывают и разрабатывают
    Смещение переменного тока для магнитной записи.
    Western Electric разрабатывает первый диск с вертикальной нарезкой с обратной связью по движению.
    записывающая головка.
    Майор Армстронг, изобретатель FM-радио, делает первые экспериментальные
    FM-трансляция.
    Предпринята первая из многих попыток определить стандарт для измерителя уровня громкости.

1940

    Выпущена «Фантазия» Уолта Диснея с восьмидорожечным стереофоническим звуком.

1941

    Коммерческое FM-вещание начинается в США.
    Артур Хэдди из English Decca изобрел первую двигательную обратную связь, поперечный разрез
    записывающая головка для дисков, позже использовавшаяся для записи высококачественных «ffrr» записей.

1942

    Громкоговоритель RCA LC-1 разработан как эталонный диспетчерский пункт.
    монитор.
    Доктор Олсон патентует кардиоидный микрофон с одной лентой (позже разработанный
    как RCA 77D и 77DX) и направленный микрофон с фазированной решеткой.
    Первые стереофонические записи на магнитную ленту сделал Гельмут Крюгер на Немецком радио.
    в Берлине.

1943

    Altec разрабатывает коаксиальный громкоговоритель Model 604.

1944

    Александр Понятов основал Ampex Corporation для производства электродвигателей
    для военных.

1945

    Две магнитофонные магнитофонные деки отправляются обратно в U.С. По частям в нескольких
    мешки с почтой майора связи армии Джона Т. (Джека) Маллина.

1946

    Webster-Chicago производит магнитофоны для внутреннего рынка.
    Brush Development Corp. строит полупрофессиональный магнитофон в качестве своего
    Модель BK401 Soundmirror.
    3M представляет скотч № 100, бумажную ленту с черным оксидом.
    Джек Маллин демонстрирует магнитофонную запись «hi-fi» с его реконструированным
    Магнитофон на собрании Института радиоинженеров (IRE) в Сан-Франциско.

1947

    Полковник Ричард Рейнджер начинает производство своей версии магнитофона.
    Бинг Кросби и его технический директор Мердо Маккензи соглашаются на прослушивание
    магнитофоны, принесенные Джеком Маллином и Ричардом Рейнджером. Маллина
    предпочитают, и его возвращают, чтобы записать радиошоу Кросби Филко.
    Ampex выпускает свой первый магнитофон Model 200.
    Основные улучшения сделаны в технологии нарезания дисков: Presto 1D,
    Резаки обратной связи Fairchild 542 и Cook.
    Опубликована схема усилителя мощности высокого качества Williamson.
    Опубликован первый выпуск Audio Engineering ; его имя позже
    укороченный до Audio.

1948

    Общество звукорежиссеров (AES) создано в Нью-Йорке.
    Долгосрочная виниловая пластинка (LP) с микропазами 33-1 / 3 об / мин представлена
    Columbia Records.
    Внедрение скотча типов 111 и 112 на ацетатной основе.
    Magnecord представляет свой PT-6, первый магнитофон в портативных корпусах.

1949

    RCA представляет микроканавку 45 об / мин, 7-дюймовую пластину с большим отверстием и пластину.
    чейнджер / переходник.
    Ampex представляет свой профессиональный студийный рекордер Model 300.
    Magnecord производит первый в США стереофонический магнитофон, используя
    полугусеничные агрегаты с шахматной головкой.
    Новая конструкция усилителя описана Макинтошем и Гоу.

1950

    Гитарист Лес Пол модифицирует свой Ampex 300 дополнительной головкой для предварительного просмотра.
    Наложения «Звук на звук».
    IBM разрабатывает коммерческую память на магнитных барабанах.

1951

    При записи на диск вводится техника «горячего стилуса».
    Схема усилителя «Ультра-линейная» предложена Хафлером и Кероэсом.
    Pultec представляет первый активный программный эквалайзер EQP-1.
    Германиевый транзистор разработан в Bell Laboratories.

1952

    Питер Дж. Баксандалл издает свою (многократно копируемую) схему регулировки тембра.
    Эмори Кук печатает экспериментальные двухдиапазонные лево-правые «бинауральные» диски.

1953

    Ampex разрабатывает 4-дорожечную 35-мм магнитную пленочную систему для 20-го века.
    Рождественский выпуск Fox «The Robe» в CinemaScope с объемным звуком.
    Ampex представляет первый высокоскоростной катушечный дупликатор в качестве модели.
    3200.

1954

    EMT (Германия) представляет электромеханическую пластину реверберации.
    Sony производит первые карманные транзисторные радиоприемники.
    Ampex выпускает портативный магнитофон Model 600.
    Дж. А. Бриггс проводит живую демонстрацию в лондонском Королевском театре.
    Фестивальный зал.
    RCA представляет свой многонаправленный ленточный микрофон 77DX.
    Westrex представляет свою модель 2B для записи дисков с боковой записью с обратной связью по движению
    глава.
    Выпущены первые коммерческие двухдорожечные стереокассеты.

1955

    Ampex разрабатывает «Sel-Sync» (селективную синхронную запись), делая аудио
    наложение практично.

1956

    Лес Пол делает первые 8-трековые записи, используя метод «Sel-Sync».
    Выпущен фильм Forbidden Planet с первым полностью электронным
    музыка к фильму, написанная Луи и Бебе Бэррон.

1957

    Westrex демонстрирует первую коммерческую стерео режущую головку «45/45».
    и разрезает несколько образцов дисков. Сидни Фрей из Audio Fidelity,
    представляет серийно выпускаемый демонстрационный диск для поощрения
    разработка стереокартриджей.

1958

    Первые коммерческие записи стереодисков, выпущенные
    Аудио верность.
    Стефан Кудельски представляет Nagra III транзисторный аккумулятор с батарейным питанием
    полевой магнитофон, который с его системой синхронизации «Neo-Pilot» становится
    de
    facto
    стандарт киноиндустрии.

1959

    EMI не может продлить патент на стереосистему Blumlein. Привет — кто-нибудь дома?

1961

    3M представляет первый двухдорожечный рекордер с ведущим приводом с обратной связью,
    М-23.
    FCC выбирает метод мультиплексирования Zenith / GE для стереовещания FM.

1962

    Общество инженеров кино и телевидения (SMPTE) устанавливает
    стандарт для формата временного кода.
    Компания 3M представляет Scotch 201/202 «Dynarange», мастеринг с низким уровнем шума и низким уровнем шума.
    лента с улучшением отношения сигнал / шум на 4 дБ по сравнению с Scotch 111.

1963

    Philips представляет формат компакт-кассет и предлагает лицензии
    по всему миру.
    Герхард Сесслер и Джеймс Уэст, работающие в Bell Labs, запатентовали электрет
    микрофон.
    The Beach Boys подписывают контракт с Sunn Electronics на создание первого большого полнофункционального
    звуковая система для их концертного тура рок-музыки.

1965

    Представлена ​​система шумоподавления Dolby Type A.
    Роберт Муг показывает элементы своих «синтезаторов» ранней музыки.
    Eltro (Германия) изготавливает регулятор высоты тона / темпа, используя узел вращающейся головки.
    пробовать движущуюся магнитную ленту.
    Херб Альперт и тур Tijuana Brass с индивидуальным звуком Гарри МакКьюна
    Система.

1967

    Ричард К. Хейзер разрабатывает акустический метод «TDS» (Time Delay Spectrometry).
    схема измерения, которая открывает путь к революционному «TEF» (Time
    Energy Frequency) технология.
    Altec-Lansing представляет «Acousta-Voicing», концепцию выравнивания звука в помещении.
    использование переменных многополосных фильтров.
    Elektra выпускает первую запись электронной музыки: Morton Subotnick’s
    Серебро
    Яблоки Луны.
    Международный поп-фестиваль в Монтерее становится первым большим рок-концертом.
    фестиваль.
    Бродвейский мюзикл Hair открывается мощной звуковой системой.
    Первые операционные усилители используются в профессиональной аудиотехнике,
    особенно как суммирующие устройства для многоканальных консолей.

1968

    CBS выпускает «Switched-On Bach», полифонический мультитрековый трек Уолтера (Венди) Карлоса.
    синтезатора ранней музыки Муга.

1969

    Доктор Томас Стокхэм начинает экспериментировать с цифровой записью на магнитную ленту.
    Билл Хэнли и компания разрабатывают и строят звуковую систему для Вудстока.
    Музыкальный фестиваль.
    3M представляет магнитную ленту Scotch 206 и 207 с улучшенным соотношением сигнал / шум на 7 дБ.
    чем скотч 111.

1970

    Представлена ​​первая цифровая линия задержки Lexicon Delta-T 101.
    широко используется в установках звукоусиления.
    Ampex представляет кассету для мастеринга 406.

1971

    Denon демонстрирует 18-битную стереозапись PCM с использованием видео со спиральной разверткой
    рекордер.
    Модули схем RMS и VCA, представленные Дэвидом Блэкмером из dbx.

1972

    Electro-Voice и CBS имеют лицензию Питера Шайбера на производство квадрофонических
    декодеры с использованием его запатентованных матриц.

1974

    Д. Б. Кил является пионером в разработке высокочастотных устройств с постоянной направленностью.
    рога.
    Grateful Dead создают «Стену звука» в San Francisco Cow.
    Palace, включающий отдельные системы для вокала, каждой из гитар,
    фортепиано и барабаны.
    3M представляет кассету для мастеринга Scotch 250 с увеличенным выходным уровнем
    более чем на 10 дБ по сравнению с Scotch 111.
    DuPont представляет кассетную ленту с диоксидом хрома (CrO 2 ).

1975

    Цифровая запись на магнитную ленту начинает распространяться в профессиональных аудиостудиях.
    Майкл Герзон придумывает, а Калрек (Англия) создает «Звуковое поле».
    Микрофон, совпадающий кластер из 4 капсул с матричными выходами формата B
    и декодированные управляемые 2- и 4-канальные дискретные выходы.
    ЕМТ выпускает первый цифровой ревербератор под названием Model 250.
    Ampex представляет кассету для мастеринга 456 с высоким выходом.

1976

    Доктор Стокхэм из Soundstream делает первую 16-битную цифровую запись в
    США в Опере Санта-Фе.

1978

    Первый стандарт EIAJ для использования 14-битных адаптеров PCM с деками видеомагнитофонов.
    встроен в адаптер Sony PCM-1 для видеомагнитофона.
    Blackmer выдается патент на адаптивный фильтр (основа dbx
    Типы шумоподавления I и II).
    3M представляет кассетную ленту с металлическими частицами.

1980

    3M, Mitsubishi, Sony и Studer представляют многодорожечный цифровой рекордер.
    ЕМТ представляет свой цифровой рекордер с жестким диском модели 450.
    Sony представляет кассетный стереомагнитофон размером с ладонь под названием «Walkman».

1981

    Philips демонстрирует компакт-диск (CD).
    MIDI стандартизирован как универсальный интерфейс синтезатора.
    IBM представляет 16-битный персональный компьютер.

1982

    Sony представляет PCM-F1, предназначенный для потребительского рынка, первый
    14- и 16-битный цифровой адаптер для видеомагнитофонов. Его охотно раскупают профессионалы,
    инициировав цифровую революцию в записывающем оборудовании.
    Sony выпускает первый проигрыватель компакт-дисков, модель CDP-101.

1983

    Волоконно-оптический кабель используется для передачи цифрового звука на большие расстояния,
    связывающий Нью-Йорк и Вашингтон, округ Колумбия.

1984

    Корпорация Apple продает компьютеры Macintosh.

1985

    Dolby представляет систему спектральной записи «SR».

1986

    Появляются первые цифровые консоли.
    Рекордеры R-DAT представлены в Японии.
    Доктор Гюнтер Тайл описывает новый стереофонический «сферический микрофон».

1987

    Digidesign продает «Sound Tools», цифровую рабочую станцию ​​на базе Macintosh.
    используя DAT в качестве источника и носителя.

1990

    Телефонные линии ISDN предлагаются для использования в студии высокого класса.
    Dolby предлагает 5-канальную схему объемного звука для систем домашнего кинотеатра.
    CD-R с однократной записью становится коммерческой реальностью.
    3M представляет кассету для мастеринга 996, что на 13 дБ больше, чем у Scotch 111.

1991

    Вольфганг Анерт представляет в бинауральном моделировании первое цифровое
    усиленное моделирование акустического пространства.
    Alesis представляет ADAT, первый «доступный» цифровой многодорожечный рекордер.
    Apple представляет мультимедийный формат QuickTime.
    Ampex представляет 499 кассет для мастеринга.

1992

    Philips DCC и Sony MiniDisc, использующие сжатие цифровых аудиоданных,
    предлагаются потребителям в качестве аппаратного и программного обеспечения для записи / воспроизведения.
    Nagra D представляет собой автономный полевой регистратор с батарейным питанием.
    используя собственный 4-канальный 24-битный формат открытого барабана Nagra.

1993

    В первом широкомасштабном использовании «дистанционной записи» через ISDN продюсер Фил
    Рамон записывает альбом «Duets» с Фрэнком Синатрой.
    Mackie представляет первую «доступную» аналоговую консоль с 8 шинами.

1994

    Yamaha представляет ProMix 01, первую «доступную» цифровую мультитрековую систему.
    приставка.

1995

    Представлен первый твердотельный аудиомагнитофон Nagra ARES-C.
    Это полевой модуль с питанием от батареи, записывающий на карты PCMCIA с использованием MPEG-2.
    сжатие звука.
    Iomega представляет накопители большой емкости «Jaz» и «Zip», которые можно использовать как съемные.
    носитель для записи на жесткий диск.

1996

    Лейблы звукозаписи начинают добавлять в новые релизы мультимедийные файлы, называя их
    «улучшенные компакт-диски».
    Экспериментальные цифровые записи производятся при 24 битах и ​​96 кГц.

1997

    Представлены DVD-видеодиски и проигрыватели. Аудиоверсия с 6-канальным
    ожидается, что объемный звук в конечном итоге вытеснит компакт-диск в качестве избранного
    носитель воспроизведения в домашних условиях.

1998

    Зимние Олимпийские игры открываются исполнением «Оды радости» Бетховена.
    воспроизводятся и поются, синхронизируя живые аудиопотоки с пяти континентов
    с оркестром и дирижером на Олимпийском стадионе в Нагано, Япония,
    с использованием спутниковой и ISDN технологии.
    Празднование золотого юбилея прошло в Нью-Йорке 11 марта.
    дата первого собрания AES в 1948 году с десятью из первоначальных членов
    настоящее время.
    Появятся проигрыватели MP-3 для загруженного Интернет-аудио.

1999

    Audio DVD Standard 1.0 согласован с производителями.

Вернуться к документам

Аналоговая лента

против цифровой записи: что звучит лучше?

Что звучит лучше: аналоговая кассета или 24-битная цифровая запись? Продюсер и инженер из Лос-Анджелеса Адам Каган организовал сеанс, чтобы выяснить это.Слушайте сольные басовые, гитарные и фортепианные треки от сессионных звезд Карлоса Родгармана, Греко Буратто и Карлитос дель Пуэрто; решайте сами, предпочитаете ли вы чистый звук цифровой записи или «теплые» тона аналоговой ленты на электрогитаре, басу или фортепиано.

Я начал свою профессиональную карьеру звукозаписи в начале 1990-х, когда 2-дюймовая лента была основным форматом записи для всех, кроме немногих, кто мог позволить себе цифровую машину Sony 3348. Мы записывали на магнитофон Studer, Sony / MCI, Ampex или Otari и микшировали через наши аналоговые платы на полудюймовый магнитофон, обычно Studer или Ampex.

У каждого магнитофона были свои преимущества и недостатки: JH-24 (Sony / MCI) мог пробивать, как никто другой, и звучал великолепно, но выравнивание было проблемой, а пульт был немногим более чем функциональным. Машины Ampex звучали фантастически, но о штамповке можно забыть. У Studers было лучшее из обоих миров, с хорошей перфорацией и отличным звуком — по очень высокой цене. В отличие от этого, машины Otari и Sony APR имели современные функции, такие как автоматическое выравнивание и встроенная синхронизация, но не считались машинами с отличным звуком.Вы платите деньги и делаете свой выбор. [Фотография JH-24 от пользователя Flickr Ronan_C]

К счастью для меня, я начал прямо на пороге доступных цифровых многодорожечных рекордеров, таких как Alesis ADAT и Tascam DA-88. Pro Tools (тогда называвшийся Sound Tools) находился в зачаточном состоянии, но очень хорошо работал при двухдорожечном редактировании. Несколько эзотерических цифровых рабочих станций, таких как NED Synclavier, AMS Audiofile и Fairlight, появились в почтовых отделениях и студиях композиторов высшего уровня, но были недоступны для обычного человека.

Для небольшой перспективы, приличную машину Sony / MCI JH 24 можно было купить, бывшую в употреблении в начале 90-х, примерно за 15 000 долларов, не считая проводки или необходимого обслуживания (например, несколько тысяч долларов на новую стойку для головы). В то время катушка с 2-дюймовым магнитофоном стоила почти 200 долларов и давала вам 14 минут из 24 треков, так что типичный проект с 48 треками (от одной до трех песен) обойдется вам как минимум в 400 долларов на ленту.

ADATS и DA-88 снизили стоимость 24-дорожечного цифрового звука до 10–15 000 долларов, а для начала можно было купить всего одну 8-дорожечную машину примерно за 3000 долларов.Цифровая лента была дешевой: ADAT полагались на кассеты S-VHS, а DA-88 полагались на кассеты Hi-8. Каждый из этих форматов и их различные побочные продукты имели звуковые и функциональные различия, такие как синхронизаторы, пульты дистанционного управления, частота дискретизации и т. Д. Эти модульные цифровые устройства произвели революцию в области домашней записи до появления Digidesign (теперь Avid), EMagic (теперь Apple) , Opcode (ныне исчезнувший), Steinberg и MOTU стали лидерами в области компьютерных решений.

Итак, вот и мы сегодня, когда я чувствую себя старым и рассказываю прошлые истории, когда все трепещут от нового интереса вернуться к «старым добрым временам» записи на аналоговую ленту и прессования винила. Переход от аналоговой записи к преимущественно цифровой в конце 90-х принес с собой много предубеждений, суеверий и просто невежества. Это правда, что самое первое поколение цифровых записывающих устройств, такое как Sony F1 и первые устройства DAT, не звучали так хорошо, как современные аналоговые устройства. Однако низкая стоимость и простота использования новых цифровых машин гарантировали их успех. К счастью, профессиональные аудио- и аудиофилы подтолкнули производителей к созданию преобразователей с улучшенным звуком и лучших инструментов для обработки звука (теперь известных как плагины).

Я считаю, что большая часть боли при переходе на цифровую запись была связана с инструментами, которые инженеры освоили для аналоговой записи. Например, применение эквалайзера и сжатия (или без сжатия) к ленте, чтобы компенсировать цвет, добавленный лентой, не звучал так хорошо при записи на цифровой формат. Яркие микрофоны на полевых транзисторах и жесткие тоны транзисторного предусилителя стали приятными на ленте округлыми, а к 100-му проходу микса, высокие частоты были спущены, а переходные процессы стали настолько размытыми, что финальный микс казался мягким, теплым и нечетким. Опытным инженерам потребовалась минута (или годы), чтобы собраться с мыслями, заново изучить свои инструменты и научиться пользоваться преимуществами ясности, бесшумности и неумолимой чистоты цифровой записи. С этого момента рекордсмены перешли к сверхбыстрым, сверхчистым предусилителям с высоким коэффициентом усиления и прозрачной компрессией. В недорогих цифровых процессорах перестали использоваться трансформаторы и лампы, что снизило затраты, а также снизило коэффициент нелинейных искажений до , расширив при этом характеристики полосы частот с постоянного тока на световые. Наконец-то мы его нашли: идеальный, чистый, стерильный звук!

Перенесемся в настоящее время. Сегодняшние великие конструкторы оборудования подошли к изучению основ аналогового проектирования и изучали цифровое проектирование и обработку в процессе эволюции цифрового. Это привело к гибридному подходу с использованием красочных трансформаторов и ламп наряду с сверхчистой аналоговой и цифровой обработкой для лучшего из обоих миров. Художники, записывающие музыку, такие как Ленни Кравиц, проложили путь к цифровому, а затем вернулись к аналоговому, показывая нам крайности каждой среды.Я думаю, что почти все теперь удовлетворены тем, что при использовании хорошо звучащего аналогового оборудования и даже доступных преобразователей цифровая запись не только приемлема, но и может звучать совершенно потрясающе.

Но люди просто не могут расслабиться. Теперь мы хотим реинтегрировать производственные методы и звуковую технику, которые легче всего найти или создать с помощью нашей старой знакомой (?) Аналоговой ленты вместе с нашим цифровым оборудованием. К счастью, магнитофоны не выходили из употребления очень долго, а технические специалисты и инженеры ведущих студий до сих пор помнят, как настраивать и обслуживать аналоговые устройства.К сожалению, все компании, которые производили 2-дюймовую ленту, закрыли свои двери. Некоторые новые компании проделали хорошую работу по подбору деталей и уже несколько лет производят аналоговые ленты. Хотя качество и звучание новой ленты не совсем такое же, как у лучшей ленты конца 90-х годов, ложе очень хорошее и полностью пригодное для использования. Однако это дорого: полудюймовая катушка стоит около 100 долларов, а новая катушка с 2-дюймовой лентой от ATR или RMGI стоит чуть более 300 долларов.

Я, например, был рад видеть, как 2-дюймовая лента медленно исчезает, и вначале я тащил свою установку Pro Tools для микширования сессий, когда студия неохотно настраивала свой синхронизатор SSL для общения с моей установкой Pro Tools.В настоящее время установка Pro Tools заняла место магнитофонов почти в каждой студии, и за использование аналоговых машин нужно платить больше, если они еще доступны.

Итак, как мы узнаем, когда аналоговая машина добавит нужное количество удара, тепла, размытости или просто волшебства нашим барабанам, вокалу, гитаре и басу? Недавно я работал над проектом, который был записан в нескольких различных студиях мирового класса с использованием как аналоговых, так и цифровых записывающих устройств, и использовал этот опыт, чтобы задокументировать некоторые заметные различия в звучании каждого формата записи.Я буду резюмировать каждый сеанс отслеживания и приводить аудио примеры, где это возможно для каждого инструмента и формата.

Барабаны

Вот базовый сценарий: пластинка латинской поп-музыки с участием нескольких великих музыкантов, в основном записанная с использованием акустических инструментов (или усилителей) в отличных студиях. Барабаны, на которых играл Марио Калире, были записаны в Henson (ранее A&M) в студии A и спроектированы Эллиотом Шайнером. Если вы не знаете, кто такой Эллиот, поищите его — он записал, микшировал и спродюсировал большинство ваших любимых пластинок, от Steely Dan до Foo Fighters .

Барабаны были записаны только на 2-дюймовую ленту, поэтому здесь не может быть прямого сравнения, но я включу образец, который вы можете сравнить со звуками ваших ударных. Имейте в виду, что звук барабана Elliot, вероятно, убьет ваш, независимо от аналогового или цифрового звука , но это отличный тест, над которым нужно работать.

Сухая барабанная смесь (аналоговая лента)

Настройка сеанса

Остальная часть альбома была записана в Ocean Way в Голливуде с использованием 2-дюймовой машины Ampex и их фантастической консоли Focusrite.2-дюймовая лента, которую мы использовали, была кассетой NOS 3M 996, которую нам продала Henson Studios, и мы записали на уровне +5/185 со скоростью 30 дюймов в секунду, что является тихим, но не слишком горячим уровнем. Для справки: большая часть материала R&B, которую я записал в 90-х, была на уровне +9/185, в то время как большая часть рок-материала была записана на уровне +3/185. Как правило, чем выше уровень, тем ниже минимальный уровень шума и тем сильнее звук. Итак, драм-машины, синтезаторы и гладкий вокал звучат огромно с очень небольшим шипением ленты на высоком уровне и скорости ленты 30 кадров в секунду, в то время как искаженные гитары, громкие живые барабаны и кричащий вокал звучат огромно, с более высоким, но приемлемым шумом этаж на более низком уровне записи и более низкой скорости ленты (15 ips).В этом проекте шумоподавление не использовалось.

Для остальных инструментов все треки были записаны на выходе из консоли и разделены (разделены) на коммутационной панели как на магнитофон, так и на интерфейс Pro Tools. Выходной сигнал воспроизводящей головки магнитофона подавался на преобразователь Prism Dream, а затем передавался в Pro Tools в цифровом виде. После каждого прохода записи ленточные дорожки смещались вперед в Pro Tools примерно на 9000 отсчетов (около 10 мс при 96 кГц), что было задержкой между прямым сигналом и выходом воспроизводящей головки магнитофона.Мы записывали в Pro Tools на 96 кГц, 24 бит. Вокал и перкуссия записывались в наших частных студиях, поэтому кассеты не использовались, но несколько синтезированных треков, которые мы использовали, были записаны на магнитофон. Я не печатал кассету и Pro Tools для синтезаторных треков, потому что я мог потратить время на воспроизведение миди-инструментов и регулировку уровня записи, чтобы получить желаемую насыщенность ленты по сравнению с тоном для синтезаторов. Что касается живых игроков, у меня не было времени поэкспериментировать с уровнями ленты, поэтому я использовал свой опыт для лучшей практики.

Аудиоархив WAV

[Загрузите 16-битные аудиофайлы WAV с частотой 44,1 кГц здесь.]

Бас (акустический и электрический)

Убрав ударные, мы перешли на бас. Сначала мы записали акустический бас в исполнении Карлитоса дель-Пуэрто. Я использовал полевой транзистор 47 на корпусе и KM54 на грифе, причем оба микрофона находились примерно в 8 дюймах от инструмента. Оба сигнала микшировались на консоли и передавались по шине на один выход.

Акустические басовые дорожки представляют собой сумму Fet 47 и KM54:
Acoustic Bass, 24-битный цифровой
Acoustic Bass, аналоговая лента

Затем был записан электрический бас

с использованием специального DI-бокса трансформатора Jensen компании Ocean Way в консоль, а затем через соответствующие ленты и каналы Pro Tools.

Electric Bass (директ-бокс):
Electric Bass, 24-битный цифровой
Electric Bass, аналоговый магнитофон

В обеих парах сэмплов обратите внимание на разницу в низкочастотном диапазоне, кажущемся уровне (благодаря сжатию ленты) и четкости каждого пути. Во время микширования я использовал только записанные на пленку басы для всех песен.

Гитары (акустические и электрические)

Следующими были гитары

, а на акустической и электрической гитарах выступал Греко Буратто.Микрофон для акустической гитары производился с помощью Neumann KM 54 на 14-м ладу. Через несколько минут я решил, что аналоговая пленка не подходит для акустической гитары, поэтому мы записали только прямо в Pro Tools. Электрический, однако, был другой историей. Grecco пришел на сессию, вооруженный до зубов усилителями, кабинетами и педалями. Мы установили четыре или пять разных пар кабинетов в концертной комнате, и его педаль, усилители и коммутатор были вместе с нами в диспетчерской. К каждому кабинету было подключено по три микрофона (это не здорово для большой студии!): SM57, MD 421 и FET47.Я обычно подключаю 57 и 421 к одной дорожке и записываю более дальний 47 в качестве комнатного микрофона на отдельную дорожку. Для аудио примеров существует множество стилей, и один пример также включает в себя обработку микширования, чтобы показать, насколько по-разному звучала гитара во время микширования. По большей части для финального сведения использовались электрогитары на магнитной ленте.

Все гитарные треки представляют собой сумму близких микрофонов SM57 и MD421:
Funk Electric Guitar, 24-битный цифровой
Funk Electric Guitar, аналоговый магнитофон

Electric Guitar, 24-битный цифровой
Electric Guitar, аналоговый магнитофон

Electric Guitar , 24-битный цифровой
Электрогитара, аналоговая кассета

Электрогитара, аналоговая кассета, эквалайзер для микса

Фортепиано

Фортепиано было интересно.У нас было два фортепиано на выбор, и мы выбрали меньшее, 7-футовое Steinway B, а не 9-футовое D. На фортепиано играл сопродюсер Карлос Родгарман. Я подключил к пианино два Royer R-121 в виде пары XY, прямо над молоточками и сфокусировался примерно на полпути вниз по струнам. Установка выглядит как буква «V» с острием к струнам. Задняя сторона микрофонов направлена ​​на плечи игроков. Жилая комната в студии А огромна — более 2000 квадратных футов с 23-дюймовыми потолками. С такой настройкой микрофона пианино звучало живо, но без реверберации.Для этого типа поп-музыки мне нравится яркое, резкое пианино с хорошим стереозвуком, и Royers очень хорошо это обеспечивают — и все же склоняются к моно без фазового звука. Ленты также хорошо справляются с эквалайзером, и я предоставил образец ленты, Pro Tools и обработанную версию, использованную для микса.

Фортепиано, 24-битное цифровое
Фортепиано, аналоговая кассета

Фортепиано, EQ’d для микса

Обработанная версия была сильно эквалайзирована, но в этом плотном фанк-миксе она звучала великолепно. Для некоторых песен кассета казалась немного тоньше, чем цифровые записи, в то время как для некоторых песен более мягкий звук ленты был просто билетом.У каждой версии были свои преимущества. Я обычно считаю, что при правильной компрессии и эквалайзере даже плохо записанное пианино может хорошо вписаться в большинство миксов — при условии, что пианино не нужно использовать.

Заключение

В целом это был хороший эксперимент, который стоил дополнительных усилий. Для ударных и баса лента, безусловно, добавила ударности, для достижения которой в противном случае потребовалась бы небольшая обработка. Электрогитары выиграли от округления, которое кассета обеспечила на некоторых треках, а на других мне нравится четкость цифрового сигнала.

Акустическая гитара мне не подошла на кассете, а пианино было неоднозначным.

Для повседневной записи я не могу позволить себе роскошь использовать магнитную ленту, но для важных проектов или особых случаев, когда требуется определенный цвет, пленка, безусловно, может добавить свою звуковую подпись. Что касается печати моих стереомиксов на магнитную ленту, а не в цифровом формате… не заставляйте меня…

мэттью макглинн

Большое спасибо Адаму Кагану за создание и доставку этого произведения! Следуйте за Адамом в Интернете по адресу http: // about.мне / адамкаган.

Если вам нравится оспаривать давние предположения о том, всегда ли винтажное оборудование звучит лучше, вам, вероятно, понравится наша самая известная съемка микрофонов — U87 против U87Ai.

Рубрика: DAW, Техника | Комментарии 86 »

Аудиопродукты

6008

Файл cookie — это небольшой файл данных, который хранится на вашем конечном устройстве. Файлы cookie используются для анализа интереса пользователей к нашим веб-сайтам и помогают сделать их более удобными для пользователей.Как правило, вы также можете получать доступ к нашим веб-сайтам без файлов cookie. Однако, если вы хотите использовать все функции наших веб-сайтов наиболее удобным для пользователя способом, вы должны принять файлы cookie, которые позволяют использовать определенные функции или предоставляют удобные функции. Предполагаемое назначение файлов cookie, которые мы используем, показано в следующем списке.

Используя наши веб-сайты, вы даете согласие на использование тех файлов cookie, которые принимает ваш браузер в соответствии с настройками вашего браузера. Однако вы можете настроить свой браузер так, чтобы он уведомлял вас перед принятием файлов cookie, принимал или отклонял только определенные файлы cookie или отклонял все файлы cookie.Кроме того, вы можете удалить файлы cookie со своего носителя в любое время. Дополнительную информацию можно найти в разделе «Защита данных».

В настоящее время активированы следующие файлы cookie:

Технически необходимые файлы cookie

Эти файлы cookie абсолютно необходимы для работы сайта и включают, например, функции, связанные с безопасностью.Используются следующие файлы cookie:

Имя

Время удерживания

Назначение

Статистика

Для дальнейшего улучшения нашего предложения и нашего веб-сайта мы собираем анонимные данные для статистики и анализа.Эти файлы cookie используются для анализа поведения пользователей на нашем веб-сайте с помощью решения для веб-анализа Google Analytics. Они носят имена «_ga», «_gid» или «_gat», которые используются для различения пользователей и ограничения скорости запросов. Все собранные данные анализируются анонимно.

Имя

Время удерживания

Назначение

Оценка ваших требований к мощности | Руководство по энергопотреблению

Преобразование ватт в амперы

Прежде чем вы сможете выбрать подходящий размер вашей солнечной панели, а также размер кабелей и аккумуляторной батареи, вам необходимо иметь хорошее представление о том, сколько электроэнергии требуется.Это можно сделать ручкой и бумагой (в этом случае, пожалуйста, читайте дальше) или с помощью нашего онлайн-калькулятора.

Есть три простых шага, чтобы определить среднесуточную нагрузку:

  1. Выберите, какие светильники и приборы будут использоваться.
  2. Узнайте, сколько ампер или ватт потребляет каждый из них.
  3. Определите, сколько часов каждый день (в среднем) будет использоваться каждое устройство.

Поскольку размер вашей аккумуляторной батареи измеряется в ампер-часах, а измеритель на распределительной / измерительной коробке измеряет мощность, поступающую от вашей системы зарядки в амперах, имеет смысл преобразовать ватты в амперы.Я приведу вам несколько примеров:

  • У вас есть переносное радио на 12 вольт и кассетный проигрыватель с этикеткой на задней панели, на которой написано 12 вольт, 0,2 ампер. Для этого не нужно ничего рассчитывать, поскольку потребляемый ток уже указан в амперах при 12 вольт.
  • Вы хотите использовать лампочку на 12 В и 20 Вт. Чтобы рассчитать ампер, вы просто разделите 20 ватт на 12 вольт, и вы получите 1,67 ампера.
  • У вас есть соковыжималка на 230 вольт и 300 ватт. Если у вас есть твердотельный инвертор мощностью 400 Вт, вы можете рассчитывать на эффективность 85%.Итак, чтобы рассчитать ампер на 12 вольт, вы разделите 300 ватт на 12 вольт, и вы получите 25 ампер; Вдобавок к этому можно добавить эффективность инвертора. Разделите 25 на 0,85 (85%), и вы получите около 30 ампер.
  • У вас есть цветной телевизор на 230 В, который не рассчитан на мощность, но дает мощность. Цифры 230 вольт, 50 герц, 0,3 ампера. Этот показатель использования ампер — потребляемая мощность при 230 вольт. Поскольку ампер, умноженный на вольт, равен ваттам, получается 69 ватт (230 умножить на 0.3). Теперь, чтобы рассчитать ампер на 12 вольт, вы разделите 69 ватт на 12 вольт, и вы получите 5,75 ампер. Если вы запустите его с тем же инвертором мощностью 400 Вт, вы можете рассчитывать только на 70% эффективности (см. Данные инвертора, предоставленные вашим дилером). Разделите 5,75 ампера на 0,7 (70%), и вы получите 8,2 ампера.

Определение средней дневной нагрузки

Выдержка из

А теперь приведу пример расчета дневного потребления энергии:

  • Вы слушаете радио или кассетный проигрыватель в течение 6 часов каждый день.Ваша 12-вольтовая система рассчитана на 0,2 ампера при 12 вольт. Умножьте ампер на часы, и вы получите результат 1,2 ампер-часа в день.
  • Вы используете три 20-ваттных 12-вольтовых лампы примерно на четыре часа каждую ночь. Потребляемая мощность для каждого источника света, который мы разработали ранее, составляет 1,67 ампера. Итак, для трех ламп мы рассчитываем потребляемый ток в 5 ампер. Итак, чтобы рассчитать потребляемую мощность, мы умножаем 5 ампер на 4 часа, чтобы получить результат 20 ампер-часов в день.
  • Вы используете соковыжималку на 10 минут каждый день.Мы уже подсчитали, что инвертор потребляет 30 ампер при работающей соковыжималке. Разделите 30 на 6 (потому что вы используете соковыжималку в течение 1/6 часа), и вы получите результат около 5 ампер-часов в день.
  • Вы смотрите цветной телевизор около 2 часов каждую ночь. По нашим оценкам, инвертор потребляет около 8,5 ампер при включенном цветном телевизоре. Умножьте 8,5 на 2, и вы получите 17 ампер-часов в день.

Вот эти цифры в табличной форме:

Устройство Ампер Используемые часы Ампер-часы
Радио / кассета 0.20 6,00 1,20
3 лампы 5,00 4,00 20,00
Соковыжималка 30,00 0,17 9095 909 909 909 909 909 909 909 909 9095 17.00
ИТОГО 43.20

Мы можем спроектировать вашу систему для вас, используя компьютерное программное обеспечение для проектирования Power System.Нам потребуется подробная информация о предполагаемом потреблении энергии, включая номинальную мощность и количество часов в день использования света, бытовой техники и т.д.

Типовые характеристики оборудования AF

Выдержка из

59 20-50

73

& Whiz
РУКОВОДСТВО ПО ПОТРЕБЛЕНИЮ ЭЛЕКТРОПИТАНИЯ (230 В)
APPLIANCES

909 Сплит-система)
(испарительная — мобильная)

500-2500
275-1000
Система сигнализации / безопасности 6
Одеяло (под)— 60-120
Одеяло (поверх) 150-350
Открывалка для банок 100
Кассета (лента) Дека плеера— 309 909

CB (прием) 10
CD-плеер 30
Циркулярная пила (малая) 1350
Сушилка для одежды 2400
Кофемолка 75960

Кофеварка 300-1500
Беспроводной телефон (использование или зарядка) 2-3 ​​
Компьютер (портативный компьютер или ноутбук) 40-60
Компьютер (настольный + Экран)
офисное использование
игры
150-200
500-1000
Компьютерный принтер 30-50
Цифровой видеорегистратор
Узел утилизации 650
Сверло 250-500
Посудомоечная машина 1200-2500
Бытовой водяной насос 2000 500
Электрическая зубная щетка (подставка для зарядки) 6
40 — 75
Вентилятор 20 — 100
Факс (в режиме ожидания) 10
Факс (печать) 120

500
Полировщик пола 350
Морозильник 2500 500
Сковорода 60

140036 Эти цифры являются приблизительными, и номинальная мощность может сильно отличаться от одного устройства к другому.

Типовые характеристики устройств GZ

Выписка из

9 909 909

Светодиодное освещение

-15

5

1000060

909 59 —

РУКОВОДСТВО ПО ПОТРЕБЛЕНИЮ ЭЛЕКТРОПИТАНИЯ (230 В)
ПРИБОРЫ 909

800 — 1800
Обогреватель 500 — 2400
Горячая вода 2500 — 5000
Инфракрасный 9095 9095 Гриль —
Утюг 800-2000
Соковыжималка / блендер 350-550
Чайник или кувшин 1600-2400 3-15
Освещение Fluoro 10- 20
Микроволновая печь 600 — 1800
Мобильный телефон (зарядка) 5-15
Модем / маршрутизатор
Модем NBN Satellite 35
Радио 15 — 60
Радиатор 1000 — 2500
9095 Плеер 9095

Холодильник 1500 300
Швейная машина 60
Подогреватель 2000
9095 909 909 909 909 909 909 909 909 Планшет (зарядка) 10-25
Телевизор LED 30 — 120
Тостер 500 — 1500
Пылесос 700 — 1800
Стиральная машина 25003 909 Сварщик — 140A 4000

ПРИМЕЧАНИЕ: Эти цифры являются ориентировочными, и номинальная мощность может сильно отличаться от одного устройства к другому.

Электродвигатели

Выписка из

Ватт 9037 9037 9037

909 Конденсатор

Электродвигатели — пусковой ток
Тип электродвигателя
Двухфазный
1/6 л.с. 275 600 850 2050
1/4 л.с.
1/3 л. С. 450 975 1350 2700
1/2 л.

1900 2600

ПРИМЕЧАНИЕ: Bru Двигатели типа sh без нагрузки не требуют значительно более высокого пускового тока, чем их номинальный постоянный ток.

Прочтите все о требованиях к питанию различных устройств, работающих от инвертора. Здесь есть статьи о потребностях в электроэнергии телевизоров, звукового оборудования, хлебных печей, компьютеров, стиральных машин, насосов, принтеров, вентиляторов и т. Д.

iZ Technology: RADAR 24 & RADAR V | Лента Op Magazine

Для моего следующего проекта на RADAR V я записал радио местного исполнителя Backseat Radio на частоте 192 кГц. Мы записали «Throat», гитарную поп-мелодию с Wurlitzer, Syndrums, дополнительными гитарами и вокалом, наложенными поверх ударных, баса и ритм-гитары.Как и в предыдущих сеансах микширования, я был поражен тем, насколько близко преобразователи S-Найквиста звучали к источнику. Даже мои старые преобразователи Найквиста вносят небольшие тональные изменения в верхний средний диапазон, которые можно услышать во время критического прослушивания.
Функции редактирования RADAR, основанные на системе «стиля ленты», очень обширны и просты в использовании. Все правки выполняются в точках «Пометить вход» и «Пометить конец», как и при разметке ленты жирным карандашом. Доступны все стандартные команды, включая вырезать, копировать, вставить, переместить, сдвинуть и т. Д.Мне очень нравится, как можно использовать пасту. После того, как вы отметили и скопировали звук, вы можете запустить машину и нажать кнопку «Отметить в» в том месте, где должна быть паста, сколько угодно раз. Когда вы останавливаете машину, вас спрашивают: «Вставить до x раз?» Нажмите Enter, и вставки будут выполнены. Или вы можете использовать Mark Out, и он выровняет конец вставленного раздела с тем местом, где вы отметили. Это очень полезно для паст более творческого характера, таких как обратная реверберация и т.п. Есть 99 уровней отмены / повтора.Достаточно легко сделать резервную копию мелодии на системном диске, пока группа настраивается и готовится к следующему дублю. Долговременное резервное копирование может быть выполнено с помощью ряда опций, включая магнитную ленту, DVD-R, DVD-RAM или сеть. Я лично обновил свою до многоприводной (записывающее устройство DVD / CD) с DVD-RAM для лучшей совместимости с моей клиентской и моей домашней системами. Последняя версия RADAR OS включает в себя одноэтапное резервное копирование на DVD-R и CD-R, а также улучшенное управление файлами. Вы даже можете записывать аудио компакт-диски с универсального привода.Преобразование частоты дискретизации и дизеринг обрабатываются внутри, с тремя уровнями качества на выбор, и можно легко записать различные последовательности для сравнения. Действительно, довольно удобная система — как будто iZ встроил Masterlink в RADAR.
Говоря о микшировании в RADAR, я с большим успехом использовал его для микширования высокого разрешения 24 / 88,2 из моей 2-дюймовой колоды (мой мастеринг-инженер предпочитает 88,2 для простых вычислений и 44,1 для выпуска). попробовали предложение, сделанное мне Дейлом Анака из iZ; я смешал проект с двумя открытыми треками RADAR.Это концертная запись Bottle of Justice. Я взял RADAR в местный клуб и записал два концерта на концертах. Мы заполнили 19 треков, так что у меня были запасные для сведения. Я смог микшировать треки 23 и 24 одного и того же проекта. Это позволяло мне вмешиваться в микс, если я хотел что-то изменить; Как и в одной песне, после нескольких прослушиваний мы решили, что гитарное соло должно быть немного громче. Я отрегулировал уровень автоматизации моей консоли, а затем начал песню прямо перед соло. Я установил автоматический ввод / вывод только для сольной секции и позволил машине делать свое дело.Мне не нужно было переделывать всю песню, и я мог бы отменить ее, если бы мы решили, что она не совсем правильная. Очень круто. С тех пор, как я записал эту запись, я держу дорожки 23 и 24 открытыми и микширую каждый проект, сделанный на RADAR, внутри машины. [Я знаю людей, которые делали это с магнитной лентой за несколько лет до того, как были изобретены HDR и DAW, хотя врезка на ленту не такая гладкая, как в RADAR или других HDR и DAW. -AH]
iZ часто заявляет, что RADAR — это цифровой рекордер с душой ленты. Хотя я верю, что в его функциях есть ощущение пленки, и я считаю, что это звучит очень и очень красиво, в нем все же нет присущей магнитной ленте эйфории.Я до сих пор использую аналоговую ленту, насколько это возможно, для трекинга и микширования, и я определенно слышу и чувствую разницу. iZ создал великолепно звучащий и очень полезный инструмент, но, по моему скромному мнению, все еще невозможно воспроизвести всю ленту. (7995–35 995 долларов США; www.izcorp.com)
-Тони СанФилиппо, www.oxidelounge.com
Я любитель аналоговых магнитофонов. Я предпочитаю эту систему записи за ее звук, стиль и рабочий процесс. Вот почему моя студия называется Oxide Lounge Recording, и в течение первого года или около того у меня не было цифрового многодорожечного рекордера.Я также бизнесмен, пытающийся зарабатывать на жизнь, оставляя двери открытыми, а свет включенным. Я знаю, что потерял несколько потенциальных рекордов из-за своей позиции только в аналоговом формате. Я решил добавить в микс цифровую систему и рассмотрел множество вариантов, прежде чем выбрать RADAR. В итоге я получил дилерскую демонстрацию RADAR 24 непосредственно от iZ, обновленную преобразователями Nyquist 96 кГц, пультом дистанционного управления Session Controller и 48-канальным измерительным мостом. У меня есть устройство с октября 2003 года, я использую его во многих проектах, и он хорошо работал как в качестве мультитрековой, так и в качестве микс-колоды (иногда в одно и то же время — подробнее об этом позже).Это также позволило мне расширить свой бизнес.
Для тех, кто не знаком с системой RADAR, это автономный 24-дорожечный рекордер с жестким диском и редактор (впервые рассмотрен в Tape Op # 24). С помощью одного контроллера сеанса можно связать до восьми устройств (с блокировкой с точностью до сэмпла), всего 192 трека. Механизм записи может работать в режиме 24 бит, 192 кГц. iZ предлагает три различных набора преобразователей: Classic, максимальная частота которой составляет 48 кГц; Найквист 96 кГц; и S-Nyquist 192 кГц. На RADAR 24 количество дорожек уменьшается с увеличением частоты дискретизации: 24 дорожки при 48 кГц, 12 дорожек при 88.2 и 96 кГц и 6 дорожек при 192 кГц. Пользователи RADAR 24 могут перейти на карту Adrenaline Plus и записать 24 трека с любой частотой дискретизации. Новый RADAR V стандартно поставляется с картой Adrenaline Plus. Конвертеры можно модернизировать на месте, поэтому можно начать с Classic, а затем обновить до Nyquist или S-Nyquist. Существует три дополнительных конфигурации цифрового ввода / вывода: ADAT, TDIF и AES / EBU. Стерео AES / EBU и стерео SPDIF I / O входят в стандартную комплектацию, как и SMPTE и MTC.
Я обнаружил, что звук и удобство использования моего RADAR 24 с преобразователями Найквиста просто великолепны.Тон чистый и реалистичный, не резкий и не резкий, как некоторые цифровые диктофоны. Это ровный и довольно прозрачный звук.
Недавно приятные ребята из iZ прислали мне RADAR V S-Nyquist, чтобы я попробовал. Помимо способности обрабатывать 24 канала с частотой 192 кГц, эта модель также выполняет запись в файлы Broadcast Wave; Наряду с функцией выравнивания файлов RADAR, это делает импорт / экспорт в DAW практически несложным. Также существует запись на двух дисках, аналогично тому, как дисковые массивы RAID-1 позволяют дублировать зеркалирование на несколько дисков.Другими словами, RADAR записывает сразу на два диска, обеспечивая мгновенное резервное копирование. Если один диск выйдет из строя (или если вы уроните его на пол в студии), ваш проект останется на втором диске. И, наконец, есть Gigabit Ethernet для быстрой передачи данных по сети и управления файлами.
Моим первым тестом было сделать несколько черновых миксов для Backyard Tire Fire, альт-кантри-группы, третий альбом которой я продюсирую. Я решил, что раз уж у меня в комнате была машина S-Nyquist, я буду микшировать ее на 192 кГц. Я могу сказать, что эти миксы звучали ближе к шине микширования консоли, чем миксы, сделанные с помощью конвертеров Найквиста в моем RADAR 24.Затем я сделал наложение и сведение для местной кавер-группы. Мы начали с моей машины, но я смог подключить свой SCSI-диск прямо к новому устройству и продолжить работу. Даже при 24 / 44,1 конвертеры S-Nyquist звучали великолепно.

Tape Op — это журнал, выходящий два раза в месяц и посвященный искусству звукозаписи.

Или узнать больше

Один диктофон для управления всеми

В последние три десятилетия 20-го века, когда кино все еще было доминирующим средством массовой информации, существовала одна часть оборудования, которая, будучи почти универсальной, была неотъемлемой частью оборудования как от самого маленького документального, так и от самого грандиозного художественного фильма.Это был диктофон Nagra швейцарского производства. И, пожалуй, самой яркой из них была серия Nagra IV.

Стефан Кудельски, молодой польский эмигрант, живущий в Швейцарии, разработал первую Нагру в 1951 году (видимо, когда его спросили, что это, черт возьми, Кудельски ответил «Награ» — польский означает «это записи!»). Nagra I была прототипом, а Nagra II редко видели, и оба они были на самом деле с часовым механизмом. Однако Nagra III 1961 года имела огромный успех. Небольшой портативный рекордер очень высокого качества с одним микрофонным входом и системой Neo-Pilottone Кудельски произвел революцию в кинопроизводстве на местах.

В те времена пленочные камеры нужно было синхронизировать с аудиомагнитофоном. Первоначально это было сделано с помощью кабеля синхронизации, передавая импульс с камеры на ленту через кабель. Вскоре это было заменено кристаллической синхронизацией — кварцевый кристалл будет управлять камерой точно со скоростью 24 или 25 кадров в секунду. Подобный кристалл поместит на ленту синхроимпульс (лента может растягиваться и скользить, поэтому простое управление скоростью ведущего на магнитофоне не поможет). Система Neo-Pilottone вместо записи синхроимпульса на отдельной отдельной дорожке использовала две несинфазные дорожки, которые подавляли бы друг друга при воспроизведении через обычную воспроизводящую головку, тем самым избегая перекрестных помех.

Награ 4.2

Но именно серия Nagra IV, в частности Nagra 4.2, представленная в 1970 году, стала рабочей лошадкой отрасли. Nagra 4.2 с 5-дюймовыми катушками ¼-дюймовой ленты и питанием от 10 стандартных D-ячеек представляла собой монофонический аппарат с двумя микрофонными входами и высококачественными предусилителями, эквалайзерами и лимитерами. Он был чрезвычайно надежным, прочным и продуманным до мелочей. Это было похоже на прецизионное научное оборудование, каким оно и было.Красота Nagra возникла в результате чисто функциональной и высококачественной инженерии. Каждая ручка и рычаг на Nagra, казалось, были изготовлены на заказ — без очевидных общих деталей и без компромиссов в дизайне. За такое качество пришлось заплатить: при сегодняшних деньгах Nagra 4.2 будет стоить в эквиваленте около 10 тысяч долларов. Последующие версии будут предлагать стерео (IV-S) и временной код (IV-STC).

Nagra также может быть синхронизирован в режиме воспроизведения — записанный на ленте импульс может быть синхронизирован либо с частотой внешней сети, либо с собственным внутренним кристаллом Nagra.Это была стандартная форма синхронного воспроизведения, используемая для съемок во время бума рок-промо в конце 80-х — начале 90-х годов.

Альтернативные версии

Были и другие великие и эксцентричные аналоги Nagras — миниатюрная Nagra SN, в которой использовалась 1/8-дюймовая лента, стала окончательным шпионским магнитофоном (якобы он был заказан президентом Кеннеди для Секретной службы США). Nagra IS (что по-польски означает «доказательство идиота») был меньшего размера и более простым записывающим устройством, на котором были напечатаны все инструкции.Nagra E была еще более скромной машиной без опций синхронизации, разработанной для радиорепортеров. Nagra T была огромной красивой машиной, которую можно было найти в наборах постпродакшн для автоматической синхронизации фильмов с временным кодированием с большой скоростью и элегантностью. Был даже редко встречающийся 1-дюймовый видеомагнитофон, сделанный в сотрудничестве с Ampex, который появился как раз в то время, когда Betacam становился стандартом вещательного видео.

К сожалению, Nagra сбились с пути, когда мы перешли на цифровые технологии.В то время как цифровые технологии предлагали дешевые, легкие и качественные машины, Nagra придерживалась своей традиции создавать большие, очень качественные и очень дорогие машины. Nagra D, представленная в 1992 году, была катушечной цифровой машиной, способной записывать 96 кГц / 24 бит, но она была слишком большой и дорогой для работы на месте.

Введение DAT

DAT стал обычным явлением в отрасли в начале 1990-х годов, и, хотя у него были свои проблемы, машины DAT были портативными и дешевыми.Nagra представила цифровой Nagra V на основе жесткого диска на рубеже веков, который имитировал внешний вид классического аналогового Nagra со знакомым рычажным транспортным переключателем и крышкой из плексигласа — без уважительной причины, поскольку под крышкой или транспортом не было катушек механизм для включения. Я помню только одну съемку, где использовалась Nagra V, и, к сожалению, она сломалась (первый и единственный раз, когда я помню, как Nagra потерпела неудачу).

Nagra больше не является силой, с которой нужно считаться в кино- и телеиндустрии, но бренд продолжает работать.Для радиожурналистов предлагается линейка небольших аудиомагнитофонов дальневосточного производства. И, наконец, есть редко встречающаяся швейцарская Nagra Seven, двухканальная машина с записью на SD-карты, которую можно приобрести примерно за 4 тысячи долларов.

Nagra также предлагает линейку аудиофильского оборудования высшего класса для внутреннего рынка, которое сохраняет классический вид Nagra. И когда я говорю «high-end», пара моноблочных усилителей Nagra HD, предусилитель HD и ЦАП HD обойдется вам в 170 000 фунтов стерлингов (да, это четыре нуля — я не включил динамики, как Nagra don не заставляю их).Я уверен, что это действительно замечательные предметы, но сегодня в Nagra есть что-то грустное. Nagra была функциональной машиной, совершенно неприхотливой и, с учетом качества ее разработки, хорошим соотношением цены и качества. Не думаю, что вы можете сказать то же самое о нынешнем диапазоне Hi-Fi.

Награ V

С другой стороны, сегодня работает много красивых аналоговых машин Nagra — вы можете купить 4.2 на eBay менее чем за 1000 фунтов стерлингов. Есть энтузиасты аналоговой музыки, которые считают, что нет лучшего способа записать оркестр, чем подключить пару высококачественных микрофонов прямо к стерео Nagra.И кто я такой, чтобы с этим спорить.

Звукозапись | Британника

Звукозапись , транскрипция колебаний воздуха, воспринимаемых как звук, на носитель информации, например, фонографический диск. При воспроизведении звука процесс обратный, так что вариации, хранящиеся в среде, преобразуются обратно в звуковые волны. Для записи и воспроизведения звука были разработаны три основных носителя: механическая (фонографический диск), магнитная (аудиокассета) и оптическая (цифровой компакт-диск) системы.

Подробнее по этой теме

фильм: Звук

Механическое воспроизведение звука было разработано еще в первых фильмах, но проблемы усиления звука в достаточной степени …

В монофонической грампластинке используется спиральная V-образная канавка под углом 90 °, вдавленная в пластиковый диск. Когда пластинка вращается со скоростью 33 1 / 3 оборотов в минуту, крошечная «игла» или игла одновременно перемещается вдоль канавки и вибрирует вперед и назад параллельно поверхности диска и перпендикулярно канавке, отслеживая из звуковой волны.Верхний конец иглы соединен с крошечным магнитом, который движется вперед и назад через небольшую катушку, создавая электрическое напряжение, которое воссоздает записанную звуковую волну. Скорость колебаний стилуса определяет частоту звука, а амплитуда колебаний определяет его громкость.

Подобно тому, как использование двух глаз создает ощущение глубины, так и эффект музыкального «присутствия» может быть достигнут с помощью стереофонии, записи музыки с помощью двух правильно расположенных микрофонов и воспроизведения ее на двух отдельных громкоговорителях.Стереофоническая запись обеспечивает два отдельных сигнальных канала в виде колебаний, перпендикулярных одной или другой грани канавки записи. Единственная катушка монофонического датчика заменена двумя катушками, которые воспринимают движение иглы перпендикулярно каждой стенке канавки; внутренняя стена используется как левый канал, а внешняя стена как правый канал. Затем эти два сигнала поступают в аудиоусилитель и на громкоговорители.

Критерием контроля частоты записи является то, что изменение частоты не должно быть заметным для уха — i.е., меньше примерно 0,1 процента, что меньше, чем просто заметная разница в частоте в большей части слышимого диапазона частот. Чтобы устранить как медленные изменения высоты тона записи, называемые вау, так и быстрые изменения, называемые флаттером, скорость вращения записи тщательно контролируется с помощью тяжелого поворотного стола и точного двигателя. Механическая вибрация поворотного стола изолирована от иглы, чтобы избежать «грохота». Сам игла имеет эллиптическую форму с длинной осью эллипса, ориентированной поперек канавки.Для достижения хорошей податливости — то есть способности иглы отслеживать канавку и выдавать линейный сигнал — кончик иглы должен быть меньше 25 микрометров (0,025 миллиметра, или 1 / 1000 дюйма) по размеру, так что, как правило, он сделан из промышленного алмаза.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.
Подпишитесь сейчас

Закон магнитной индукции Фарадея вводит некоторые важные особенности в науку о грампластинках.Согласно этому закону, электрический потенциал, наведенный в катушке магнитного датчика, прямо пропорционален магнитному полю движущегося магнита в датчике и обратно пропорционален периоду колебаний. Это означает, что для создания звуковой волны постоянной амплитуды на всех частотах необходимо уменьшить амплитуду движения иглы на высоких частотах и ​​значительно увеличить это движение на низких частотах. К сожалению, ограничения в податливости такой системы записи не позволяют стилусу точно отслеживать колебания достаточно большой амплитуды на низких частотах.Кроме того, характерная зернистость пластика, из которого прессуются фонографические записи, создает высокочастотные колебания стилуса, которые воспринимаются как высокочастотный шум или шипение. Из-за этих проблем электрический сигнал должен быть усилен на очень высоких частотах, ослаблен на очень низких частотах и ​​приблизительно линеаризован для средних частот, прежде чем сигнал будет преобразован в форму канавки и запечатлен на пластиковом диске — процесс, называемый предварительным акцентом. . При воспроизведении эта последовательность меняется на обратную в процессе, называемом эквализацией, обеспечивая слушателю линейный и реалистичный звук.

Аудиокассета

Магнитофонная запись аудиокассеты также использует электромагнитные явления для записи и воспроизведения звуковых волн. Лента состоит из пластиковой основы, покрытой тонким слоем мельчайших частиц магнитного порошка, обычно оксида железа (Fe 2 O 3 ) и, в меньшей степени, диоксида хрома (CrO 2 ). Записывающая головка магнитофона состоит из крошечного С-образного магнита, зазор которого прилегает к движущейся ленте. Входящая звуковая волна, преобразованная микрофоном в электрический сигнал, создает изменяющееся во времени магнитное поле в зазоре магнита.Когда лента движется мимо записывающей головки, порошок намагничивается таким образом, что на ней записывается форма записываемой волны. Частота наложенного сигнала определяет расстояние вдоль ленты, на котором магнитное поле должно быть изменено, а амплитуда сигнала определяет степень намагничивания ленты.

С системой магнитной записи присущи проблемы. Когда магнитные домены переворачиваются при намагничивании материала, они проявляют определенную магнитную инерцию или нежелание реагировать, поэтому для намагничивания оксида на ленте требуется большее магнитное поле, чем ожидалось.Этот эффект, известный как гистерезис, приводит к искажению формы волны на ленте. Чтобы преодолеть эту проблему, синусоидальный сигнал около 100 килогерц добавляется к волне непосредственно перед тем, как волна запечатлевается на ленте. Этот сигнал, известный как смещение выравнивания, имеет эффект линеаризации по своей сути нелинейной магнитной среды, в значительной степени устраняя искажения.

Другая проблема возникает из-за неспособности записывающей системы полностью организовать магнитные домены в этих крошечных магнитных кристаллах.В результате случайная ориентация доменов приводит к случайному шуму, который слушатель слышит как шипение ленты. Поскольку более низкие частоты более эффективны для намагничивания ленты, а случайное изменение намагниченности — это микроскопический эффект, шипение ленты — это в первую очередь высокочастотное явление. Для решения этой проблемы было разработано несколько систем, наиболее распространенной из которых является шумоподавление Dolby. В системе Dolby высокочастотные компоненты звуковой волны усиливаются до того, как сигнал будет записан на ленту, так что их амплитуды намного превышают амплитуду шипения ленты.При воспроизведении высокие частоты ослабляются после того, как они считываются с ленты, уменьшая их амплитуды до правильного уровня.

Компакт-диск или цифровой диск использует цифровую технологию, чтобы избежать или смягчить некоторые технические проблемы и требования, присущие записи фонографа и аудиокассеты. В то время как и записи фонографа, и аудиокассета имеют ограниченный динамический диапазон и частотную характеристику, компакт-диск имеет как больший динамический диапазон — в идеале, более 90 децибел — так и линейную частотную характеристику от менее 20 герц до более 20 000 герц — больше, чем у компакт-диска. человеческое ухо.

Цифровая запись использует выборку звуковой волны в серии точек с равными интервалами времени вдоль волны, чтобы приблизиться к полной волне. Чтобы поддерживать частотную характеристику до 20 килогерц, предел человеческого слуха, необходимо выполнять выборку на частоте чуть выше, вдвое превышающей эту частоту, чтобы компакт-диски фактически имели частоту дискретизации 44,1 килогерц. Уровень сигнала разделен на 2 15 (около 32 000) равных интервалов. При использовании такого большого количества интервалов можно точно воспроизводить как большие, так и малые интенсивности волн.Действительно, вариации интенсивности менее одного децибела (приблизительное значение интенсивности, просто заметная разница уха) могут быть достигнуты во всем динамическом диапазоне компакт-диска.

Каждая точка дискретизации на волне кодируется в двоичной форме, и серия точек отпечатывается на компакт-диске. Воспроизведение по сути является обратным записи. Каждая точка на волне считывается и сохраняется в памяти компьютера, называемой буфером «первым пришел — первым обслужен». Использование внутреннего 44.Тактовая частота 1 килогерц, каждая точка по порядку преобразуется в аналоговую форму и затем вводится в стандартный усилитель мощности и громкоговоритель. Масштаб времени записи точно воспроизводится, что устраняет нестабильность частоты, присущую другим типам записи.

Ричард Э.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.